CLASSIC-ONLINE.RU
Регистрация
Поиск по сайту
КОМПОЗИТОРЫ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
ПО СТРАНАМ
/
ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ
/
КНИГИ
ИСПОЛНИТЕЛИ
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
ТОП 100
/
КОЛЛЕКТИВЫ
/
КНИГИ
Пользователь: tagantsev
Информация о пользователе tagantsev (
не в сети
)
Дата регистрации:
28.09.2011 17:07
Последний визит:
30.08.2024 01:42
Настоящее имя:
Дмитрий Кириллович
Страна:
Россия
Город:
Санкт-Петербург
Пол:
Мужской
Дата рождения:
21.11.1954
Деятельность:
немножко физики, немножко химии
Образование:
Когда я его получал, это был ЛГУ (Ленинградский государственный университет)
Интересы:
мне интересно все, кроме жизни современных политиков, поп-звезд и подонков
Любимые композиторы:
Вопрос трудный. Сегодня Бах, а завтра Моцарт или Бетховен, или, из более ранних времен, Дауленд, Готье, Шютц, Монтеверди, через месяц лучше Брукнера или Малера трудно что-либо представить, а через год - это может быть Шуберт, Шопен или Прокофьев.
Любимые исполнители:
Вопрос еще труднее. Возможно, Глен Гульд. Но он не умел играть на гобое, скрипке, флейте, лютне и др.
Еще о себе:
сын, папа, дядя, дедушка, муж и брат, не считая всех N-юрных.
Добавил аудио:
166
Добавил видео:
2
Комментарии:
4209
Плейлист:
41
Друзья:
3
Тема:Трио-соната для 2-х скрипок и бассо континуо до мажор (1740-е)
(01.06.2015 00:08)
Anonymous писал(а):
Да, я в некоем роде шаман)
За ноты спасибо.
А вообще о самой сонате. Автором её является не Бах, а Иоганн Готлиб
Гольдберг (1727-1756). Я ради интереса отыскал манускрипт - там и
вправду стоит имя Гольдберга.
Да, это я где-то читал. Ну, да не
суть - соната больно хороша.
Тема:Трио-соната для 2-х скрипок и бассо континуо до мажор (1740-е)
(31.05.2015 23:49)
Это какое-то шаманство. Я только что написал про эту сонату, что у нас
в Архиве есть только одно исполнение, да и то не шибко хорошо. И через
2 мнуты вижу, что уже 2 и это второе ЧТО НАДО! Спасибо. Кстати, я
положил ноты
Тема:Трио-соната для 2-х скрипок и бассо континуо до мажор (1740-е)
(31.05.2015 23:36)
Добавил ноты.
Странно, что в Архиве есть только это исполнение. Надо сказать, что
не из лучших. Темп Жиги загнан, да и все сыграно так что бы полифонию
превратить в гомофонию.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(28.05.2015 02:09)
LAKE писал(а):
Профессор, очень прошу, урежте
текст самого смешного псалома, пока Бах не написал.
P.S. Вот тоже еще не пойму - Вы и посейчас смеётесь, пока Бах не
написал, или Вы смеялись, до того как Бах написал?
P.P.S. Может всё же Вы знаете таких людей, которых не знаете? Как-то
тексты наталкивают на `знаете`:)
Посейчас пока смеялись Бах
написал и наоборот пока написал не смеялись пока Бах не написал.
Примерно так!
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(28.05.2015 00:12)
Osobnyak писал(а):
И я всем скажу, что мои уши
это слышали собственноручно.
`... уши это слышали
собственноручно` Низкий поклон Вам за эту прелесть!
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 22:41)
sir Grey писал(а):
Я думал, что внутренний слух -
когда человек может, не пропевая, назвать ноты.
Это называется
абсолютный слух
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 20:28)
sir Grey писал(а):
У меня есть музыкальный слух.
Т.е. я узнаю знакомую музыку, могу ее пропеть, прохлопать, меня
возьмут в музыкальную школу.
Но я знаю людей, которые этого не могут, но ходят на концерты, а
потом - я спокойно сплю, а они неделю не могут прийти в себя.
Музыкальный слух - странная вещь.
То о чем Вы говорите в народе
называется внутренний слух. И таких людей я тоже знаю не мало. Однако,
встречаются и паталогические случаи.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 19:08)
musikus писал(а):
Ради бога. Было бы глупо
принципиально отрицать авторскую песню как род творческой
самореализации и даже как форму социальной активности. Тем более это
глупо делать, поскольку АП существует де факто и цветет как очевидная
данность. Моё `фэ`, однако, состоит в том, что для многих, увы, АП
становится эквивалентом музыки, вытесняет из сознания этих людей и их
культурного обихода настоящую Музыку, а заодно и настоящую Поэзию. Об
этом красочно сказал профессор Таганцев, сам, быть может, того не
желая.
Раз уж здесь упомянуто мое имя, я хотел бы сказать пару
слов. Я говорил только о том, о чем желал сказать. А именно, люди
лишенные музыкального слуха, совсем не обязательно уроды, а зачастую,
совсем даже наоборот. Опера для таких людей, к сожалению, сводится к
чтению либретто, которые большей частью банальны.
Ваши ответы на мои комментарии по поводу авторской песни не имеют
отношения к тому, о чем я писал и выглядят как странные для меня их
интерпретации. Причем тут легион бардов, собирающихся на своих
фестивалях? Я о них даже не заикался - упомянул лишь Галича. А таких
людей, у которых авторская песня вытеснила из их культурного обихода
музыку и поэзию, я не знаю. Возможно, Вы с такими и знакомы - Вам
виднее.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 02:42)
musikus писал(а):
Передергивают шулера,
профессор. Ради чего мне надо было бы передергивать, Вы об этом
подумали? Если угодно - скажу иначе: совершенно убежден, что даже
трижды интеллектуал (алгебраист!!!), считающий оперу пошлостью, но при
этом обожающий `авторскую песню` обижен богом.
Бог Вам судья.
Однако, замечу, что `авторская песня` в первую очередь это поэзия, а
не музыка. Вспомните Галича - он ведь Поэт, и никакой не композитор.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 21:58)
musikus писал(а):
Ну, если с медведем, тогда -
конечно.
...Как-то, в далекие времена, попав в спортивный городок
Измайловского парка (г. Москва), я напоролся на некоего волейболиста,
с которым зашел трёп про музыку (из репродукторов звучал ПИЧ). Я
что-то вякнул про 5-ю симфонию, а он, азартно дымя изжеванной
папироской, мне сразу, на ухо: `А Чайковский-то, того, хе-хе - ...`.
Тоже был, наверное, большой эрудит. И про вытрезвитель Михаэля тоже,
как пить дать, знал. И про карты Некрасова и ФМД. И про кредиторов
Вагнера. И Луку Мудищева, наверняка, наизусть шпарил, ну и т.д.
Большие любители искуйства они такие... (А про `пошлость оперы` и про
бардов - ОЧЕНЬ характерно, это же типичный интеллигентский
синдром).
Передергивать нехорошо, профессор. Полагаю, Вы поняли,
что я писал не про волейболиста, с которым Вы трепались, а о другой
части человечества. Думаю, это я подобрал не вполне удачные аргументы,
что бы объяснить, что на музыке свет клином не сошелся и что человек
лишенный музыкального слуха может быть глубоко образован и интересен,
в том что он думает и расказывает не про музыку. Ведь для человека без
слуха, действительно, либретто, скажем, Риголетто, пошлость в
сравнении с романом Король забавляется. А тексты лютеранских псалмов у
меня всегда вызывают хохот, пока на них не написал музыку Бах.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 04:01)
LAKE писал(а):
Есть такие люди, которые питаются
в основном только здоровой, естественной пищей от природы:), есть
такие, которые, наряду с такой пищей, изредка позволяют себе
эрзац-леденцы за щечку, колу, фанту, энергетики, чипсы, а есть еще
такие, которые только этой `химией` и питаются, и трескуче поясняют,
что их писча не для быдла, а исключительно для элиты мира.
Интересно, много бы Вы знали людей, `которые бы тонко(?)
чувствовали:) живопись или(?) поэзию и литературу`, если бы Вы в
основном общались с теми, которые тонко чувствовали бы Стаса или Филю
и Тимати, но при этом МОГЛИ БЫ слушать этого Рихтера?:))
МОГЛИ БЫ
- Вы написали большими буквами. Это значит, что их тошнило бы от
Рихтера или ...?
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 03:57)
Maxilena писал(а):
Насчет схваток - это ты, мой
гранд-обоже Митя, прав. У меня под окнами две поликлиники, и много
машин паркуется. Вот приедет какой (ч)удак, откроет двери, из из них с
сабвуфером ЭТО на всю улицу... Орать бесполезно - не услышит, идти
упрашивать - влом. Тут у меня рефлексы срабатывают, и я в него швыряю
какой-нибудь гадостью (слава Богу, что у нас оружие запрещено, шины бы
простреливала). Стараюсь попасть рядом, но иногда попадаю в машину.
Говорят, сильно рискую.
А серьезно - ведь это статистически достоверно, что практически все
дети, обучающиеся музыке, лучше учатся. Причем, я думаю, это не
зависит от физиологии, особого строения мозга или слухового аппарата.
Это я не об абсолютниках, а об обычных людях. И я тому пример. У меня
были неплохие способности к литературе и изо, но по уху с рождения
прошлось стадо мамонтов. Принимаю как постулат, что музыка - искусство
наивысочайшее из всех, потому что наиболее абстрактное (как
математика). И ты тоже пример, твой уровень культуры и
мультиобразованность при наличии дислексии. Поэтому я согласна с Юрием
Константиновичем. Меломаны - не психи, а передовой отряд (чего там про
партию было?)))). Каста? Пусть. Культура общества вообще
многослойно-кастовая, это ныне и присно.
Ты, знаешь, Варвара, я
не могу с тобой (и с профессором) согласиться по поводу передового
отряда. У тех, кто в этом отряде, всегда шашки наголо, а у тех, кто
слышит ЗВУКИ, и шашки-то нет. То, что мы подразумеваем под термином
Классическая Музыка, никогда не призывает к размахиванию шашкой. Все,
что проповедовали великие композиторы, очень гуманистично, в отличии
от литературы, живописи и др. Если питаться только одной классической
музыкой можно превратиться в то, что Чехов называл `интеллигентным
бревном` - это, когда надо дать кому-то в морду, человек говорит:
`Милостивый государь, Вы не правы!`
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 03:29)
musikus писал(а):
Я не верю в такую
совместимость, профессор. Если таких универсалов поскрести, то
окажется, что их `тонкое восприятие` где-то да и рвется. Ну, а
физиологию восприятия звуков никуда не денешь, вестимо... Если слон на
ухо наступил, музыкальные тонкости не очень-то различишь. Это как
дальтонику живопись... А насчет ассоциативности мышления Вы совершенно
правы, хотя этим себе же и противоречите.
Да их скреби, не скриби
- все равно, рука тянется с маузеру. Один такой `недоскребыш` на мое
`Ну, ты послушай...` начинает мне читать поэтические опусы
Микельанджело,другой (алгебраист) говорит, что лучше бардовской песни
ничего нет, а опера - это пошлость, при этом он лучше меня знает
какого числа, месяца и года Михаэль Гайден попал в вытрезвитель. Оба
встречались с медведем.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(24.05.2015 01:22)
musikus писал(а):
Лучше бы Вы поразмышляли на
тему абсолютности вкусов. Было бы гораздо интереснее и продуктивнее.
Вот ведь Вы неслучайно оказались на ЭТОМ сайте, и не витийствуете (я
надеюсь) на сайте обожателей шансона (в его нынешнем облике) или
блатняка. Значит - сработал вкус, который в этом случае вовсе не
относителен. Чего ж лукавить-то. Любой человек, продвинутый в
классическом искусстве (не только в музыке), безусловно, по
определению, имеет более развитый художественный вкус, более к у л ь
т у р е н, чем любитель Стаса Михайлова и Ваенги. Медицинский
факт.
Тут Вы ошибаетесь. Я знаю много людей, которые тонко
чувствуют живопись или поэзию и литературу, и при этом могут слушать
этого Стаса. И меня этот вопрос удивлял и я спрашивал этих людей, как
они могут слушать эту ХХХ, от которой у меня схватки внематочной
беременности наступают. А они говорят - А что, ... приятный фон или
другую туфту рассказывают. Странно, но мне кажится, что те кто слушают
классическую музыку , немножко не в себе и они не всегда могут быть
ассоциированны с тем, что Вы назвали `более к у л ь т у р е н`. Тут
видится какая-то кастовость. Возможно дело в физиологии - особой
способности восприятия звуков, а не слова или красок и форм. И еще,
исключительность ассациотивного мышления, которое несомненно связано с
общей образованностью человека (в противном случае ассоциации
отсутствуют за неимением субъекта или объекта ассоциации).
Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор `Крейцерова` (1802-03)
(07.05.2015 06:40)
alexshmurak писал(а):
Я полагаю, можно будет
бросать камни и безо всяких доказательств. Готовьте бинты.
:)
Какие биты? Драться будем на танках!
Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор `Крейцерова` (1802-03)
(07.05.2015 06:37)
Maxilena писал(а):
Митя, я очень надеюсь, что это
ты так шутишь....
Или сильно набралси.
Варвара! Неужели ты подумала, что я это
всерьез? Я просто на шутку шуткой ответил. Странно, что этого не
поняли наши собратья по Форуму.
Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор `Крейцерова` (1802-03)
(05.05.2015 03:06)
alexshmurak писал(а):
а по мне так - я всегда
прав, а остальным нужно просто соглашаться. вы же не сможете никогда
подняться до моего уровня восприятия. нужно это понять и
принять.
Я полагаю, что Вы Моська на моем фоне. Обратите
внимание,что `моська` я написал с большой буквы. Вы червяк,
одноклеточное, ничего не понимающее в музыку насекомое. И пусть в меня
бросит камень тот, кто мне докажет обратное. Хотите сатисфакции -
таки я ее вам не дам. Стреляюсь только с себе подобными. Поднимитесь
до моего уровня - и посмотрит тогда какого цвета у вас селезенка. ...
уверен, что оранжевая ..
Тема:Credo in US для фортепиано, 2-х ударников и электроакустики (1942)
(24.04.2015 21:05)
Maxilena писал(а):
Дорогой профессор! Как же я
тебя люблю!! Из подтяжки соленой каши дать не могут. Только
исподтишка. Чмоккк! А вообще садисты, конечно.
Варвара, этого я
понять не могу. Кто ж это такой, Тишка? Из под тяжка - я понимаю.
Тяжко, конечно, что-то делать втихоря. Но, Тиша! Он ведь может
оказаться вполне приличным человеком!
Тема:Credo in US для фортепиано, 2-х ударников и электроакустики (1942)
(22.04.2015 20:46)
musikus писал(а):
Много слушал последнее время
Кейджа. Есть интересные вещи, которые слушаешь хоть и без восторга, но
и без сопротивления. Но иногда... Вот этот опус, который вдруг
начинается вступительными тактами 5-й ДДШ. Подумал было - ляпа с
фонограммой (кусок врублен откровенно грубо). Так нет! Оказывается и
потом фрагменты симфонии коллажно просачиваются сквозь кейджевские
кастрюльные соноры. Есть еще и ф/п джазишко... Это, что, нечто
концептуальное? С глыбоким смыслом? По мне так все это страшно глупо и
плоско. Еще понятно, если бы это представляло собой оригинальный
фактурный материал (как, к примеру, многочисленные цитаты в симфонии
Берио, мастерски перемешанные на красочной звуковой палитре), а здесь
- ни хрена - ни по форме, ни, тем более, по смыслу.
Дорогой
профессор! Опыт проводили с детьми 5-летнего возраста. 15 детей в ряд.
Первым 14-ти дают сладкую кашу и спрашивают: `Каша какая?` Дети дружно
говорят - `Сладкая`. А вот 15-тому дают (изподтяжка) соленую кашу и
задают тот же вопрос. И он говорит - Сладкая!
Тема:Гольдберг-вариации для клавесина (1741-1742)
(31.03.2015 23:51)
Опять наступил на те же грабли и с тем же успехом - на чем Бах не
играй все одно, гениально. Жалко только, что он столько времени
потратил на орган. Все органное - переписать для камерного оркестра, а
органы все сломать.
Тема:Части и фрагменты произведений
(31.03.2015 23:32)
Щупалец Гульда распространился и на гитаристов. Спасайся, кто может!!
Это ж надо! Так `скопировать` рояль на гитаре.
Виват гитаристам!!!
Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(25.01.2015 05:53)
Хорошо играют. Темпы точные! Жалко, что не добавили флейт и гобоев.
Хотя... так тоже хорошо.
Положа руку на сердца, это исполнение можно рассматривать как точку
отсчета - все сыграно точно, все ясно и никаких закатывания глаз на
Небеса. Именно так это и надо играть. Пожалуй, только Баршай был
близок к истине, но эти ребята его превзошли. Ура!!!
Тема:Фуга до мажор
(23.01.2015 07:12)
Какая прелесть! Вышел в поле господин ruslanischenko и высказался.
Кротко.
... и пошло и поехало. Похоже он даже сам не знает, какой фурор
произвел.
Ой, как же я люблю эту страну - Россию!
(не принять участия не мог - сам россиянин)
Тема:Gloria ре мажор для солистов, хора и оркестра (1713-17)
(21.01.2015 09:06)
serbar писал(а):
Всё правильно. В той Глории 12
частей. Меня просто смутило вот это:
http://classic-online.ru/ru/production/22547
Пришлось Рийома шерстить. Хотя у Лёйссинка есть полный
вариант.
Да нет, Вы не поняли. Оказывается у Вивальди есть 2
Глории (RV588 и RV589). Одну я знал, а другую услышал первый раз.
Тема:Оратория `Страсти по Матфею` (арии и фрагменты)
(21.01.2015 07:42)
Зашел сюда по нужде, то есть надо было.
Поразительно! Ни кто ни слова об этом ничего не написал. Скорее
всего, что всем она давно известна и говорить то нечего.
1
«...
63
64
...»
169
Наши контакты
Тема:Трио-соната для 2-х скрипок и бассо континуо до мажор (1740-е)
(01.06.2015 00:08)
За ноты спасибо.
А вообще о самой сонате. Автором её является не Бах, а Иоганн Готлиб
Гольдберг (1727-1756). Я ради интереса отыскал манускрипт - там и
вправду стоит имя Гольдберга.
суть - соната больно хороша.
Тема:Трио-соната для 2-х скрипок и бассо континуо до мажор (1740-е)
(31.05.2015 23:49)
в Архиве есть только одно исполнение, да и то не шибко хорошо. И через
2 мнуты вижу, что уже 2 и это второе ЧТО НАДО! Спасибо. Кстати, я
положил ноты
Тема:Трио-соната для 2-х скрипок и бассо континуо до мажор (1740-е)
(31.05.2015 23:36)
Странно, что в Архиве есть только это исполнение. Надо сказать, что
не из лучших. Темп Жиги загнан, да и все сыграно так что бы полифонию
превратить в гомофонию.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(28.05.2015 02:09)
текст самого смешного псалома, пока Бах не написал.
P.S. Вот тоже еще не пойму - Вы и посейчас смеётесь, пока Бах не
написал, или Вы смеялись, до того как Бах написал?
P.P.S. Может всё же Вы знаете таких людей, которых не знаете? Как-то
тексты наталкивают на `знаете`:)
написал и наоборот пока написал не смеялись пока Бах не написал.
Примерно так!
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(28.05.2015 00:12)
это слышали собственноручно.
собственноручно` Низкий поклон Вам за эту прелесть!
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 22:41)
когда человек может, не пропевая, назвать ноты.
абсолютный слух
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 20:28)
Т.е. я узнаю знакомую музыку, могу ее пропеть, прохлопать, меня
возьмут в музыкальную школу.
Но я знаю людей, которые этого не могут, но ходят на концерты, а
потом - я спокойно сплю, а они неделю не могут прийти в себя.
Музыкальный слух - странная вещь.
называется внутренний слух. И таких людей я тоже знаю не мало. Однако,
встречаются и паталогические случаи.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 19:08)
принципиально отрицать авторскую песню как род творческой
самореализации и даже как форму социальной активности. Тем более это
глупо делать, поскольку АП существует де факто и цветет как очевидная
данность. Моё `фэ`, однако, состоит в том, что для многих, увы, АП
становится эквивалентом музыки, вытесняет из сознания этих людей и их
культурного обихода настоящую Музыку, а заодно и настоящую Поэзию. Об
этом красочно сказал профессор Таганцев, сам, быть может, того не
желая.
слов. Я говорил только о том, о чем желал сказать. А именно, люди
лишенные музыкального слуха, совсем не обязательно уроды, а зачастую,
совсем даже наоборот. Опера для таких людей, к сожалению, сводится к
чтению либретто, которые большей частью банальны.
Ваши ответы на мои комментарии по поводу авторской песни не имеют
отношения к тому, о чем я писал и выглядят как странные для меня их
интерпретации. Причем тут легион бардов, собирающихся на своих
фестивалях? Я о них даже не заикался - упомянул лишь Галича. А таких
людей, у которых авторская песня вытеснила из их культурного обихода
музыку и поэзию, я не знаю. Возможно, Вы с такими и знакомы - Вам
виднее.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(27.05.2015 02:42)
профессор. Ради чего мне надо было бы передергивать, Вы об этом
подумали? Если угодно - скажу иначе: совершенно убежден, что даже
трижды интеллектуал (алгебраист!!!), считающий оперу пошлостью, но при
этом обожающий `авторскую песню` обижен богом.
Однако, замечу, что `авторская песня` в первую очередь это поэзия, а
не музыка. Вспомните Галича - он ведь Поэт, и никакой не композитор.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 21:58)
конечно.
...Как-то, в далекие времена, попав в спортивный городок
Измайловского парка (г. Москва), я напоролся на некоего волейболиста,
с которым зашел трёп про музыку (из репродукторов звучал ПИЧ). Я
что-то вякнул про 5-ю симфонию, а он, азартно дымя изжеванной
папироской, мне сразу, на ухо: `А Чайковский-то, того, хе-хе - ...`.
Тоже был, наверное, большой эрудит. И про вытрезвитель Михаэля тоже,
как пить дать, знал. И про карты Некрасова и ФМД. И про кредиторов
Вагнера. И Луку Мудищева, наверняка, наизусть шпарил, ну и т.д.
Большие любители искуйства они такие... (А про `пошлость оперы` и про
бардов - ОЧЕНЬ характерно, это же типичный интеллигентский
синдром).
что я писал не про волейболиста, с которым Вы трепались, а о другой
части человечества. Думаю, это я подобрал не вполне удачные аргументы,
что бы объяснить, что на музыке свет клином не сошелся и что человек
лишенный музыкального слуха может быть глубоко образован и интересен,
в том что он думает и расказывает не про музыку. Ведь для человека без
слуха, действительно, либретто, скажем, Риголетто, пошлость в
сравнении с романом Король забавляется. А тексты лютеранских псалмов у
меня всегда вызывают хохот, пока на них не написал музыку Бах.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 04:01)
в основном только здоровой, естественной пищей от природы:), есть
такие, которые, наряду с такой пищей, изредка позволяют себе
эрзац-леденцы за щечку, колу, фанту, энергетики, чипсы, а есть еще
такие, которые только этой `химией` и питаются, и трескуче поясняют,
что их писча не для быдла, а исключительно для элиты мира.
Интересно, много бы Вы знали людей, `которые бы тонко(?)
чувствовали:) живопись или(?) поэзию и литературу`, если бы Вы в
основном общались с теми, которые тонко чувствовали бы Стаса или Филю
и Тимати, но при этом МОГЛИ БЫ слушать этого Рихтера?:))
- Вы написали большими буквами. Это значит, что их тошнило бы от
Рихтера или ...?
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 03:57)
гранд-обоже Митя, прав. У меня под окнами две поликлиники, и много
машин паркуется. Вот приедет какой (ч)удак, откроет двери, из из них с
сабвуфером ЭТО на всю улицу... Орать бесполезно - не услышит, идти
упрашивать - влом. Тут у меня рефлексы срабатывают, и я в него швыряю
какой-нибудь гадостью (слава Богу, что у нас оружие запрещено, шины бы
простреливала). Стараюсь попасть рядом, но иногда попадаю в машину.
Говорят, сильно рискую.
А серьезно - ведь это статистически достоверно, что практически все
дети, обучающиеся музыке, лучше учатся. Причем, я думаю, это не
зависит от физиологии, особого строения мозга или слухового аппарата.
Это я не об абсолютниках, а об обычных людях. И я тому пример. У меня
были неплохие способности к литературе и изо, но по уху с рождения
прошлось стадо мамонтов. Принимаю как постулат, что музыка - искусство
наивысочайшее из всех, потому что наиболее абстрактное (как
математика). И ты тоже пример, твой уровень культуры и
мультиобразованность при наличии дислексии. Поэтому я согласна с Юрием
Константиновичем. Меломаны - не психи, а передовой отряд (чего там про
партию было?)))). Каста? Пусть. Культура общества вообще
многослойно-кастовая, это ныне и присно.
не могу с тобой (и с профессором) согласиться по поводу передового
отряда. У тех, кто в этом отряде, всегда шашки наголо, а у тех, кто
слышит ЗВУКИ, и шашки-то нет. То, что мы подразумеваем под термином
Классическая Музыка, никогда не призывает к размахиванию шашкой. Все,
что проповедовали великие композиторы, очень гуманистично, в отличии
от литературы, живописи и др. Если питаться только одной классической
музыкой можно превратиться в то, что Чехов называл `интеллигентным
бревном` - это, когда надо дать кому-то в морду, человек говорит:
`Милостивый государь, Вы не правы!`
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(26.05.2015 03:29)
совместимость, профессор. Если таких универсалов поскрести, то
окажется, что их `тонкое восприятие` где-то да и рвется. Ну, а
физиологию восприятия звуков никуда не денешь, вестимо... Если слон на
ухо наступил, музыкальные тонкости не очень-то различишь. Это как
дальтонику живопись... А насчет ассоциативности мышления Вы совершенно
правы, хотя этим себе же и противоречите.
- все равно, рука тянется с маузеру. Один такой `недоскребыш` на мое
`Ну, ты послушай...` начинает мне читать поэтические опусы
Микельанджело,другой (алгебраист) говорит, что лучше бардовской песни
ничего нет, а опера - это пошлость, при этом он лучше меня знает
какого числа, месяца и года Михаэль Гайден попал в вытрезвитель. Оба
встречались с медведем.
Тема:`Мимолетности`, 20 пьес для фортепиано (1915-17)
(24.05.2015 01:22)
тему абсолютности вкусов. Было бы гораздо интереснее и продуктивнее.
Вот ведь Вы неслучайно оказались на ЭТОМ сайте, и не витийствуете (я
надеюсь) на сайте обожателей шансона (в его нынешнем облике) или
блатняка. Значит - сработал вкус, который в этом случае вовсе не
относителен. Чего ж лукавить-то. Любой человек, продвинутый в
классическом искусстве (не только в музыке), безусловно, по
определению, имеет более развитый художественный вкус, более к у л ь
т у р е н, чем любитель Стаса Михайлова и Ваенги. Медицинский
факт.
чувствуют живопись или поэзию и литературу, и при этом могут слушать
этого Стаса. И меня этот вопрос удивлял и я спрашивал этих людей, как
они могут слушать эту ХХХ, от которой у меня схватки внематочной
беременности наступают. А они говорят - А что, ... приятный фон или
другую туфту рассказывают. Странно, но мне кажится, что те кто слушают
классическую музыку , немножко не в себе и они не всегда могут быть
ассоциированны с тем, что Вы назвали `более к у л ь т у р е н`. Тут
видится какая-то кастовость. Возможно дело в физиологии - особой
способности восприятия звуков, а не слова или красок и форм. И еще,
исключительность ассациотивного мышления, которое несомненно связано с
общей образованностью человека (в противном случае ассоциации
отсутствуют за неимением субъекта или объекта ассоциации).
Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор `Крейцерова` (1802-03)
(07.05.2015 06:40)
бросать камни и безо всяких доказательств. Готовьте бинты.
:)
Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор `Крейцерова` (1802-03)
(07.05.2015 06:37)
ты так шутишь....
Или сильно набралси.
всерьез? Я просто на шутку шуткой ответил. Странно, что этого не
поняли наши собратья по Форуму.
Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор `Крейцерова` (1802-03)
(05.05.2015 03:06)
прав, а остальным нужно просто соглашаться. вы же не сможете никогда
подняться до моего уровня восприятия. нужно это понять и
принять.
внимание,что `моська` я написал с большой буквы. Вы червяк,
одноклеточное, ничего не понимающее в музыку насекомое. И пусть в меня
бросит камень тот, кто мне докажет обратное. Хотите сатисфакции -
таки я ее вам не дам. Стреляюсь только с себе подобными. Поднимитесь
до моего уровня - и посмотрит тогда какого цвета у вас селезенка. ...
уверен, что оранжевая ..
Тема:Credo in US для фортепиано, 2-х ударников и электроакустики (1942)
(24.04.2015 21:05)
тебя люблю!! Из подтяжки соленой каши дать не могут. Только
исподтишка. Чмоккк! А вообще садисты, конечно.
понять не могу. Кто ж это такой, Тишка? Из под тяжка - я понимаю.
Тяжко, конечно, что-то делать втихоря. Но, Тиша! Он ведь может
оказаться вполне приличным человеком!
Тема:Credo in US для фортепиано, 2-х ударников и электроакустики (1942)
(22.04.2015 20:46)
Кейджа. Есть интересные вещи, которые слушаешь хоть и без восторга, но
и без сопротивления. Но иногда... Вот этот опус, который вдруг
начинается вступительными тактами 5-й ДДШ. Подумал было - ляпа с
фонограммой (кусок врублен откровенно грубо). Так нет! Оказывается и
потом фрагменты симфонии коллажно просачиваются сквозь кейджевские
кастрюльные соноры. Есть еще и ф/п джазишко... Это, что, нечто
концептуальное? С глыбоким смыслом? По мне так все это страшно глупо и
плоско. Еще понятно, если бы это представляло собой оригинальный
фактурный материал (как, к примеру, многочисленные цитаты в симфонии
Берио, мастерски перемешанные на красочной звуковой палитре), а здесь
- ни хрена - ни по форме, ни, тем более, по смыслу.
профессор! Опыт проводили с детьми 5-летнего возраста. 15 детей в ряд.
Первым 14-ти дают сладкую кашу и спрашивают: `Каша какая?` Дети дружно
говорят - `Сладкая`. А вот 15-тому дают (изподтяжка) соленую кашу и
задают тот же вопрос. И он говорит - Сладкая!
Тема:Гольдберг-вариации для клавесина (1741-1742)
(31.03.2015 23:51)
играй все одно, гениально. Жалко только, что он столько времени
потратил на орган. Все органное - переписать для камерного оркестра, а
органы все сломать.
Тема:Части и фрагменты произведений
(31.03.2015 23:32)
Это ж надо! Так `скопировать` рояль на гитаре.
Виват гитаристам!!!
Тема:Искусство фуги (1742-46/1748-50)
(25.01.2015 05:53)
Хотя... так тоже хорошо.
Положа руку на сердца, это исполнение можно рассматривать как точку
отсчета - все сыграно точно, все ясно и никаких закатывания глаз на
Небеса. Именно так это и надо играть. Пожалуй, только Баршай был
близок к истине, но эти ребята его превзошли. Ура!!!
Тема:Фуга до мажор
(23.01.2015 07:12)
Кротко.
... и пошло и поехало. Похоже он даже сам не знает, какой фурор
произвел.
Ой, как же я люблю эту страну - Россию!
(не принять участия не мог - сам россиянин)
Тема:Gloria ре мажор для солистов, хора и оркестра (1713-17)
(21.01.2015 09:06)
частей. Меня просто смутило вот это:
http://classic-online.ru/ru/production/22547
Пришлось Рийома шерстить. Хотя у Лёйссинка есть полный
вариант.
Глории (RV588 и RV589). Одну я знал, а другую услышал первый раз.
Тема:Оратория `Страсти по Матфею` (арии и фрагменты)
(21.01.2015 07:42)
Поразительно! Ни кто ни слова об этом ничего не написал. Скорее
всего, что всем она давно известна и говорить то нечего.