Пользователь: AFlmnv

Вот-вот Саша - уж точно не
Софроницкий!

Мне кажется, нужно также
удалить все записи Софроницкого. Очень плохое качество

что, Саш, четвёрочку
Владимиру поставил? Не уровень, да? ;)

Олега Пайбердина свежие
вещи - например, замечательный ПостСкрипт

Античный рельеф в контакте
в двух частях. Умеешь клеить треки?

Вы знакомы хоть немного с
психологией? Человек формируется рано. Если до 12-14 лет не привить
грамотность, то потом это уже будет катастрофический труд. И т.д. во
всех сферах.

Также и в музыке: образ красоты складывается очень рано. Я рисовал
маму в барочных платьях, а засыпал у папы на руках под `Болеро`
Равеля. Очень любил Вивальди и лютневую музыку эпохи Ренессанса,
пластинки которой у нас были. Были и Битлз, и Рэй Конифф, но я их на
дух не переносил.

И мне очень помогает моё очень старомодное воспитание.

Достаточно просто не давать
детям слушать современную музыку, остановившись максимум на
Шостаковиче, и всё.

В этом главная проблема
`критиков` современной музыки - незнание современной музыки.
Помню, Денисов в беседах с Шульгиным приводил пример такого критика.
Этому критику задали вопрос (что называется `проверка на вшивость`):
`А что же вы можете сказать о Пятой симфонии Берио и Четвертой
Губайдулиной?`. А он ответил, что в Пятой симфонии в принципе вторая
часть вполне приемлима, а вот о Четвертой Губайдулиной даже и говорить
нечего - так все плохо!))

Ок, как можно, не зная
совершенно современной музыки, критиковать меня? Вы - я уверен! - не
знаете ни Гризе, ни Шаррино, ни Мюрая, ни Фуррера, ни Биллоне, ни
Фернехоу, ни Фелдмена, ни Лахенманна, ни Сильвестрова, ни Поппе, ни
Тарнопольского, ни... Вы не в курсе, какая сейчас музыка пишется в
России, в Украине, в Западной Европе. Вы не в курсе генезиса даже не
меня, как музыканта, но и вообще нынешних композиторов, не в курсе
контекста, материала, синтаксиса, эстетики и смыслов современной
музыки! И Вы меня критикуете?)

Возможно, господин, фанат
барокко, скажет своё слово относительно `алеаторичности динамики в
барокко`. Возможно, даже очень веское слово. Возможно, даже грубо) Но,
есть у меня подозрение, что не было там `алеаторичности динамики`)))
было кое-что другое) но я, к счастью, не специалист, значит, предмета
спора тут для меня нет

относительно `формального профессионализма`. Какую стадию этого
формального профессионализма ты бы хотел здесь установить? ДМШ? ВМШ?
ЦМШ/училища/десятилетки? Консы/гнесинки/прочие вузы? Поствузовское
образование (аспирантура и проч.)? Что бы ты не установил, ты всё
равно кого-то при этом `ограничишь в правах`. Серёжа Хисматов
`консерваториев не кончал`, а его сыграл Российский национальный
оркестр. И ничего.

Вообще замечу, что
профессионализм - это, если хотите, жаргонизм по отношению к
современному искусству. Корректнее было бы говорить о двух параметрах:
- глубине погружения в традицию (структуралистский подход)
и
- глубине проработки материала (феноменологический подход)
Доведённые до крайности, и первый вариант (напр. Фернехоу) и второй
(напр. Биллоне) могут дать поразительные результаты. Но, как правило,
всё же, пользуются обоими параметрами. А это означает, что оценивая по
одному из признаков, мы неизбежно упрощаем, искажаем в своей оценке
то, что, собственно, сделано в произведении. Нужно ли объяснять эту
мысль, или и так понятно?

Элементарного
профессионализма не существует. Профессионализм чудовищно многогранен
и многоуровнев. С точки зрения профессионализма партитур Фернехоу, 50%
того, что делают российские композиторы - чушь. С точки зрения нашего
понимания динамики то, как её выписывали в барокко и классицизме -
невероятное пренебрежение, примитивизм. Профессионализм формальный
(диплом, сдача экзамена по читке партитур и т. д.) и профессионализм
реальный - очень отличны, очень. На каком уровне, по какому образцу мы
установим эту `профессиональную планку`? На сайт залита моя скрипичная
соната, написанная в 15 лет, учеником десятилетки, ещё не студентом
консерватории. Когда я написал сонату, я не подозревал о существовании
sul ponticello, в сонате ни одной двойной ноты (я их боялся!). Её тоже
удалять?

Ты неправ, причём, довольно
серьёзно. Если бы ты послушал всю палитру того, что ныне относят - в
экспертной среде - т. е. фестивальной, критической, педагогической,
исполнительской, собственно-композиторской - к академической, или
классической, или экспериментальной, или постакадемической (извините)
музыке, ты бы пришёл к парадоксальному выводу, что сейчас, пожалуй,
нет ничего, что бы не могло бы быть отнесено к музыке. Другое дело -
твоя собственная точка зрения. Скажем, с твоей точки зрения композитор
Петров - не музыка (как вариант - дилетантизм, графомания, выход за
пределы формата), а композитор Иванов - музыка. Ты получил
определённое образование (и получаешь и будешь ещё получать), у тебя
есть определённый слуховой опыт (опять же, он развивается и будет ещё
развиваться). А теперь представь себе, что какой-то другой человек
скажет ровно то же, но наоборот. Кто из вас прав? Ты, потому что у
тебя твой бэкграунд? А у другого человека - его бэкграунд. Формально
ваши права на определение границ данного формата равны, так как Вы -
не признанные представители экспертной среды, не администрация и т. д.
Возможно, моё рассуждение выглядит слишком умозрительным, оторванным
от фактов. Что ж, факты несложно привести. Набери в контакте в поиске
по аудиозаписям такого автора как dror feiler . Послушай его музыку.
Это может быть помещено в классик-онлайн? А между тем его музыка
вполне спокойно исполняется на дорогих, престижных европейских
фестивалях академической музыки. Теперь послушай музыку, ну там, не
знаю, Антона Лубченко или Глеба Яковлева. Их музыка в российской
концертной среде хоть и со скрипом, но всё же возможна. Представить
себе подобную музыку на сцене Берлина или Лондона - немыслимо. И кто
же прав? Ответ, думаю, лежит в плоскости плюрализма и
полископии

Саша, границы `настоящего`
и `поддельного` в искусстве нынче определяет экспертная среда, каковая
неизбежно ограничена по своим воззрениям - по географическим,
возрастным или каким-то иным причинам. Скажем, мы с тобой не
пропустили бы Молибоженко, а Антидот с уважаемым фанатом барокко
(французского не знаю, ник коверкать не хочу) не пропустили бы, ха-ха,
Невского и Дорохова. В любом случае были бы пострадавшие. А так - все
треки мирно уживаются в архиве, в отличие от юзеров на форуме, которые
друг друга оскорбляют и унижают. И так будет всегда, и во веки
веков!

почему `даже`? у тебя одна
проблема - техническое качество записей. и вторая - пока не высший,
скажем так, уровень исполнения. А музыкально твои работы не столь и
плохи, они интересны и т. д.

я только за одно
ограничение - нет миди! нет компьютерным исполнениям живой музыки. а
все остальные ограничения - субъективные

мимоходом замечу, что если
не в балаган, то в секонд-хендовый рынок сайт превращают аматоры типа
Молибоженко, Ходыкина, Робканова, Воронова и прочие господа,
выкладывая - безо всякого намёка на `концепт` и даже просто иронию -
сами знаете что.