Пользователь: Andrew_Popoff

Да, запутано всё конечно.
Вот пример надписи на храме:`Греко-Кафолическая Православная церковь
святой Варвары`.
Многим, наверное, импонирует идея кафоличности.

Это в идеале ж только.
Как и всегда с религиями - людям не чуждо людское, есть
греко-кафолическая, итд.

Спасибо.
И узнал сегодня из Вашего комментария про кафолические
церкви.

Я и не аудиофил, и не знаю
совсем - кто такой Дворкин )

А к какому доктору обычно
принято посылать аудиофилов этих (ну чтоб знать просто)?

Не знаю, как Андрей, я бы отправил
к `отоларингоневрологу`.

Да так и есть.
Потребность в качественном звуке есть, и соответственый значительный
`рынок`. Классика там не на первом, конечно, месте. Но и не на
последнем.

В таких-то
объёмах?..

Многие попытки были чрезмерны -
да, но от них не отказались отнюдь, насколько я понимаю.

если к этому могут привести
любые причины, тогда вероятность стопроцентная.)

Трудно согласиться, что запись
более `исчерпаемая`.
Вот один (из многочисленных) примеров: можно записать в разных
точках, что оркестр весь как изнутри слышно и каждый инструмент как на
ладони.

Начиная с Гульда (как яркого
примера), запись - другой жанр в сравнении с рождением живой музыки на
концерте.

Довольно часто, неизвестны дата и
место исполнения / записи, да и сами исполнители. Иногда невозможно
эту информацию отождествить.

Для справки, у меня
сформирован список игнора и среди исполнителей тоже, и среди
композиторов тоже. Не то чтоб они были плохие, но когда человек не
понимает что играет, или пишет `по системе`, то нет смысла искать, что
он когда-то `попадёт`. Поэтому если слушать, то нередко попадаются как
раз мало мне известные или вовсе мне не известные композиторы и
исполнители.

Так просто даже
логически-исторически: - Рихтер и Гульд когда-то тоже были
неизвестными пианистами.

Здесь тоже есть проблема,
очень часто то, что никто не играет - оказывается полнейшей дрянью. Но
я хоть поинтересуюсь - что там такое, а включать неизвестного мне
пианиста с сонатой Бетховена - просто не стану.

Андрей, они интересны хотя
бы потому, что у Коллонтая прекрасный русский.
Я средний меломан, но мне они интересны.

Благодаря чему, некоторые люди (и
помимо меня...), лениво заглядывают, видят очередное обсуждение 100-го
исполнения и закрывают страницу сайта. Хорошо, что хотя бы флуд есть
:-)

Да нет, ничего плохого,
конечно. Просто сейчас на рояле играют и записываются миллионы людей,
непонятно - кто их слушать собирается. Ладно бы играли необычный
репертуар, так ведь нет.

Нашёл таки исполнение моей
любимой мазурки, соответсивующее моему восприятию (помимо обожаемого
мной Штомпки), плюс ещё и качество записи хорошее. Спасибо, дорогой
Mick_M и как здорово, Архив, что ты есть.

Вот именно по этой причине я не
понимаю, что тут у этого жеманного и полного томных чувствс...вс
исполнения от венского вальса, который при всей музыкальной (в танце
он сложнее, чем `обычный`) демократичности лишен всяких пошлых
интонаций?

Венский? Венский вальс великолепно
гармонически прост и ясен, лишен женской жеманности и мужского
позерства, а здесь этих последних `достоинств` в избытке, да и
гармонически вальс не венское ум-ца-ца.

Здесь нет того
рафинированного Шопена, что так достал давно.
Может из-за этой `рафинированности` его уж слушать нет охоты.
Короче - понравилось.

Играет
расслабленно-снисходительно, как бы подшофе. Как говорится, `так
теперь не играют`. Мошковский ему лучше удавался...