Пользователь: sir Grey

не хочет на немецком печататься...
ладно...про симфонию... ОНА ВЕЛИКОЛЕПНА! сам Малер говорил:`Мои
симфонии - это то что произойдет в будущем` а вслушайтесь в траурный
марш! один человек заметил что эта тема близка по звучанию и dies ire
и гимну советского союза... это довольно интересно...а какие краски
какая мощь! .. вторая мировая война и после всего возглас`Ты
Воскреснешь!`

Вот чего не смогу, того не
смогу.(( И размеры ,и техника игры на скрипке на виолончели сильно
отличаются. Всегда смотрел с полураскрытым ртом, как это они,
виолончелисты, без таких удобных позиций летают по всему этому
огромному грифу...

Ну тут вы пожалуй не совсем
правы) Одна из его последних записей - Экспромт фантазия Шопена,
сыграл так, как мало какой молодой виртуоз сыграет, хотя там ему
86.

Ну тут вы пожалуй не совсем
правы) Одна из его последних записей - Экспромт фантазия Шопена,
сыграл так, как мало какой молодой виртуоз сыграет, хотя там ему
86.

Тем более, я сейчас все-таки
больше скрипкой.)

Ох, как я Вам завидую, Вы бы
знали!)) Я-то максимум на 1-ю из Лунной и 2-ю из Патетической
способен...(( Сейчас разучил 13-ю Прелюдию Скрябина. Мне бы вот так,
как Вы. Как же я мечтаю Баха играть!...

Да ничего особенного. Сайт
doremi.com - фирма, издаёт раритеты всякие

Извините за оффтоп. Прелюдию
Баха-Зилоти Гилельс играл ВСЕГДА, начиная с учёбы у Рейнгбальд в
Одессе. ДОРЕМИ приводит информацию о шестнадцати записях, первая -
50-го года, последняя - 84-го; из них шесть опубликовано.

Соната f moll, думаю,
удача.

А Вы всё-таки попробуйте
что-нибудь сымпровизировать - вдруг из этого что
получится!

Ну, вопрос спорный.
По-моему, в 80-х его рояль уже звучал далеко не так, как он звучал в
50-е - 60-е. Уже были заметны дефекты, в т. ч. плохо (для ф-но)
звучала - почти как на клавесине - ля-диез 1-й октавы. Его туше при
этом стало еще более разнообразным, потому что клавиатура совсем
потеряла жесткость, упругость - буквально дунь на клавиатуру - и
пассаж.))
Нет, мне все-таки больше нравится звук его ф-но в 50-60-е. Но
исполнения 80-х - это хоть уже не та виртуозность и звук, но
появляется мудрость, произведения обретают объем. Моцарт, Лист и
Шуберт 85-го и Скрябин со Скарлатти 86-го - ИМХО одни из лучших работ
в карьере В. С.

хммм но тут так, как примерно я
исполняла, а я же не пианистка, так бренчу потихоньку, соседей
пораздражать

Несколько соображений по
поводу финала сонаты.
Я думаю, что Рихтеру не вполне удаётся здесь контролировать свои
эмоции.Вот, что я имею в виду:
Уже в самом начале четвёртой части, через 12 сек,(14.35) резко,
внезапно, убыстряется темп. Главная тема с характерными аккордами
та-та-ТА, та-та-ТА с крещендо к последнему аккорду фразируется
недостаточно выпукло, но всё же фразируется. Однако через неск сек
(14.40, то же15.40,17.53,20.10) уже не до фразировки. Далее следует
нисходящий пассаж, который Рихтер волшебным образом укладывает в 7
четвертей вместо 8(14.42, то же15.40,17.53,20.20).
Просчитайте, и увидите, что одной четверти не хватает!
Такое впечатление, что пассаж учился отдельно, в своём темпе,
получается классно, эффектно, но... не в контексте. Это никакое не
`рубато`, это просто другой темп.
Сильная доля звучит гораздо раньше, нарушая трехдольное кружево.
Дальше, когда трехдольная фактура выходит на первый план, вы можете
услышать, как левая рука отстаёт от правой (14.50 то же 15.47 ...)
Побочная тема возвращает нас к первоначальному темпу и звучит, на
мой взгляд , замечательно(15.00).
Но каждый раз, при повторении ГП и нисходящего пассажа (15.40, 17.53,
20.20 в конце самый неудачный вариант: Та-та-та вместо
та-та-Та(20.10))слышны все вышеобозначенные недостатки.
Объединить разнохарактерные темы одним , очень быстрым темпом
конечно, очень трудно.
В данном исполнении, как мне кажется, ГП и ПП живут каждая в своём
темпе. Найти баланс между ними-это и есть контроля эмоций задача.
Думаю, не получилось.
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
Я высказал своё, не претендующее ни на что, частное мнение.
Был бы рад услышать мнение профессионалов пианистов