1. Критику
2. Пробуждение весны
3. Потомки
4. Недоразумение
5. Крейцерова соната
|
Главная 
Дмитрий Шостакович
`Сатиры`, пять романсов на слова Саши Чёрного для сопрано и фортепиано
Дмитрий Шостакович (1906–1975)`Сатиры`, пять романсов на слова Саши Чёрного для сопрано и фортепиано op.109Скачать ноты
Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео
Симфонический оркестр Министерства культуры СССР
Ирина Богачёва (меццо-сопрано) Геннадий Рождественский (дирижер) 
Переложение для меццо-сопрано с оркестром. Данных по инструментовке и оркестру нет.
Последние комментарии |
||
известный в начале XX века поэт (настоящее имя Александр Михайлович Гликберг, 1880—1932)
сотрудничал во многих журналах, публиковал дерзкие политические сатиры. Две из них даже
послужили поводом для запрещения журнала «Зритель», в котором они были опубликованы. После
1917 года поэт эмигрировал, долгое время его имя оставалось забытым. И вот, наконец,
сборник стихов. Заинтересованный Шостакович тут же, во время чтения, стал делать пометки,
отбирая тексты для будущего цикла. Их оказалось пять — «Критику», «Пробуждение весны»,
«Потомки», «Недоразумение» и «Крейцерова соната». В течение нескольких дней цикл,
названный «Сатирами», был написан (закончен 18 июня 1960 года) и получил порядковый номер
ор. 109. Во избежание неприятностей цензурного плана Шостакович сделал подзаголовок
«Картинки прошлого». Первое исполнение «Сатир» состоялось в Малом зале Московской
консерватории 21 февраля 1961 года.
Лаконичные, отмеченные типическими чертами творчества Шостаковича, «Сатиры» отличаются
и специфическими приемами, усиливающими иронический характер произведения. Так, название
каждою номера включено в вокальную партию: певец объявляет, что сейчас будет петь. Комизм
усиливается и повторением отдельных слов, и стилизацией. В №2, «Пробуждении весны»,
фортепианное сопровождение основано на заимствовании из романса Рахманинова «Вешние воды»
его бурного, передающего весенний разлив вод аккомпанементом, который, однако, у
Шостаковича лишается рахманиновской полнозвучности, становится нарочито элементарным,
графически четким. №3, «Потомки», — примитивный шарманочный вальс. В №4, «Недоразумение»,
«поэтесса бальзаковских лет» поет свои стихи на мелодию в духе салонного романса,
банального, но с претензией на изысканность. №5, «Крейцерова соната», начинается имитацией
скрипичного соло, после чего звучит начало оркестрового сопровождения арии Ленского «Куда,
куда вы удалились», а музыкальная характеристика прачки Феклы выдержана в простонародном
стиле.`
Л. Михеева