Пользователь: victormain

Не переношу `мелкие`. Это
постсовок придумал, в наше время такого не было: унизительное,
пренебрежительное слово. А мы, значит, крупные, да?

... мелких
племянников...

На 4 минуте, прелюдия
соль-мажор...

Это атас!

Какой-то прото-Вагнер

Восьмилетний Моцарт

... правда, в последние
годы Линдеман превратился в позднего Никиту Михалкова, но мы любим его
не за это)

Еще в супружеской спальне

Рамштайн лучше Бетховена

Послушала четыре песни по
Вашей наводке. Может быть, не самые показательные. Du hust, Ich Will,
Америка, Engel. Смесь рэпа с минимализмом. Местами примитивно, но это
- правило современных песен уже лет 25. Хорошая электроника, мальчики
симпатичные, клипы некоторые прикольные и динамичные, есть довольно
эпатажные. Но честно, мне их слушать скучно - однообразные
такие.

`Шляются` по тональностям,
обычно, бездумно. Шопен, думаю, всего лишь продуманно модулировал,
либо эффектно сопоставлял.

Великий композитор Алексей
Шмурак знает что говорит :) Прошу администрацию удалить мой
комментарий. Мне стало стыдно самому.

удивительно пресно,
безвкусно, тяп-ляп. на голову ниже условного Мошковского. а Мошковский
и так не образец изобретательности. по-моему, довольно стыдно такой
четверосортный продукт посвящать Шопену

если говорить о Большой
Фуге, то маловероятно, что есть большая традиция исполнения её в
камерных залах. она слишком **анутая для такого. ну и даже чисто
физически -- представьте себе -- всё, что здесь есть, весь это звиздец
-- в маленьком зале -- оглохнуть можно

Виктор, Вы меня простите, скорей
всего, я предал Идиалы Форума, но у меня музыка Штокзаузена вызывает
скуку, недоумение и отвращение...

Штокхаузена точно не
надо!

С момента появления и до сих
пор пометы и служат этой цели - сделать крюковую запись читаемой,
поскольку указывают каждому знаку место на звукоряде. То о чём пишете
Вы относится, например, к тайнозамкненности, к-рая именно в знаменном
распеве очень развита. И без нотированных крюковых записей, как и без
`двоезнаменников` здесь не обойтись. Супральский ирмологион один из
первых известных. С традицией сложно. По ней трудно представить как
пели в 17-16-15 вв. Ну без неё-то подавно. Есть, например, интересная
версия (знаете наверно), что у семейских забайкалья это пение
сохранилось в нетронутом виде, поскольку они жили замкнуто. Но опять
же версия.

Всем аутентистом
привет!

Тогда странно, что возникло
здесь не понимание. Именно ведь степенные пометы в первую очередь
позволяют знаменную запись спеть.

а ведь прав был кореш Музикуса
Кабалевский - завали все, что надо завалить у себя, и слушай Гайдна.
Ведь порой может показаться, что больше ничего и не надо. Что музыка
дошла до логического финала еще при Гайдне, ведь от добра добра не
ищут

... Достаточно на одного условного
шпора потратить пол часа, и считай, что ты прослушал их всех

Мы это знаем, поскольку
занимаемся с одной из учениц И.Е.Лозовой невменными записями макамов
18-19 вв, а она один из ведущих спецов в обл. знаменного. Ну а у Вас,
значит иные, более компетентные, понимаю.

неужто Шпор такой
хороший?

Другой вопрос, насколько эта
традиция коррелирует с теми самыми хурритами. То есть, не изменялась
ли манера пения на протяжении веков и пр.

Знаменный распев читают
благодаря степенным пометам, ну да ладно. Другой вопрос, насколько
запись (в том числе нотная) передаёт то что звучало реально.
Старообрядцы сильно упростили в пении всё что можно, но спасибо им,
что сохранили. Всякая древненотированная музыка - сугубо книжное дело
и для нас, увы, молчащая.

Ага, единственный бородач из
тримурти. Да ещё какой! Не одна борода, а целых четыре, по количеству
голов. Пятую в воспитательных целях оторвал Шива. )

Самое интересное я так и не
понял как сохранилась эта музыка. Ведь армянских хаз (для фиксации
музыки) тогда ещё не было... Возможно, только в поздних
источниках...

Теряюсь во многих догадках,
как Ваш вопрос понимать: уж не хотите ли Вы предложить мне
облегчиться?)