Пользователь: Andrew_Popoff

Андрей, дорогой, большая
просьба - не копировать длинные посты целиком.

Так Андрюша, дорогой, я же
Вам не предлагаю заделаться Царевной-Лягушкой и менять свою шкуру.
Конечно же, только я предлагаю не судить сгоряча то, что видно лишь
поверхностно. Женщины-актрисы умеют играть и подчинение, когда это
нужно, не забывайте этого.

1/2, 1/3, 1/4, 1/5, 1/6 и т.д
от единицы. Струна, или воздушный столб в трубе, может колебаться
только целочисленными частями свой длины, образуя стоячую волну. Если
точно в середине струны Вы поставите палец (на гитаре, например, это
12 лад) не прижимая струну к грифу, Вы услышите октаву от звука,
которую дает свободная струна, поскольку в этом месте находится узел
второй гармоники, вокруг которого (слева и справа) струна колеблется
своими половинными частями, а колебания всей струны в целом Вы
подавили. На 5 ,7 ладу, не прижимая струну к грифу, Вы подавляете еще
дополнительные гармоники, оставляя только те у которых под Вашим
пальцам находятся узлы. Такой прием называется флажолет (на скрипке,
гитаре и др.). Октава это увеличение или уменьшение частоты в 2 раз.
Теперь построим звукоряд. Будем целочисленно уменьшать частоты.
1 – 1/2 это октава (далее) 1/3 - 1/4 (одна четверть это следующая
октава после 1/2) идем дальше: 1/5, 1/6, 1/7, 1/8 (1/8 это следующая
октава после 1/4, но между 1/4 и 1/8 только 3 звука 1/5, 1/6, 1/7,)
идем далее: 1/9, 1/10 … 1/16 (1/16 это следующая октава после 1/8, а
вот между 1/8 и 1/16 уже 8 звуков НО не 7) дальше ультразвуки и они
нас не интересуют. Музыкальные инструменты никогда не выдают свой
основной гармоники – это очень неустойчивые колебания (обсуждение
этого вопроса требует специальных знаний). Так вот, натуральный строй
имеет эти самые 8 звуков в октаве. Если 1 – это ДО, то в этой гамме
есть чистых только два обертона - МИ и СОЛЬ (мажорное трезвучие). Если
продолжить ряд (1/17 и тд) и использовать понижения полученных нот на
октаву вниз, можно получить и фа диез и др. Однако зияла дыра – на том
месте, где сейчас ЛЯ и СИ было 3 звука, которые ни в какие рамки не
лезли. В том смысле, что люди хотели иметь мажорное трезвучие, которое
можно спеть от любой ноты (от РЕ ФА и др.), то есть спеть ту же
мелодию от другой ноты. Наступил «узловой пункт» - вместо этих трех
нот сделали 2 – одну выкинули, одну повысили, другую понизили –
Образовалась наша гамма, но плохая (с волками). Пифагор изобрел строй:
… (2/3)^6 - (2/3)^5 - (2/3)^4 - (2/3)^3 - (2/3)^2 - (2/3) – 1 – (3/2)
- (3/2)^2 - (3/2)^3 - (3/2)^4 - (3/2)^5 … (знак ^2 значит во второй
степени). В нем было 7 нот (со всеми черными клавишами, то есть + 5,
всего 12), но в далеких от единицы тональностях была лажа. Ее называли
Пифагоровой комой или, попросту, звуки «волки». А дальше Вы знаете –
появился Веркмейстер, который не оставил ни одного чистого интервала,
кроме октавы, но избавил нас от пифагоровой комы. Мы его сторой
называем «хорошо темперированным». Отношение частот двух соседних
звуков у Веркместера равно корню 12 степени из двух. Оскал этого строя
можно видеть на грифах всех гитарах.

Да нет, ради Бога, я же не
буду вдаваться в чужие семейные тайны, если Вы об этом знаете
настолько больше, чем я. Только не верится мне как-то, чтобы Чурикова
хоть сколько-нибудь была личностью задавленной. И потом - Вам ли
влезть в шкуру женщины, да ещё актрисы, да ещё у которой муж -
талантливейший режиссёр? Вам этого просто не дано понять,
Андрей.

Я не знаю, откуда Вы всё это
взяли, Андрей - это Ваши личные наблюдения? Вы считаете, что они
объективны? Я видела их вдвоём перед камерой, беседующими - более
уважительного и восторженного отношения, какое я видела у Панфилова к
своей жене, нельзя и желать.

чувствуется совершенно
особый индивидуальный стиль.

А то как же. Пожалуйте )
http://www.muzofon.com/search/%D0%91%D0%B0%D1%82%D0%B0%D1%88%D0%BE%D0
%B2
Послушайте камерный концерт.

Martin Lubenow, Jan-Peter
Meyn `Musician’s and physicist’s view on tuning keyboard instruments`,
EUROPEAN JOURNAL OF PHYSICS, vol. 28 (2007) pages 23–35.

Про ряд Пифагора могу найти отдельную ссылк (если возникнет интерес)
- сейчас нет под рукой.

И последнее. Спорить тут не о чем. Поле это давно выпахано и белых
пятен не имеет - его только надо изучить. Но незнание его не мешает,
как слушать музыку, так, вероятно, и сочинять. И по большому счету -
это так не важно.

Меня до сих пор поражает
великое деяние человечества. Превратить 8-нотную натуральную гамму в
7-нотную. Исходля от тоники ДО, люди из натуральной гаммы (8 нот)
выкинули трех последних и вместо них вставили толлько две - ля и си.
Так родились 7 ладов, из которых используем только 2 (я не имею в виду
Равеля). Таких гениальных деяний человечества только 2 (ну может быть
есть еще). Первое - семь нот в гамме, второе - деньги (метрика
пространства предметов, идей, деяний). Человек нучился приравникать
литры и киллограммы!

То есть, берется струна, её звук
берется за основу. Потом она делится пополам, потом поливина делится
пополам и так далее. Получаем тоны в 1/2, 3/4 длины струны и так
далее. Повышение количества делений даёт неравномерный прирост высоты
звука... То есть, ноты в Пифагоровом строе не совпадают с `равномерно
темперированными` нотами. И чем выше октава, тем больше разница.
Поэтому в разных октавах ноты звучат не гармонично, диссонируют друг с
другом. поправьте, пожалуйста если я не правильно понял суть разницы
между Натуральным и Равномерно темперированным строем.

Теряю веру! Неужели так убого
пели в эпоху восковых дисков!? Надеюсь, что дело в
дисках.

Хочу заметить, что в
натуральном строе со времен Пифагора никто не играет. В натуральном
строе в октаве 8, а не 7 нот. Прелесть пифагорова строя в том, что в
нем чистые главные интеравлы (у настроенного инструмента) терция и
квинта.

Не совсем понял. К сожалению,
`муз. образование` ограничено тремя классами музыкальной школы. Но всё
же...Если я правильно понял, при аутентичном исполнении допускаются не
только `чистые` ноты (до, ре, ми и так далее), диезы и бимоли, но и
немного полу-диезы, или полу-полу-бимоли, например. Если это так, то
это УЖАСНО. Никогда, наверно, не смогу по-настоящему принять такое
исполнение(((

Это гениальный математик,
который, действительно, был болен шизофренией много лет, но сейчас
почти здоров - к неописуемому удивлению медиков. Я читала книгу о
нём, по которой поставили фильм. Книга, конечно, намного сильнее. Он
получил нобелевку за применение теории игр в области экономики,
которой сейчас пользуются во всём мире, причём это было одно из самых
скандальныух заседаний нобелевского комитета - поскольку знали
историю болезни Нэша и его совершенно неадекватное поведение. К тому
же премия присуждалась в области экономики - математикам нобелевку не
дают (говорят, из чисто личных мотивов Нобеля). У них своя, как
известно. Впрочем, всё это не так интересно.

Про него киношка была - `Игры
разума` с Расселом Кроу

Я понимаю, если бы Джон Нэш
спрашивал: а кто такой Андрей Попов и victormain?

А кто такой Джон
Нэш?

Андрей, спасибо. Звёздных
имён много. Некоторых я совсем не знаю. И, да, они - истинные
актёры. Только откуда Вы знаете, что они - не Личности? Почему Вы
думаете, что они перед Вами раскрывали своё истинное `я`? Зачем им
это было бы нужно? У них были свои интересы в общении с Вами, у Вас -
свои. В том, что Инна Чурикова - потрясающая и цельная личность,
глубокая натура - у меня нет никаких сомнений. Я слушала её монологи в
программе - таких мыслей у человека чисто лицедейского и
поверхностного быть не может. Точно так же, как и её игра. В
конце-концов, Личность истинного актёра - это его звёздные роли. Хотя
я совершнено не знаю, какова она при личном общении. Более того,
личное общение таких людей уж точно иерархично.

странно. Если вы оба имели
бы дело с истинными актёрами, к ним и нужно было относиться, как к
людям НЕобычным. Они никогда не предстали бы перед вами простыми
собеседниками.

Скажите, мож кто знает, ... а вот
Бах, был весёлым человеком?...))) интересно просто

Я, конечно, подожду... Вы,
впрочем, тоже.

Ну, если Сергей Ярунский - на
уровне Прокофьева, тогда конечно.

и снова: выпендрёж, это удел
людей, которые кажутся Вам бесталанными, но эта кажимость совершенно
не обязательно соответствует реальности.
Вы ведь, согласитесь, не господь бог.

Вы выбираете, на мой взгляд,
случайные (да, существенные и существенно различные, но случайные - на
мой взгляд) качества для сопоставления.
Корневое значение актёра, исполнителя и - по самому большому счёту -
композитора: быть посредником.
Нести смысл человеку.

С Гафтом я знаком
шапочно, актер он прекрасный. С остальными из названных не
довелось.