Пользователь: Andrew_Popoff

Опять песенки...

- `Глазной клавир`? Но все-таки
звучание-то - главный критерий (а по мне так - единственный).

- По техническим - вернее.

Вы уже как-то писали об этом.
Но если это от самого Баха, то в чем смысл?

Хочу обратить внимание на
работу со временем (изменения на 4:40 и где-то около 8й минуты), а
также изящную концовку

Должен сознаться, что я это не
чувствую.
Может быть, это связано с тем, что я всю жизнь развиваю слух кому-то,
у кого он хуже, чем у меня. То есть не развиваюсь, а деградирую )))
Зато какая приятная тема появилась на форуме!))

Без 6-ой Петра Ильича никак
нельзя обойтись.

Это недоразумение. Во всех
известных мне изданиях (фонограммах) - кроме Гульдовского! - просто
пишется, что это es-moll-ная прелюдия и фуга. А в Гульдовском (думаю,
что не без гримасы самого исполнителя) названы обе энгармонические
формы, но это вовсе не значит, что прелюдия - es-moll, а фуга -
dis-moll. Все равно звучание-то на рояле - одно и то же. Что в лоб,
что по лбу.

А пианисты любят ми-бемоль
минор? Я и тональности такой не знаю. Покажите мне человека, который
любит ми-бемоль минор, и я первый брошу в себя камень!
А насчет си-минора - Вы серьезно? А Листа соната, не понмю сейчас, не
в си-миноре? А у Баха есть фуга органная, в крематориях играют часто,
по-моему тоже си-минор (с прелюдией, но прелюдию не играют). Си-минор
- какой-то странный.

Ещё рекомендую Кристину
Дойтеком (у Шолти) - вообще нечто фантастическое.

Ох. А что в ней известного
написано? Я вовсе не музыкант, плохо все это чувствую, но от одой
попытки представить себе эту тональность, меня передергивает
внутренне. Что есть известного и доступного для восприятия
любителя?

А пианисты любят ми-бемоль
минор? Я и тональности такой не знаю. Покажите мне человека, который
любит ми-бемоль минор, и я первый брошу в себя камень!
А насчет си-минора - Вы серьезно? А Листа соната, не понмю сейчас, не
в си-миноре? А у Баха есть фуга органная, в крематориях играют часто,
по-моему тоже си-минор (с прелюдией, но прелюдию не играют). Си-минор
- какой-то странный.

Верно воспроизведённая
`цифра` ни в чём не уступает, в том числе и по пресловутой мягкости -
но буржуям это не надо - они и не делают. И не умеют.

А жёсткость цифры - только
проблема той же реализации, в частности, НЕПРАВИЛЬНО выполненных
фильтров. Тогда как `мягкий бархатный звук`, как правило, чисто
психоакустический эффект, вызываемый теми же искажениями. Повторю,
дискутировать не будем, поскольку мы с Вами имели дело с совершенно
разной аппаратурой, которую сравнивать бессмысленно. Вы - с `серией`,
я - с уникальной, на источниках тока. Преимущество винила же в том,
что он позволяет полносьтю `вытащить` практически неискажённый сигнал
сравнительно простыми средствами. Верно воспроизведённая `цифра` ни в
чём не уступает, в том числе и по пресловутой мягкости - но буржуям
это не надо - они и не делают. И не умеют.

Что говорить - прекрасный
лютнист! И отдельное ему спасибо за Ave Maria `Каччини`. А винил не
теряйте! - до сих пор равного носителя нет (кроме цифрового
магнитофона, но это студийная техника, почему-то не прижившаяся в
быту). Правда, дело здесь не в качестве дисков (хотя и в них отчасти),
а в том, что все промышленные CD-плееры никуда не годятся.

я тоже, естественно, попсу не
слушаю. Специально.

Но так как я часто выхожу из дома, а также часто питаюсь в различных
кафешках, то поневоле в курсе дел отечественной попсы )))

уже не раз утверждалось,
что почти все произведения альбома (за исключением 1-2) написаны самим
Вавиловым, в т.ч и Аве Мария

С Шестой Бетховена? А как
же Пастораль F-dur Баха?

А это---передовой эшелон нашей
украинской поп-музыки ))

Ани Лорак и Тина Кароль )

кстати, обе мне очень нравятся---симпатичные девушки, и поют неплохо,
и есть пару душевных песен в репертуаре ))

Или Вы о Виталие Киянице спрашивали?? ))

Виталик---очень талантливый парень , хороший композитор, который
очень интенсивно работает )

Когда есть заказ на пошлость
- появляются всякие-разные Каролины (Ани Лорак), Либерманы (фамилия
Тины Кароль (Тани Либерман))
Страна должна ЗНАТЬ в лицо `своих` героев)))

Как в наше время, так и в
эпоху барокко - Фа мажор семантически как был, так, в общем, и остался
пасторальным, Соль мажор - наивным, Ре мажор - `глориозным`, До мажор
- девственно-чистым (Virgine). За тональностями с малым количеством
знаков закрепилась за века особенно устойчивая семантика. Но ведь
абсолютная высота камертонного `ля` повысилась за два века чуть ли не
полтона! Как же так? Значит, семантика той или иной тональности не
зависит от конкретной частоты в герцах! Семантика постепенно `ехала`
вверх вместе с повышением `своей` тональности, как привязанная цепью,
ведь так? Поэтому мне странно и некомфортно слушать такие аутентичные
исполнения, где сохранен барочный камертон. Всё! Того камертона нет и
уже не будет! Квартира барочного Ре мажора `Глории` теперь прочно
занята другим жильцом - это Ре-бемоль мажор романтического аморозо...
и т.д.

Поэтому я так не делаю.
Моя знакомая пианистка очень мучается и не может играть, если
инструмент не настроен в камертон. Или если слушает знакомое
произведение не в оригинальной тональности.
Музыкальность исполнения не зависит от абсолютности слуха. Это
главное!
`Думайте сами, решайте сами-
иметь или не иметь.``