Пользователь: Ferulyov

         
   
Информация о пользователе Ferulyov (не в сети )




   
   


Тема:Симфония №5 cи-бемоль мажор (1944)
(14.04.2024 11:47)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Написал огромный
текст, случайно задел Esc - и всё пропало. Эх не судьба.
Ой, как
же так! Но бывает... Другое дело, как же через esc удалился текст?
(((((((
    


Тема:Кантата `Herr Jesu Christ, wahr` Mensch und Gott`
(16.01.2024 00:21)
Mikhail_Kollontay писал(а):
В скольких
одновременно ТЕМПОВЫХ плоскостях=объёмах движется целокуп 1-й
части!!
Как бы разновекторное временное развитие. Такой эффект
создаeтся.
    


Тема:Кантата `Herr Jesu Christ, wahr` Mensch und Gott`
(16.01.2024 00:12)
Mikhail_Kollontay писал(а):
В скольких
одновременно ТЕМПОВЫХ плоскостях=объёмах движется целокуп 1-й
части!!
И точно ведь. Ощущение такое есть. Это поли-что выходит?
    


Тема:Хорошо темперированный клавир. Том 2-й
(07.09.2022 02:01)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Да я думал понятно,
`Странствия Франца Штернбальта`, вот что этим, Дюреру и другим, надо
было в Италии?
Позволю себе предположить, что это влияние некоего
культурного норматива - в контексте взглядов на `изящное`, эталоном
коего повсеместно признано было итальянское искусство; кроме того,
авторитет имён великих итальянских творцов накладывал свой отпечаток -
Германия ведь в то время, кажется, не обладала имиджем (и
самосознанием) культурного законодателя. Может быть, представители её
культуры мнили себя провинциалами, которые нуждаются в столичном
влиянии для огранки своего таланта - хорошо это или плохо.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №2 до мажор
(18.07.2022 14:28)
Volovikelena писал(а):
Интересно, как у Эдуарда
Франка с мелодией вообще? У него фактически фактурно-тембровое решение
всех трех частей. И он - не Шуман, у которого тоже богатая
тембро-фактура, но мелодика всегда слышна, осязаема, как бы Шуман ее
не вуалировал.
Ваш комментарий заинтриговал. Что ж это за музыка,
подумал я и стал слушать. И понравилось. Довольно свежие гармонии,
кстати, интересная фактура, ясная и прозрачная оркестровка. А главное,
музыка очень чистая. Не потребовалось усилий, чтобы дослушать (а я
ведь только `глянуть` заходил).
Я не полемизирую, просто спасибо Вам за своеобразную наводку!
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ре минор (1909)
(28.05.2022 14:47)
Прослушал с чувством глубокой благодарности к исполнителям. Когда
последовали апплодисменты, я понял, что это ещё и сценический вариант,
то был ещё больше впечатлён. Качество показалось идеальным, что у
солиста, что у оркестра. Фактура выявлена очень сбалансированно -
слышно её наполнение и ясна микродраматургия оборотов, при этом нет
впечатления вздыбленности, которое в иных интерпретациях иногда
возникает от обилия рельефно поданных изгибов. В итоге есть ощущение
соразмерности и формальной логичности произведения. И мелкая чеканка
письма работает на это, а не против этого. Я уж не говорю о том, какой
правдивый эмоциональный тон реет над этим, и какая искренность у всех
участников ансамбля. Отрадно, что я случайно набрёл на это исполнение!
    


Тема:15 романсов (1906): № 7 `К детям`
(04.05.2022 12:37)
А хорошо поёт! Под влиянием ли языка или манеры исполнения местами
получается мало отличимо от колыбельной в каком-нибудь мюзикле. Это
мерное колыхание, понятно, совсем иного происхождения, чем
сопровождение из Summertime (хотя и там, и там идёт от хорового пения,
как я понимаю, и если бы кто-то на научном уровне проследил бы
исторические пути...), но, право, в данном случае они очень
пересекаются между собой. Но дело даже не в этом, а ещё и в какой-то
общей логике гармонии, в пряности и парадоксальности аккордики, да и в
частностях мелодизма. Так и задумаешься, что слагаемые
послереволюционного стиля Рахманинова вызрели задолго до и местами
проступали без влияния условно-джазово-бродвейской эстетики. Кода
Фа-мажорной прелюдии. Трудно объяснить, но овевает ТЕМ воздухом.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 2 до минор (1900-01)
(10.03.2022 17:36)
Volovikelena писал(а):
Как ни диаметрально звучит
с предыдущим комментарием, но Вы тоже правы. Мы все слышим в каждом
исполнении своё.

Исполнение `осмысленное и благородное, наполненное чувствами зрелыми
и естественно выраженными` - против этого как раз не возражу, всё так.
Просто в моем представлении Рахманинов другой. В концертах ищу его до
сих пор.
Как-то размышлял о том, что в области сеьёзной музыки не
бывает `простых` стилей. Притча во языцех - трудность исполнения
Моцарта. Это так, но я бы уточнил, что тут важна высокая критичность
стилевых (вкусовых) и технических просчётов. Рахманиновская музыка
терпит большие погрешности, но это только в первом приближении. А на
самом деле... Ты возьми и попади в этот стиль!.. И выяснияется, что
принятии `широкой слушательской и профессиональной общественностью`,
большинство записей вещей Рахманинова не хочется слушать дольше двух
фраз - очевидно непопадание. Это не в адрес Ашкенази, если что. Я его
с годами стал ценить как рахманиновского интерпретатора
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром № 3 ре минор (1909)
(14.01.2022 19:19)
Очень хорошее исполнение, с некоторой ориентацией на авторское
исполнение - в темповых решениях и манере интонирования и агогической
обработки материала (что очень импонирует). Звучит, как по мне, очень
`достоверно`, естественно и живо. Отдельное уважение - оркестру и
дирижёру, вытаскивают очень выразительные звучности, материал пропет и
отынтонирован иногда в самых мелких изгибах и мелочах, что
замечательно. Спасибо!
    


Тема:Данте-симфония №1 `Среди живых` (1998)
(13.01.2022 18:54)
iulian_b писал(а):
... только он не знал, что эта
композиция Тищенко написана на четыре года раньше публикации фильма с
Поттером и недоумевал зачем Тищенко процитировал Гарри Поттера,
музыкальную тему)
Не думаю, что Вильямс цитировал Тищенко. Эта
тема вполне по его индивидуальным стилевым особенностям творчества.
    


Тема:Увертюра `Гебриды, или Фингалова пещера` для оркестра си минор (1830/32)
(19.12.2021 08:57)
Volovikelena писал(а):
Не лучшая запись, к
сожалению. Очень суетливо, слишком быстрый темп для `Гебридов` - не
всегда лучшее решение. Лирический драматизм на пределе темповых
возможностей звучит уже неестественно.
Одно из моих любимых произведений. Всегда слушаю с волнением. Но не
в этот раз.
Послушал начало, кстати, не могу сказать, что не
понравилось. А вообще у старых мастеров исполнительства часто темпы
преувеличенные, на современное ухо, интересно, с чем связано такое
разное восприятие музыкального времени.
    


Тема:Увертюра `Гебриды, или Фингалова пещера` для оркестра си минор (1830/32)
(19.12.2021 08:52)
Volovikelena писал(а):
Не лучшая запись, к
сожалению. Очень суетливо, слишком быстрый темп для `Гебридов` - не
всегда лучшее решение. Лирический драматизм на пределе темповых
возможностей звучит уже неестественно.
Одно из моих любимых произведений. Всегда слушаю с волнением. Но не
в этот раз.
Увертюра - шедевр. Это горячо признавал, между
прочим, Вагнер. Ну а мне посчастливилось её проходить в классе по
дирижирования, правда, с концертмейстерами, но всё равно замечательно!
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45)
(10.12.2021 00:06)
Ferulyov писал(а):
Я понимаю, Рихтер объездил всю
страну, и это не редкость, что кто-то его слышал. Но я по возрасту
просто его не застал. Если бы он приезжал в Челябинск, когда я учился
в школе... Он туда приезжал, но гораздо раньше.
Я, конечно,
пытался себе представить, как бы это было, если бы вживую послушать.
Говорят, что его на самом деле воздействие на публику намного выше,
чем мы можем представить по пластинкам.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45)
(10.12.2021 00:04)
Volovikelena писал(а):
Рихтер приезжал к нам в
училище, когда я училась. Играл сонаты Бетховена. Мест в зале не было
- в дверях стояли. Потрясающе было.
Я понимаю, Рихтер объездил
всю страну, и это не редкость, что кто-то его слышал. Но я по возрасту
просто его не застал. Если бы он приезжал в Челябинск, когда я учился
в школе... Он туда приезжал, но гораздо раньше.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45)
(09.12.2021 23:08)
victormain писал(а):
Особенно если живьём.
Сногсшибательно он его играл.
Этой возможности я, конечно, никак
не имел. А запись я слушал, которая с Матачичем. Там на другой стороне
ещё Концерт Грига, тоже потрясающе.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45)
(09.12.2021 22:56)
Ferulyov писал(а):
у Рихтера есть тоже есть
несколько более
Равель, наверное, Прокофьев. Хотя я не претендую
на звание эксперта по Прокофьеву и Равелю.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45)
(09.12.2021 22:53)
Volovikelena писал(а):
И есть исполнители, у
которых существуют свои композиторы.
Честно говоря, я думаю, что
у Рихтера есть тоже есть несколько более его композиторы. Скажем, его
Шуберт лично мне, сколько ни слушал, кажется просто 100-процентным.
    


Тема:Концерт для фортепиано с оркестром ля минор (1841-45)
(09.12.2021 14:36)
Volovikelena писал(а):
Поэтому лучше начинать с
Андсенса, например. (ИМХО)
Я начал, в своё время, с Рихтера. Вот
удачное было начало...
    


Тема:Симфония № 4 фа мажор «Освящение звука»
(08.12.2021 00:01)
ditlinda писал(а):
В первой части симфонии моей
основной задачей было показать
Это уже напоминает последующие
программные опыты Веймарской школы. Очень интересно, спасибо!
    


Тема:Арии
(24.11.2021 22:08)
Volovikelena писал(а):
Как Бах-то хорош на
русском. Последние три хора ощущала как русскую музыку. `Кто в жизни
нес печалей бремя` так напомнил старые советские фильмы. Воистину -
что может сделать перевод, манера изложения и переосмысление текста.
Уникальная запись.
Тут запись пока некогда послушать, но в тот
факт, что Вам навеяло ассоциации с советским кино, нахожу вполне
закономерным. В семидесятые-восьмидесятые весьма интенсивно
осваивались советскими эстрадными и кинокомпозиторами барочные и
классицистские идиомы. И что-то околошопеновское: `Не отрекаются любя`
- гармонический ряд 12-го этюда.
    


Тема:Соната для фортепиано № 4 ми-бемоль мажор (1796-97)
(17.11.2021 22:40)
rdvl писал(а):
Очень жаль незаписанных АБМ-мом
сонат ЛВБ. А таковых абсолютное большинство. Это был бы букет
абсолютных откровений. Вообще крайняя невеликость репертуара АБМ
опечаливает.
Ему надо было отделывать и шлифовать всё до
последней степени, исключая фактор случайности в исполнении. Поэтому,
если бы было много репертуара (как и концертов), то это, может быть,
был бы не АБМ.
    


Тема:Симфония №3 ля минор
(14.11.2021 19:43)
somm писал(а):
Вот так дела. По-моему, третья
симфония - одно из лучших его сочинений. Какая ещё яма?
А вообще,
да, одно из лучших. Вторая часть на меня произвела, в своё время,
неизгладимое впечатление. Кто-то из уважаемых композиторов писал
здесь, что эта Симфония даже как будто не Рахманиновым написана (ну, в
смысле, производит такое впечатление). Не знаю, мне кажется, всё
коренные свойства рахманиновского стиля тут на месте, но, конечно,
язык встречает тут ино-влияния и претерпевает трансформацию. Тем
удивительнее, что в позднем творчестве Рахманинов очень близко
подходит опять ко многим элементам своего раннего стиля, которые в
определённой степени были затушёваны (в разной степени) в
произведениях с ор. 17 по ор. 39.
    


Тема:Симфония №3 ля минор
(14.11.2021 19:37)
somm писал(а):
Вот так дела. По-моему, третья
симфония - одно из лучших его сочинений. Какая ещё яма?
Это,
по-моему, имелось в виду на счёт популярности...
    


Тема:Соната для фортепиано №30 ми мажор (1820)
(14.11.2021 16:14)
musikus писал(а):
Она `одинакова` постольку,
поскольку она органически ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ. Различия в реакциях, на
которые Вы намекаете, это лишь одежда на теле, а в бане, как известно,
все равны.
Мне кажется, что человеческая сущность (способность к
тем или иным чувствованиям) как таковая вечна, в принципе. Но могут
меняться представления о том, что является благородным в искусстве,
иными словами - о хорошем тоне. Грубо говоря, насколько позволительно
давать непосредственный выход этой сущности, не переходя в пошлость и
какими именно тонкостями можно затронуть душу адресата. И эти
`настройки`, мне кажется, могут разниться и приводить к формам
высказывания, каждая из которых для одной эпохи была бы естественной и
легко `ложилась бы на душу`, а для другой эпохи сошла бы весьма
причудливой и даже нежелательной. И это, в том числе, играет свою роль
в том, что людям иной раз оказываются чужды поиски аутентиков - они не
соответствуют их душевным вибрация. Я и по себе это знаю.
    


Тема:Соната для фортепиано №30 ми мажор (1820)
(14.11.2021 16:04)
somm писал(а):
Послушаешь этак с месяц 20 век -
потом любой Брамс кисель киселем. Послушаешь Брамса с Шубертом не
отрываясь - потом 20 век корявая пошлость. Послушаешь классицизм с его
ритмом ать-два - потом вообще ничего не можешь слушать, Т к терпения
не хватает, нужна скорость. Потому тут на форуме и есть такие, кто
подсел на что-то одно и уже вылезти не может
А Вы пробовали так
экспериментировать? Вот бы интересно было, но мне никогда дисциплины
не хватит...
    
   
         
Наши контакты