Пользователь: somm

пигмеев и проходимцев. Это ведь
еще и возможность заработать бабки...

Например, некоторые их
представители активно истреблялись - дворяне, священники, вплоть до
детей

Очень красивая арфовая
соната!

Проблема в том, что непонятно
где этот третий, четвертый уровни, и вообще - нужно ли это все.

Вот не знал я до этого композитора Носырева - а целый мир открылся.

Сюита гениальная, но я обьелся ее в консе (мой шеф ее очень любил,
многие играли ее в классе, и он сам играл, кстати, ничуть не хуже чем
Ростропович на записи, а некоторые моменты и получше. Но так
сложилось, что он никогда практически публично не выступал и не
выступает)

Остальные две нравятся мне меньше

Здесь вынужден полностью с вами,
Музикус, согласиться. В жизни абсолютно все одно за счет другого,
исключений из этого правила нет. Если ты на что то потратил время,
это со всей неизбежностью означает , что ты лишился чего то другого.
Зачем тратить жизнь на второстепенное?

на нашем сайте каждый день
вспыхивают разного рода восторги по поводу музыки третьего и
четвертого сортов, в то время как подлинные шедевры остаются
незамеченными.

Это точно. Удивительно, что
зарубежный человек так активно пополняет архив

Г-ну Gabisou огромное
спасибо!

ББ совсем не зря записал
гольдберги. Он оживил музейного Баха, и теперь можно слушать эти
вариации в исполнении ББ бесконечно

как-то Вы скромненько. К теме
смерти можно пристегнуть всё.

Мне кажется, здесь не
обязательно думать именно о смерти. Несмотря на название. Для меня
первое, начальное кружение вальса - это медленное, тихое, осторожное
вхождение в некую неизвестную, возможно опасную ситуацию, такую, из
которой, возможно, не будет возврать и где, возможно, пропадешь. Это
не обязательно смерть, это что-то вообще из жизни плохое, или даже не
плохое, а просто сложное, что может случится с человеком. Отсюда
звучание и неуверенности, и опаски, и интереса, и одновременного
непроизвольного втягивания. А потом... потом ты забываешься, тебя
кружит, уносит. Предчувствие опасности пропадает. А может ты уже и сам
готов пропасть. И страшно, и хочется...
И т.д.

Что меня ошеломляет, дорогой
Виктор Николаевич, так это качество Вашего отзыва о музыке Ксенакиса.
Вот, что значит быть маститым профессионалом! Меня когда-то, уже
давно, заинтересовал было этот творческий феномен, особенно после
того как стало известно, что «музыку» создает человек с инженерным
образованием. Для нас, голимых совков, это был запретный плод... Но
что-то все же доходило до ушей вроде «Питопракты» (помню, как если бы
попал на овощебазу, где перегружают мерзлую картошку). Слушаю,
стараюсь до сих пор («Эонту» - Такахаши, Симонович и др. - давно имею
в фонотеке). Восхищало, конечно, как настойчиво этот человек, Я.К.,
ищет СВОЮ музыку, перебирая все новые и новые источники звучания, как
если бы именно от этого и зависит – будет ли это, наконец, Музыка или
опять просто звон разбиваемой витрины (…а вы, друзья, как ни
садитесь…)… Но что больше всего восхищает, Виктор Николаевивч, так это
то, как Вам удается так точно определить КАЧЕСТВО исполнения таких
вещей, как опусы Яниса Ксенакиса, не говоря уже об ИНТЕРПРЕТАЦИИ (что
это вообще такое в применении к таким произведениям )? Что такое
«играть хорошо или плохо» в этих случах?

а я вот не врубился, что же в них
такого запредельного. Действительно, звучат современно, хорошая
качественная музыка (а что еще ждать от Сибелиуса?) Но не так же, что
предел мечтаний

Не-а, не понятно. Здесь
тайна, как говорили древние.

хе-хе

так-то очень красивая
музыка. просто это, наверное, самое тупое, примитивное, общепонятное и
быдляцкое, что написал Сибелиус, поэтому я решил послушать как бы с
позиции, что, мол, тут, наверное, он не такой интересный, как в (далее
список сочинений). не такой, да. но всё равно очень интересный,
мастерский!

послушал впервые только что
эту вещь с партитурой: даже в таких финтифлюшках гений Сибелиуса
проявляется на полную мощь. бОльшую часть играет лишь струнная группа
-- неуверенно, как будто не знает, куда, к какой гармонии, к какой
интонации ведёт. причём основной `хук` (крючок, заставляющий любить,
повторять музыку) -- суммирующая мелодическая интонация под конец
фраз, которую играют то первые скрипки, то виолончели, то есть нет
уверенности даже в том, КОМУ говорить вывод.

ВНЕЗАПНО подключаются духовые, но исключительно дублирующими ролями.
то есть тембры для поддержания мощи, для нюансировки, не для
самостоятельного высказывания. во фрагментах с духовыми идёт такая
весёлая вальсировка, парковая музыка, ну или бальная, хз.

естественно, это неадекватное веселье прерывается, начинается снова
первоначальная грустная неуверенная... она не доводится ни до чего
серьёзного, более внезапно и жестоко прерывается весёлым быстрым (+
духовые) и затем вообще идёт что-то жестокое, с органным пунктом
(длящейся грозной нотой) у низких валторн.

под конец подключаются литавры, это уже почти (оркестровый) вальс
равеля, почти военный вихрь.

в конце грустный струнный вывод и -- внимание -- в конце лаконичную
медленную фразу играют 4 сольных скрипки!