Пользователь: victormain

Спасибо - а мы с
Пашей, как он уехал жить в СПб, ни разу и не общались, так что я
ничего не знал.

Витя, а Вы бы не
могли просто для сведения сказать - кто вдова Паши? Я даже не знал,
что он женат в Питере был. Он такой трудный был человек, что
представить себе не могу, как это.

Витя, я не могу с
Вами согласиться. Мало ли чего может случиться. Мы же с Вами не
хозяева тут. Давайте создадим сами такой бешеный ресурс - тогда будем
распоряжаться как хотим. Я тоже много чего иначе себя представляю,
иногда и говорю об этом, но - см.выше. Вы оба напрасно понакричали
друг на друга, пожмите руки и забудьте. Вот я бы так считал. В конце
концов, если вспомнить самые начальные годы, вообще не было видео
практически, кроме буквально единиц, которые грузил только сам
администратор. Ну вернулись на шаг назад. Так что Вас обоих очень
прошу занять исходные позиции, а брошенных перчаток надеть на свои
руки. ФФ тоже напрасно в таком тоне, на мой взгляд, оно того
стОило?

(П.Егоров, оп. 28) Здорово
играет. Даже не скажешь – «блестяще», определение яркое, но не
годится. Здесь нужны слова из категории «Правда». Играет очень цельно
(вот уж когда понятно, что оп. 28 – не собрание пьесок, которые можно
перемешивать и так и сяк) , играет очень «приёмисто», очень
естественно, не давая ходу событий застаиваться. При том, что играет –
в смысле поведения за инструментом – довольно картинно (начиная от
выхода на эстраду!), но, поскольку все это – п р а в
д а, картинность нисколько не кажется нарочитой. Что до конкретики,
то об этом как-то и не хочется… Ну, может, в фа-диез минорной прелюдии
мне не хватило страсти… Ля бемоль мажорую он лишил опасной меланхолии
за счет темпа… До минорная начиналась как-то очень уж по-командорски,
хотя это, скорее, не угроза, а – решимость в драматическую минуту. И
существует здесь образ самого пианиста, такого медиатора между нами и
вечностью. И, вместе с тем – друга. Испытываешь горькое чувство от
того, что этого человека уже нет с нами.

Пожалуйста вернитесь.

Вот я сделал работку для Вас и для Всех:
https://classic-online.ru/archive/?file_id=259683

Нет, не очень. Огромные
пространства между точками или точки в огромном пространстве - это мне
понятнее было бы. Композиторы чувствуют и мыслят по другому, чем
просто теоретики.) Поэтому для Вас пространство не одно, а несколько
огромных в виде точек - нормально, а для меня - сложно.)
Правда.

Я училась у Холопова. У
него необыкновенно интересно было. Дико трудно для меня, но таких
заданий, какие он нам задавал в курсе гармонии, я нигде не встречала.
гармония для меня другими красками как предмет заиграла и приобрела в
моем скудоумном понимании статус науки.
С точки зрения живописи я с Вами согласна. С точки зрения музыки -
вопрос спорный, потому что композиция из звуковых точек для автора
представляет собой всё равно единую, им самим созданную конструкцию.
Так что для него точки собраны. Ну а для слушателя - в индивидуальном
порядке.
Термин `Холоповщина` в Вашем выражении несколько напоминает резкое
обвинение, ярлык своего рода. Спорить я не буду, но скажу, что горжусь
тем, что училась у Юрия Николаевича Холопова, и что он был первым
рецензентом моего диплома.

...Что до Вермеера, то ничего
похожего на неоимпрессионизм у него нет. Если бы картина, написанная
по методу Сёра, давала эффект живописи а ля Вермеер, история
европейского изобразительного искусства, возможно, была бы совершенно
иной.

Разобъяснили бы
тезис? Интересно! Я, к сожалению, просто не знаю, кто Карцовник,
только слышал имя
немного.

Ну, да. Собрал сливки с
Гершвина, Бернстайна и др. На джаз не тянет. Духа нет. Напрашивается
дикое слово сочетание `академический джаз`. Хотя, есть что-то
положительное - так и тянет послушать первоисточники. Уж, лучше бы
играл он на рояле - тут он `в седле`.

Витя, мне кажется,
что то, что консонанс усладителен - вопрос только круговой поруки.
Страшнее диссонанса, чем малая терция, еще поискать, созвучие с очень
условными акустическими установлениями? Уж конечно, септимы и тритоны
куда спокойнее звучат. Особенно тритон. Но да, восстановлением
акустической справедливости мы должны бы быть обязаны нововенцам в
немалой степени.

М. это, кончно, не лекарство, а
протез. Маресьев хоть и танцевал, но все равно было
больно.

А как быть с Сёра, Синьяком,
Кроссом - это живопись?
И как быть с оп. 27 - это музыка? Первое очевидно, второе - не
очень.

Отчего ж только советское?
Если играть на ударном произведение для скрипки - то как раз неплохой
пример пуантилизма в музыке.
И неплохо может получиться (мне по крайней мере нравится)

Сейчас найду ссылку.
Вот, например:
https://classic-online.ru/archive/?file_id=244164

Я бы никогда не услышал, что
это додекафония...вокальная партия красивая...и вообще достаточно
оптимистично, не то что у Вагнера) На самом деле, кроме шуток мне
понравилось.
А что значит у Веберна остальное бесперспективно? Что остальное и
что бесперспективно?

Мне кажется, это ответ, к
комментариям выше, а совсем не к моим)))

С этим квартетом связана
анекдотическая история: Веберн потребовал от саксофона
`сексапильности`, после чего стоявший рядом Берг выбежал из комнаты ,
не в силах сдержать хохот...

Додекафония + черты
пуантилизма.

у меня есть знакомый,
который применяет додекафонную технику и делает неплохую музыку:
https://classic-online.ru/archive/?file_id=105879

В наше время вообще ооч многое
можно использовать искренне. Только мало кто это замечает и пытается
делать

тут уже надо спросить у того,
кто утверждал, что значит, что додекафония защищает от бесплодия.
Значит подразумевается, что она облегчает процесс сочинения. Чем? Мне
тоже непонятно.

тут уже надо спросить у того,
кто утверждал, что значит, что додекафония защищает от бесплодия.
Значит подразумевается, что она облегчает процесс
сочинения...