Пользователь: Maxilena

)))))))))))))))
И снова вечер юмора продолжается. Куда интересней, чем на ТВ. Здесь
ведь, как я заметила, фактически нет пошлости. А юмор куда специфичней
и круче. Поэтому ТВ давно перестало интересовать. Разве что иногда
бывают фильмы хорошие и `Что?Где?Когда?`

Фильм мне кажется
гениальным. Там потрясающая актерская игра и выбор актеров вообще. И
режиссура, конечно. А музыка настолько органично вошла в него. Когда
не думаешь, о том, уместна она здесь или нет, а просто наслаждаешься
тандемом, как единым целым. Она в фильме - самое естественное его
явление. Даже пошловатые мотивчики министра-администратора в
гениальном исполнении Андрея Миронова. А дуэт Эмиля и Эмилии - такое
ретро чудное под барокко.

Лично я - даже очень помню. Да,
давненько ее не слышно.

P.S. Я давно здесь участвую по
инерции...

Все лучше, чем рэп с матюгами
и Шнуров с Бузовой, доносящиеся ныне из каждого третьего
смартфона.

Для прекрасного пола это,
может, и важно, но я как-то больше о Равеле думал.

Ну да, по принципу: `пора
покончить с этой волынкой`. Сыграно в 2 с лишним раза быстрее (sic!).
Это, конечно, по-своему впечатляет, сразу быка за рога - победоносное
такое шествие или даже нашествие, без этого пресловутого расчета
динамики, трудного даже для мастеров, постепенного умножения
голосов... Игры тембров... Хачатурян говорил: по этой партитуре
студентов консерватории можно учить оркестровке целый семестр. Наивный
Арам Ильич. Андре Рьё играет как бы демократизованное и упрощенное
переложение Болеро `для быстрого оркестра`. Ну что ж, это в духе
времени - примерно как концерт Грига под ритмсекцию, со
щеточками.

Фуга тут чудесная (в самом
начале) - свежая, непосредственная и в то же время как бы с налетом
старины. Через 20 лет Айвз использовал ее в Четвертой симфонии (3-я
часть). Там она звучит более фундаментально, и `связь времен`
выступает ярче.
В целом, этот квартет еще вполне традиционный.

Второй квартет мне даже больше нравится - очень красноречивая
`программная` музыка, в сущности пронзительно серьезная, в которую,
однако, Айвз вложил бездну остроумия.

Представляю как с души воротит
заядлых курильщиков, когда они купив очередную вожделенную пачку видят
на ней аватарку с надписями-предупреждениями и яркими изображениями
последствий курения.

Не люблю отождествлять себя с
представителями флоры и фауны. Но я подумаю над вашим предложением о
нейтральном... Знать бы еще, кто что в это понятие вкладывает.

Я вот наивно думаю: какая связь
между тысячелетними гонениями и таким изыском в кушаниях?.. Если, к
примеру, человека в концлагере морят голодом, он будет требовать
кошерности?

Посмотрела из-за любопытства
пошаговый видео-рецепт. С ума сойти! Чтобы аккуратно выпотрошить до
кожи рыбу нужна и сноровка, и выдержка и самое главное - острые и
наточенные орудия труда. Отсюда следует, что одиноким женщинам, у
которых в обиходе вечно тупые ножи - следует перед приготовлением фиш
- по меньшей мере выйти (пусть и ненадолго) замуж:)

Наверняка, блюдо по вкусовым качествам беспрецедентно али
как?

Был такой Авраам Цви
Идельзон. Начал собирать в начале 20 века синагогальное, церковное и
пр., всё что было можно. Он обнаружил, что есть музыкальное общее у
еврейских общин очень удалённых географически, друг от друга, т.е.
синхронные культурные связи между ними были исключены. Отсюда он
сделал соответствующий вывод о древнейшем пласте.

Что за пищевой
экстремизм?!

не думаю, что существует какая-то
круто еврейская музыка, евреи тысячелетия жили по всему миру, вступая
в культурное взаимодействие с сотнями народов, даже на Бл. Востоке,
где, казалось бы, их исконные земли, эти земли долгое время не
принадлежали им, культурная доминанта принадлежала иным народам и это
не могло не сказаться даже на той музыке, которая полагается
эталонной. Музыка - вещь живая, сиюминутная, потому крайне изменчивая.
Что до Шостаковича, ясно, он не еврей, но, честно говоря, по мне он
существенно больший еврей (здесь), чем какой-нибудь
Мендельсон.

А еврейская это что?
Хава-нагила?

Вот с этим не могу
согласиться, дорогая Лена. Интонационка черты оседлости тут очень
сильно и здорово аукнулась (как и в Трио памяти Соллертинского).
Особенно в Колыбельной и в `Гоп, гоп, выше-выше...`. Имеется в виду
ведь именно эта традиция, наша, ашкеназская, не синагогальный
распев.

Как фильм то ?

Вы знаете Лена, если сделать такую
``химию`` и к стокгольскому исполнению (1958) Гульдом первой части
31-й сонаты приклеть 2-ю и 3-ю части из его записи 1956 года, то
получается мой идеал. :))

Я это сделал, и этот синтез превосходит в моих предпочтениях
берлинского Гилельса (1985).

Это довольно смешно
слышать от человека, который при одном имени Гульда тут же впадает в
просветительский транс и немедленно пытается всех вылечить от
болезненной привязанности к упомянутому музыканту.

На мой вкус (субъективный и
возможно, во-многом, сильно несовпадающий с вашим) поздние сонаты
Бетховена нашли у меня таких лучших исполнителей:

28 - Гилельс
29 - Гульд
30 - Гилельс
31 - Гилельс, Гульд
32 - Рихтер

Я на Рутрекере нашел этот фильм и
скачал торрент-файл. А он, в свою очередь, откуда то фильм
выкачал.

Аррау, Бадура-Шкода, Гизекинг,
Гилельс, Демус, Казадезюс, В.Кемпф, Юдина и еще пара десятков
неглупых талантливых музыкантов, разбиравшихся и в Моцарте, и в стилях
и в том, что такое совесть.

Фильм озвучен по-русски по заказу
ТВ Культура.
В Архиве этого фильма у нас нет.