Пользователь: somm

Время от времени захожу на ютуб
– посмотреть - что там новенького у Юйдзя Ван. Слежу за ней. Она там
на каждом шагу. Но сказать, что она стала не просто популярной, а даже
- знаменитой, значит не сказать, имхо, нечто главное. Юйдзя не
только развлекает почтеннейшую публику, которая с восторгом принимает
ее феноменальную виртуозность, но все больше утверждается как
пианистка с полноценным репертуаром от Скарлатти, романтиков и до
Стравинского, Бартока, и пр., включая «контрольные» опусы вроде
Хаммерклавира, Вариаций Брамса по Паганини и 2-го конц. Прокофьева. Но
дело не только в этом. В целом ряде случаев оказалось, что
виртуозность чтения ЮВ текста раскрывает новые, ранее недоступные
признаки выразительности, которые автор, быть может, и подразумевал,
но достичь которых большинству исполнителей было трудно, тогда, как
для ЮВ этих технических сложностей просто не существует. Подчеркну:
речь идет о манере игры, имеющей своей целью не демонстрацию беглости
пальчиков, а заострение того, что вложено в текст автором. Самое
большое достижение ЮВ в связи с этим – использование «летающих
пальчиков» не для демонстрации скорости их движения, а ради новой
выразительности. Больше всего это относится к вещам, как раз
рассчитанных на технический блеск исполнения, вроде, 1-го концерта
Мендельсона, музыка которого требует не «глубины раскрытия смыслов»
(которых в этом сочинении просто нет), а именно живости, азартного
блеска игры. И ЮВ превосходно реализует здесь свои возможности. После
нее этот концерт слушать даже великого Гилельса попросту скучно. То же
происходит и с целым рядом других сочинений. Сравнивая, к примеру,
исполнение 1-го конц. Бартока у Ю.В. и такого выдающегося мастера как
Цимерман, определенно отдаю предпочтение китаянке, моторика, острота
звучания которой здесь как нельзя более кстати. Интереснейший пример –
с 5-м концертом ССП, который даже с Рихтером всегда казался мне
скучноватым, каким-то корявым, выморочным. А у ЮВ он зазвучал иначе –
ритмически очень выпукло, предметно.
Интереснейший факт заключается и в том, что исполнительская
манера ЮВ заставляет даже оркестр и дирижера «подтягиваться» за
солисткой, держа «ухо востро». С ней играть «как обычно» - нельзя.
Но самое большое достижение ЮВ в том, что она планомерно и
весьма успешно осваивает основной ф-ный репертуар. После ее исполнений
29-й сонаты ЛвБ, концертов Брамса, Рахманинова, «Крейслерианы» и др.
классики этого уровня ответственности, повторять что-то про пальчики –
неуместно. А как достойно она играет Скрябина! Например, 9-й,
соль-диез минорный этюд из оп. 8 она вообще играет лучше, чем все,
кого я доныне слышал, начиная с Софроницкого! А Скрябин это вам не
«Чай вдвоем» и не «Полет шмеля»! Так что надо, пора уже, восхищаться
не только ее пальчиками, но и многим другим - ее туше, блестящим
чувством ритма, наконец – ее музыкальностью, ведь она очень любит
музыку!

если не брать раскрученных, то
Коллонтай единственный современный композитор, на прослушивание
которого я трачу время. Несколько раз за последние 2 года хватался за
прослушивание и тратил энное количество часов. Тут по другому никак не
получается, чтобы въехать, требуется несколько прослушиваний, штук 3
хотя бы, а лучше 5

краски начинаются сначала, от
ста грамм! и бесполезно пытаться вернуть краски добавками алкоголя.
Просто отупление возникает и сонливость.

не пейте много-сто, двести и
все

зря кофе пьете! Водку пейте!
Все краски жизни ощутите!

Мощь.

Что, у Вас была мысль?
Какая , позвольте спросить? :)

Вы так ничего не поняли .
Лёша то сам признался , что имея перед глазами 500 образцов так ничего
подобного сочинить не смог.Одно дело создать алфавит и совсем другое
им пользоваться.

Давайте рассмотрим на
конкретном примере. Чего вы химер плодите. :)

Надо всегда соотносить
масштаб ниспровергателя с ниспровергнутым.:)

Сонаты Скарлатти должны
быть поняты в их первоначальном значении. Скарлатти написал свои
сонаты, главным образом, для упражнений королевы Марии Барбары,
которой давал уроки игры на фортепиано. Таким образом, они
первоначально были использованы в преподавании. В аннотации к сборнику
своих сонат он просил не принимать их всерьёз, а играть забавы ради,
чтобы приучиться к технике клавесина. Наряду с этими характеристиками,
почти экспериментальная форма сонат поразительна. В основном, заметно
влияние фламенко, но и другие направления испанского танца в сочетании
с ранними музыкальными впечатлениями Доменико Скарлатти отражает в
своём индивидуальном стиле. Удивительно, как он органично вплетает
народные элементы в состав своей феодальной сонаты и, подражая бытовой
музыке, выходит за установленные рамки. Значимость сонат, когда они
игрались в течение длительного времени, всё более возрастала. Многие
из них нуждаются в определённой виртуозности их исполнителей.
Насыщенные необычными техническими приёмами : перекрещивание рук, игра
двойными нотами, сложные пассажи - сонаты Доменико Скарлатти блестящи
и бравурны, и в зависимости от мастерства исполнителя, каждый раз
приобретают новое необыкновенное звучание. Влияние Скарлатти
отразилось и на испанском клавирном искусстве, в основном через
творчество композитора А.Солера, с которым Скарлатти тесно общался.
Сонаты Скарлатти, теперь входят в репертуар почти каждого
концертирующего пианиста. Также на аккордеоне, гитаре, арфе и других
инструментах, они звучат очень эффектно.с

с таким же успехом он мог
бы написать это о любом другом известном композиторе, которого бы
кто-то тут обесценил.

да? я думал, Пьера
побуждает желание написать остроумный камент на полузабытом форуме, на
который заходят только 5 композиторов и 6 постоянных
посетителей

давайте разберёмся, что
такое величие?

Я полностью согласен. Более
того, на первом курсе во всех консерваториях есть даже такое задание:
`сочинить безделушку уровня Скарлатти`. У нас на курсе 3 человека
справились с лёгкостью, 2 сделали недостаточно изящно, а я даже не
пытался: таланта не хватило...

Ишь ты

Это Келдыш, что ли,
написал? лень читать. На самом деле Юрий Всеволодович многим по
молодости интересовался, вдруг как-то раз стал мне рассказывать какой
такой замечательный Станчинский. Другое дело - какие позиции он
занимал и почему. РАПМ, дело такое.