Пользователь: Andrew_Popoff

Оттого что нетрадиционная
квантовая механика не всем по зубам.

Короче, строите сложные
алгоритмы вместо обычной поверки алгеброй ;).

Буду Володю защищать. Люди
бывают разные, и в разных ситуациях они оказываются. Лучшим, на мой
взгляд. сочинением Рябова явлется 1-я симфония, которую никогда вообще
не играли. Он композитор достаточно востребованный и любимый многими.
Главным образом это исполнители, если говорить о музыкантах. У меня
лежит одно из последних его сочинений, 12 ф-ных пьес, и они меня
заставляют задуматься. Не знаю, может когда-то и выучу. Записал его
`25 русских песен` - скорее, правда, советско-русских, репертуар
Руслановой, скажем, вот такое. Есть люди, которые от этих обработок в
восторге, в том числе и публика. Мир многолик. Зачем его обеднять и
объявлять трупами живых и действующих людей, которые к тому же ни на
кого, сколько я вижу, не наезжают с симметричными высказываниями??
Говорю это при том, что никакого взаимопонимания сейчас с Володей не
имею, он практически не воспринимает то, что я делаю, так что ничего
личного. И тем не менее мечтал бы продирижировать его 1-ю симфонию,
лучшее его, на мой взгляд, сочинение, никогда не звучавшее.

Количество-таки имеет
значение (собственно, как и в настоящей медитации)
С каждой минутой восприятие меняется
Впрочем, это Вы и сами прекрасно знали, делая эту вещь

Есть и жанры где нет бита.
Скажем, эмбиент, или нойз (настоящий, не `академический`). Как при
этом добиться отсутствия каши, где здесь `засунуть` смысл, сообщение -
вот вопрос)

Собственно, сама идея
несколько абсурдна, т. к. что-то слух будет определять как единое; а
кроме того, в случае бессистемности произведение во времени вообще не
будет сворачиваться, т. к. восприятию не будет за что цепляться при
`сворачивании`

Слушаю сейчас Пульсар,
несмотря на просто-таки криминально семантизированные тембры синтюка
(как в моей `Болезни куклы` :) ), после `нойзового академизма`
слушается свежо! Это говорю я, 24летний слушатель) Словом, Андрей, не
всё потеряно)

Ещё одна беда - по этому
принципу часть делаются треки на ТВ, кино, радио, ..., в результате
чего саунддизайн обычными слушателями воспринимается как нечто
прикладное. Высказывания нет и в помине)

у меня в подобном, хотя и
значительно более контролируемом ключе, написана партитура `Мир на
земле`:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=42746

в любом случае, медативной музыки сейчас дохрена,
и её беда в том, что слушатели уже знают сам принцип введения в
транс, он перестал быть формой и перешёл в жанр, да ещё и
академический

Дорогой Andrew, с чего Вы
взяли, что в науке глубокий кризис? Просто фундаменатльная науйа
сейчас срослась с прикладной настолько, что когда к нам приходили
говорить о новых материалах в аннотехнологию, привлекались к
тразговору математики, физики, химики и биологи - все вместе, а физик
сказал, что он не сможет объяснить это всё в рамках `классической
квантовой механики`,

цит. В. Горлинского:

`...Хотя было бы возможно поставить под сомнение эту решающую роль
слушателя, например создав для него невозможность направленного
слушания (скажем, произведение существует одновременно в разных
пространствах).

Возможность эксперимента, затрагивающего саму суть создания,
восприятия и воспроизведения, является важнейшей причиной развития и
существования музыки. Этот эксперимент всегда происходил и происходит
сейчас, ранее его признаками было создание новых музыкальных
инструментов, обновление музыкального языка и расширение границ
музыкальных форм.

`Момент-форма`
небезызвестного Штокхаузена, кажется
поправьте меня, кто в курсе
но направление мыслей живо
как минимум, для этой темы)

Табу в настолько
ортодоксальном смысле, я, разумеется, не смею надеяться не то, что
создать, но даже и случайно про себя проговорить. Я и не наивен, и не
Брейвик, и не в таком направлении честолюбив как художник.
Сказал.
Продолжаю.
Под `создать табу` я имел в виду - придумать настолько изящную,
контекстуально играющую систему правил, которая может в достаточной
мере эффективно облачить высказывание.
Kollontay, кажется, упоминал о метаязыке.
Ну, может, не Язык, но на каком-то более элементарном уровне, -
да

Квест, где в качестве цели
объявляется открытие Смысла
что ж, интересная модель
как бы её адекватно отобразить в необратимой структуре времени
Музыки)

Именно!) Именно поэтому
построить Смысл можно только Новой Ограниченностью) (без негативной
коннотации)

извините за пафос)

так нет, я не говорю о том,
чтобы СРЫВАТЬ табу, я говорю о том, чтобы СТРОИТЬ их))

да, разумеется, разумеется
но мы не претендуем открыть Смысл Мироздания
нам бы чуть-чуть прибавить смысла в общении с нашими
слушателями

Андрей, наверное, Вы правы
(в разделе `нет - игрушкам, да - смыслу`)

Вопрос вот в чём. Способно ли нынешнее Высказывание дать Смысл?

И второй вопрос - не недооцениваете ли Вы Игру? Так как очень часто
Игра приводит к Смыслу куда большему, чем Проповедь либо
Отповедь)

Самый хрестоматийный пример
разрушения табу - расширение исполнительских возможностей на
музыкальном инструменте; причем этот процесс - это перманентное
явление, начавшееся от использования pizz. на струнных инструментах, и
пришедшее сейчас к весьма изощренным препарациям инструментов, в том
числе к этому относится создание самим композитором каких-то
инструментальных гибридов (чем сейчас активно занимаются у нас,
например, Чернышков и Горлинский) Более эмоционально воздействующий
момент - расширение исполнительских возможностей до степени,
приводящей к дальнейшей негодности, или даже руинированию инструмента
(конечно, это довольно старый на данный момент способ разрыва шаблона,
но все еще очень действенный) Более сложная вещь - разрушение
композиторских табу; причем не старых (которыми некоторые
профессора-чудаки пытаются все еще пичкать студентов), а возникших
совсем недавно. В том числе, кстати, к этому относится табу на
`несовершенность` сочинения, табу на `неряшливость`

Здесь не могу согласиться. В
любом обществе существуют табу (как правило, искусственно созданые), и
идти им наперекор - это очень сильный жест (хотя одновременно это и
его слабость), и, как правило, срабатывающий. Тем более, что табу
существуют далеко не только сексуальные и политические

Андрей, я как раз говорил о
том, что табу нет, следовательно, путь к открытиям лежит в `новых
табу`. Мой вопрос был - `где искать новые табу`. Старые мы проходили в
школе)

Ответ на вопрос о смысле
Мироздания уже дал товарищ Адамс в `автостопом по галактике`. Если
ничего не путаю, это было `42`)

ну а если серьёзно - смысл
Мироздания зависит от системы ценностей. Для кого-то смысл Мироздания
- экология. Согласен, смешно. Но ведь для этого кого-то, может,
спасать бедных мишек и безголовых котиков - своего рода
Голгофа)