ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: M_I_

Информация о пользователе M_I_ (не в сети )

Дата регистрации:	05.11.2011 12:17
Последний визит:	03.11.2012 22:47
Страна:	Россия
Город:	Москва
Пол:	Мужской
Дата рождения:	17.04.1950
Деятельность:	пенсионер
Образование:	высшее
Интересы:	музыка
Любимые композиторы:	Чайковский
Любимые исполнители:	Рихтер, Фуртвенглер
Еще о себе:	Лентяй

Комментарии:	307

Тема:Соната для фортепиано № 6 ля мажор (1939-40)
(08.12.2011 20:54)

Intermezzo писал(а):

Кстати, информацию о записи
я иногда нахожу в iTunes, когда открываю окно `Сведения`. А там
написано, что это 1940-й! 1940!!!

И вот что пишет Юрий:
`На сегодняшний день существуют такие записи:
PROKOFIEV. Piano Sonata No.6 in A, Op.82 (26/11/40 - дата первого
исполнения, записи нет)`
То есть, или это что-то такое, что даже от взгляда Юрия умудрилось
убежать)), или снова утка, тогда получается, двойная...

В любом
случае, в 1940 году ещё не было звукозаписи такого высокого качества,
как в этой записи 6-й сонаты.

Тема:Соната для фортепиано № 6 ля мажор (1939-40)
(08.12.2011 20:52)

	Yuriyauskiev писал(а): Надо было бы провести экспертизу и выяснить истинную дату этой записи, что я мог бы сделать, но сейчас не могу этим заняться. По крайней мере, видно, что это не концертная запись.

Тема:Соната для фортепиано № 7 си-бемоль мажор (1939-42)
(06.12.2011 21:00)

К качеству этой записи претензий у меня нет. Всё ясно. Но я бы не
относился к этому уникальному исполнению как идеальному, абсолютному
или, как некоторые говорят, `закрывающему`. В чём особенность этого
исполнения? А в том, что яростный драматизм первой части весь пропитан
лирическим началом. Вторая и третья части - то же самое. Это
исполнение сильное, уникальное, но одно из возможных. Мне особенно
сильным представляется исполнение в зале им. Чайковского 12 мая 1970
года. Там главенствующей краской исполнения был элегантно-суровый
конструктивизм. Вся соната казалась собранной в один кулак. Силовое
начало превалировало над лирическим. Титаническое исполнение отлично
сочеталось с окружающей обстановкой, с интерьером зала, даже с
освещением клавиатуры рояля и пианиста светом, падающем сверху, из
прожекторов под потолком. Такой свет сверху бывает на боксёрском
ринге.

Запись исполнения 12 мая 1970 года, конечно же, где-то сохранилась,
но профессиональная. Любительская запись от 31.03.1970 г., выложенная
Юрием удачная, открытая, в ней абсолютно всё слышно. Я далеко не
убеждён, что так же обстоит дело с профессиональной записью от
12.05.1970 г. Тогда у рояля ставили несколько микрофонов, часть из них
фиксировала звук, идущий в зал. Но один микрофон стоял на полу под
роялем, в буквальном смысле! Зачем, что там записывать? Очевидно, это
всё были фокусы экспериментаторов.

Тема:Соната для фортепиано № 6 ля мажор (1939-40)
(05.12.2011 20:22)

Yuriyauskiev писал(а):

Ничего не поделаешь -
запись любительская. PT=privately taped.

Да, кажется, это и есть
та самая запись, которую ранее Юрий выкладывал в интернете.Тогда меня
удивили следующие вещи.
Во-первых, звучание. Оно выглядит более угловатым, нарочито
фортепианным. Раньше звучание было более округлым и мягким. В
Бетховене у Рихтера было наоборот: в 50-х - 60-х годах звучание было
более фортепианное, а в 1980 г. - ближе к звучанию камерного оркестра.
Во-вторых, цельность и образный строй. Раньше третья часть для меня
как-бы выпадала из единой четырёхчастной обоймы. Теперь, при более
лапидарном звучании всего произведения, третья часть логично оказалась
на своём месте. Она у меня ассоциируется теперь с большим ночным
пустырём, заброшенным и захламлённым продуктами `индустриализации`. И
вот по этому пустырю ночью зачем-то перекатывают с места на место
большие пустые железные бочки.
Кстати, `индустриализация` - образная характеристика Рихтера в
отношении первой части этой сонаты. Затем он о ней говорил: там
рельсы, шпалы, всё время что-то падает... В прежних, более ранних
записях, мне представлялись на фоне `индустриализации` ещё и
человеческие голоса - стоны жертв этой самой индустриализации. В
записи 1985 года всё стало как-то более железным, бездушным.
Что касается биса (повтор четвёртой части сонаты), то это бис как
таковой, и более ничего. Если из записи убрать четвёртую часть, а на
её место поместить бис, то лучше не будет: бис сыгран несколько иначе,
индивидуальнее, чем вся соната.

Тема:Святослав Рихтер
(04.12.2011 20:51)

M_I_ писал(а):

P.S. Этот концерт (насколько
помню) происходил в ЦМШ. Люди из окружения Рихтера, сопровождавшие его
на том концерте, жаловались, что со стороны школы концерт был
организован ужасно, отвратительно (в этом было определённое
основание), что они туда больше не придут. А сам Рихтер был очень
доволен этим концертом. Полагаю, это из-за удачи второго отделения. В
нём 4-я Английская сюита, как и 6-я, также была сыграна на высочайшем
уровне.

Уточняю.
Концерт 8 мая 1991 года состоялся в Музыкальном училище при
Московской консерватории, Мерзляковский переулок.

Тема:`Плетение венков`
(04.12.2011 15:38)

Yuriyauskiev писал(а):

P.S. Тут еще и инструмент
просили определить. Это просто - надо выбрать из двух роялей в его
квартире. Чаще всего в таких случаях использовался большой
Стейнвей.

И.Т.Бобровская, побывав в доме Рихтера потом
рассказала, что хозяин водил её по квартире и всё показывал. Показали
ей и второй рояль, не Стейнвей (кажется, марки Бехштейн), довольно
старый. Ираида Тимофеевна попробовала его - совсем раздолбанный
инструмент. Но оказалось, что хозяева его очень любят.

Тема:`Плетение венков`
(04.12.2011 15:23)

	Исходя из образного содержания этой пьесы, из её настроения, полагаю, что если это `Плетение венков`, то со слезами на глазах.

Тема:Святослав Рихтер
(04.12.2011 13:06)

Yuriyauskiev писал(а):

Ближе к концу он
действительно жестом попросил ассистента снять с него очки.

Ближе
к концу, или нет, это хорошо бы проверить по видео. Мне помнится, что
очки были сняты в начале, по крайней мере до среднего эпизода в этой
пьесе.
В те далёкие времена у меня родилась версия: а вдруг всё это заранее
подготовленный спектакль. Т.е. снятие очков было заранее согласовано с
ассистентом и преследовало цель показать, что можно сыграть и без них,
или добавить эффект импровизационности выступления в `музыкальном
салоне` эпохи романтизма, сооружённом в Белом зале музея?

Кстати, дней через двадцать, в самом начале 1986 года Рихтер играл
эту пьесу в Доме литераторов стандартно в очках, как и всю программу
(Шуман, Шопен).

Тема:Святослав Рихтер
(03.12.2011 23:28)

Был и ещё случай, запечатлённый, кстати, телевидением. Рихтер играл
Шумана на концерте 13 декабря 1985 года в ГМИИ им. Пушкина. В
программе был объявлен только композитор, какие именно будут
произведения, объявляли экспромтом. И вот в конце выступления Рихтер
стал играть Токкату. Ноты стояли перед ним, на лице его были очки.
Вскоре после начала Рихтер повернулся к ассистенту, который
переворачивал нотные листы, и ассистент двумя руками аккуратно снял с
Рихтера очки. Дальше игра шла, понятно, наизусть.

Тема:Святослав Рихтер
(03.12.2011 23:20)

regards писал(а):

И вот, она - гнесинская
выпускница, чёрт возьми! - забыла одну из реприз, и не перевернула. СТ
повернулся к ней всем телом, продолжая играть, налево, и долго - не
секунды, убей меня Бог, а реально долго! - что-то ей говорил. Думаю,
успокаивал, а может, рассказывал, как Гульду, что думает по поводу
повторов :)))))))))

Это интереснейший эпизод.
Я видел случай по-проще. На концерте 2 мая 1985 года в БЗК Рихтер
играл Дебюсси. Ноты ему освещала, как обычно, стоящая справа
традиционная лампа у рояля (почти как настольная). В какой-то момент
эта лампа вдруг погасла. Я как-то внутри себя охнул (что же будет?).
Потом, немного погодя, вновь зажглась. На музыке это никак не
отразилось.

Тема:Владимир Горовиц
(03.12.2011 23:00)

Intermezzo писал(а):

Господа, кто-нибудь сегодня
смотрел концерт В. С. в Вене? Просто хочется узнать впечатления других
меломанов. :)

Не меломан, но могу сказать буквально несколько
слов по впечатлению от этой передачи. Для меня это было, по сути,
первичное знакомство с Горовицем.

Посмотрел эту передачу внимательно и с большим интересом, с
удовольствием. И - как будто побывал в благоустроенной,
высокообразованной и очаровательной Европе.
Сначала мне казалось, что Горовиц слабее Арт.Рубинштейна, но потом,
по мере хода концерта, стал считать, что Арт.Рубинштейн - профан по
сравнению с Горовицем.
Пришёл к заключению, что рояль для Горовица - его самый большой,
самый лучший друг, с которым они вместе создают музыку. Очень
понравилась серединка из второй части сонаты Моцарта № 13, прозвучало
очень задушевно, интимно, как будто есть только Горовиц, его рояль,
буквально дышащий звук рояля - и ничего больше. Горовиц -
высококлассный музыкант и инструменталист. И не зря его называют
романтиком. Музыка у него возникает здесь и сечас, и каждый следующий
звук непредсказуем. И звучание у него...
инструментально-очаровательное, в чём-то даже неповторимое. Притом
Горовиц играет очень как-то по своему, и никакие законы для него не
существуют.

Интересно сопоставить Рихтера с Горовицем.
Конечно, оба они яркие музыкаты. Но различия их весьма велики. Когда
играет Горовиц, то, в самом общем смысле, ощущение такое, что он
вежливо и ласково обращается к своей публике со словами: я хочу вам
сыграть. В этом же смысле, у Рихтера обращение к публике иное. Рихтер
несколько трепетно, горячо и нетерпеливо заявляет: я должен вам
сыграть.
Горовиц материалист, его целью и результатом игры является
обаятельная материя звука. Рихтер идеалист, его игра имеет целью
воплотить в звуке некую надматериальную идею, и когда ему это удаётся,
возникает ощущение внеземных масштабов его игры.

Тема:Владимир Горовиц
(03.12.2011 22:46)

	mozamozart писал(а): А это чего такое? Это когда в душе что-то остаётся.

Тема:Святослав Рихтер
(03.12.2011 22:25)

regards писал(а):

...я Вас уверяю, что Рихтер
всегда играл по нотам наизусть :) (могу привести забавное
доказательство)...

Доказывать ничего не нужно.
Но, если Вы считаете, что Рихтер играл по нотам наизусть, то
позвольте услышать здесь Ваше мнение о том, зачем он на концертах
ставил перед собой ноты, да ещё и перелистывал их?

Тема:Святослав Рихтер
(03.12.2011 22:20)

regards писал(а):

Добавьте сюда тысячекратное
усиление по нервности, самолюбию, унижению и восторгу, которые
одновременно испытывает человек, слушающий Рихтера в зале `своими
ушами`, и Вы получите тот живой труп, который оставался от меня после
его концертов.

Ну, это уж Вы хватили: ``унижение``! Вот уж чего
представить себе не могу от игры Рихтера. И в других слушателях на
концертах Рихтера никогда этого не замечал. Вы меня прямо-таки
огорошили. Никак не ожидал.

Тема:Святослав Рихтер
(03.12.2011 22:07)

	regards писал(а): Напрашивается пример - несколько вечером подряд в БЗК зимой 1979, если не ошибаюсь, года, которые все начинались 1 сонатой Бетховена. Это было в октябре 1976 года: 10, 11, 15 и 16 числа.