Пользователь: Intermezzo

Тот самый Похоронный марш,
который считается выдающимся и непревзойдённым в жанре.
Реквием-месса-служба-панихида - исполняются по уже не живущему, они
должны будить у живущих людей соотвествующие чувства,в том числе и
торжественное уважение к. Но уж не прикосновению к вечному...слушающим
ещё и пожить придётся)))

Точнее, ни на кого бы Малера НЕ
променял ))))

Возвращаясь к композиторам,
мои:
Бах
Бетховен
Лист (спасибо Горовицу)
Шуберт
Скрябин (спасибо Горовицу)
Шопен (спасибо Рубинштейну)
Шуман (тоже Горовицу спасибо)
Мендельсон (спасибо себе любимому :) и Менухину)
Рахманинов (ему и спасибо)
Малер

Я в посте о первом скерцо
изложил. Имею в виду пассажи аккордовые, то есть последовательность
аккордов, проходящая в очень быстром темпе. Примеры - конец первой
половины каденции в первой части 3-го концерта Рахманинова, или в том
же концерте есть подобный эпизод в коде финала, ещё это построение
есть в первой части 1-го концерта Чайковского, в разработке. Во всех
случаях (это какое-то мне непонятное свойство техники героя нашего
`романа`) эти последовательности у Горовица звучать именно предельно
сухо, вплоть до неблагозвучного треска, а ещё пианист любит ускорять
тем к окончанию эпизода. Может, и лишнее так подробно останавливаться
на деталях, но меня эти места в исполнении Горовица довольно навязчиво
достают; своим ироничным упоминанием об отсутствии таковых в обеих
обсуждаемых пьесах Шопена я хотел просто выразить удовлетворение, что
на сей раз этого минуса в исполнениии нет.

Вы знаете, Intermezzo, меня
тоже Ана-Софи Муттер слегка разочаровала очень сильно выделяющимся
тремоло. Знаете - когда это бывает у пецов даже с хорошими голосами -
начинаешь вибрировать душевно вместе с ними. Но, она вела себя
просто, как героиня на гала-концерте чикагского симфонического
оркестра, открывавшем сезон с Рикардо Мутти. Концерт задержался почти
на час - выяснилось, что он заболел, рвался на сцену выступать, но его
отговорили - и она вела за собой оркестр в скрипичном концерте
Бетховена, Это же ведь не шухры-мухры - солировать и вести за собой
целый симфонический оркестр в такон сложном концерте. Народ просто
переживал в течение всего концерта больше за игру, чем саму музыку. Но
исполнение было великолепным. Так что, она во всех смыслах
достойнейший музыкант.

кстати, ИНТЕРМЕЦЦО, трескучих
горовицевых пассажей тут тоже нет

Вполне заслуженные аплодисменты
в конце трака... Горовиц, особенно зрелый, неподражаем; основной
недостаток его игры - чрезмерное любование собственной виртуозностью -
совершенно ушёл. Отвечая ИНТЕРМЕЦЦО на посты о Первом скерцо - мне не
совсем по душе такое `свободное` толковаие баллады, я, так сказать,
поклонник более строгих манер её исполнения - Гилельс, Рихтер, Оборин;
в целом я не так очарован, как вчера скерцо. Но отлаю должное, Горовиц
был интересен. (кстати, ИНТЕРМЕЦЦО, трескучих горовицевых пассажей тут
тоже нет)

Я тоже его слушал, он играет
всегда по-разному :)

Ну так, ИНТЕРМЕЦЦО, я ж
похвалил же ж! И пятёру выставил. И в собствееный архив упаковал. А
первую балладу щас как послушаю...

Правда, Виктор? Спасибо, что
Вы сказали - я её несколько раз пропускала. Теперь постараюсь попасть.
Но на меня сильнейшее впечатление на самом деле (гораздо более
сильное, чем Анн-Софи Муттер) всегда производит Надя
Салерно-Сонненберг. Это вообще - явление на сцене. Она когда просто
стоит на сцене - от неё идёт энергетический посыл в зал. Просто
какая-то экстрасенсорика, честное слово.

Ну так, Алёша, это другое -
а почему тогда Контакт-то загнулся? Он существует?

К счастью, в этом скерцо нет
длинных нис(или вос-)ходящих аккордовых пассажей, которые у Горовица
действуют на меня как легкая прогулка на пятой точке по наклонно
расположенной стиральной доске. Так что впечатление от этой записи
скорее положительное.

А в какую твою шкуру - после
стиральной доски или до?

В 86-м году Горовицу было 82
года...

это не Горовиц, слишком много
лажи.

Я не понимаю почему многие люди
больше любят музыку ора и мата а не прекрасную и красивую

Правда, люди, это что, уже
совсем старый Горовиц?

очень классно выстроены
темповые контрасты, и агогика в медленных
фрагментах

Из всего лишь 6-ти записей
Скерцо Горовица, которые я знаю, мне больше всего нравится исполнения
в Белом Доме и из фильма `Последний романтик` (об этом фильме Рихтер,
насколько мне известно, отзывался вполне лестно).

Не могу подробно ответить
по двум причинам: уже поздно и Вы как-то неясно формулируете. О какой
записи 1-го Скерцо Вы пишите? Такое впечатление, что Вам известно
одно, тогда как мне известно одиннадцать (одна под вопросом - пока не
удалось идентифицировать).
В студийной записи
25-30/7/77 - Munich - EURODISC/MELODIYA 610 128-231 (CD)
всё предельно выверено, абсолютная четкость выражения,
сбалансированные темпы. Короче, в ней всё, что Рихтер хотел выразить в
то время своей деятельности. Насчет `многие` Вы правы. Есть
антирихтеровский форум в рунете, так даже они считают большой удачей
Рихтера исполнение четырех скерцо. Ну а что уж говорить о почитателях
Святослава Теофиловича! С записью Горовица знаком давно. Она мне
нравилась. Но исполнение Рихтера считаю более выразительным и
глубоким. Как музыканты они несравнимы. Не может музыкант грандиозного
масштаба мыслить примитивно. Каким бы ни был темп у Рихтера, он был
оправдан его предлагаемой концепцией. Темп у него - средство, причем,
средство надежное. У Горовица темп - это очень часто цель. Вот Вам и
вся `высшая математика`, как Вы выражаетесь. От себя замечу, что
`высшая математика` - вовсе не наука, а название курса, который
читается для нематематических специальностей, т.е., самая низшая в
математике.

P.S. Самая любимая моя запись Горовица - `Крейслериана`, появившаяся
на советской пластинке в 70-х, если не ошибаюсь.

Не могу подробно ответить
по двум причинам: уже поздно и Вы как-то неясно формулируете. О какой
записи 1-го Скерцо Вы пишите? Такое впечатление, что Вам известно
одно, тогда как мне известно одиннадцать (одна под вопросом - пока не
удалось идентифицировать).
В студийной записи
25-30/7/77 - Munich - EURODISC/MELODIYA 610 128-231 (CD)
всё предельно выверено, абсолютная четкость выражения,
сбалансированные темпы. Короче, в ней всё, что Рихтер хотел выразить в
то время своей деятельности. Насчет `многие` Вы правы. Есть
антирихтеровский форум в рунете, так даже они считают большой удачей
Рихтера исполнение четырех скерцо. Ну а что уж говорить о почитателях
Святослава Теофиловича! С записью Горовица знаком давно. Она мне
нравилась. Но исполнение Рихтера считаю более выразительным и
глубоким. Как музыканты они несравнимы. Не может музыкант грандиозного
масштаба мыслить примитивно. Каким бы ни был темп у Рихтера, он был
оправдан его предлагаемой концепцией. Темп у него - средство, причем,
средство надежное. У Горовица темп - это очень часто цель. Вот Вам и
вся `высшая математика`, как Вы выражаетесь. От себя замечу, что
`высшая математика` - вовсе не наука, а название курса, который
читается для нематематических специальностей, т.е., самая низшая в
математике.

P.S. Самая любимая моя запись Горовица - `Крейслериана`, появившаяся
на советской пластинке в 70-х, если не ошибаюсь.