Пользователь: lesovichenko

         
   
Информация о пользователе lesovichenko (не в сети )




   
   


Тема:Славянская рапсодия №1 для оркестра (1878)
(27.04.2019 11:37)
LAKE писал(а):
Да не был он русофобом. `Сказки
это всё тупой бессмысленной толпы...` :) Он не любил славян вообще, но
не генетически, а экономически презирал...ну, отчасти, он прав был
тогда, а уж нынче бы... Так что, кхм, по Марксу всякий может быть
славянином, некоторым образом, а уж банту сам бог велел.
Вы что
расист? Нельзя же так жестоко унижать банту.
    


Тема:Кантата `Американский флаг` для солистов, хора и оркестра (1892–93)
(26.04.2019 19:31)
Opus88 писал(а):
Это у Вас пролетарская
интерпретация Маркса.
Ну, правильно. Мы диалектику учили не по
Гегелю, как известно.
    


Тема:Славянская рапсодия №1 для оркестра (1878)
(26.04.2019 19:29)
LAKE писал(а):
Как будто банту не может быть
славянином (по Марксу) :).
Не, по Марксу, не может. Ввиду
русофобии последнего.
    


Тема:Кантата `Американский флаг` для солистов, хора и оркестра (1892–93)
(25.04.2019 15:02)
LAKE писал(а):
В смысле - правая задняя и обе
передних были опорными?
Опорное (по Марксу) - брюхо. Конечности
расслаблены.
    


Тема:Славянская рапсодия №1 для оркестра (1878)
(25.04.2019 15:00)
LAKE писал(а):
И ВЫ славянин после этого?
:))))))))))))))))))
Ну а кто? Банту, что ли?
    


Тема:Славянская рапсодия №1 для оркестра (1878)
(23.04.2019 18:58)
Слишком трескучая.
    


Тема:Кантата `Американский флаг` для солистов, хора и оркестра (1892–93)
(23.04.2019 17:35)
Левую заднюю Дворжак тут конечно напрягал, но весьма умеренно.
    


Тема:Симфония №1 ре мажор (1935-36)
(13.04.2019 17:49)
Вторично, но приятно.
    


Тема:Четыре симфонические поэмы по Бёклину для оркестра (1913)
(31.03.2019 20:11)
Роскошные пьесы. Хотя, `Остров мёртвых` Рахманинова привычней.
    


Тема:Мотет `Lux purpurata / Diligite justitiam`
(27.03.2019 19:06)
В мотетах стилистика французского и итальянского Ars nova друг к
другу гораздо ближе, чем в куртуазных сочинениях.
    


Тема:Части произведений
(15.03.2019 19:24)
Всё-таки не зря органисты почти не делают переложений симфонических
произведений. Неважно получается.
    


Тема:Из литургии, патараг 14
(08.03.2019 17:47)
Екмалян, да не в армянском исполнении - прорыв.
    


Тема:Бразильская бахиана №5 для голоса и ансамбля виолончелей (1938; 1945)
(06.03.2019 19:44)
В этом переложении крайние части получились органично, а вот в средней
тембрового контраста всё-таки не хватает.
    


Тема:Симфония № 8 до минор (1884-87, 1887-90)
(06.03.2019 17:14)
Час сорок без партитуры. Во даёт!
    


Тема:Опера `Рождество`
(01.03.2019 22:09)
balaklava писал(а):
чтобы уже никаких сомнений и
надежд у либеральной общественности не оставалось.
Именно!
    


Тема:Опера `Рождество`
(25.02.2019 17:09)
balaklava писал(а):
Можно ли рассчитывать на
видеоверсию и
либретто?
https://www.youtube.com/watch?v=KkTXLHhlvkA&feature=you
tu.be
    


Тема:Опера `Рождество`
(25.02.2019 16:35)
А. М. Лесовиченко
НОВАЯ ОПЕРА ИРАИДЫ САЛЬНИКОВОЙ И РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ТЕМА В МУЗЫКЕ.

Начало 2017 года в Новосибирском оперном ознаменовалось
примечательным событием: поставлена опера Ираиды Сальниковой
«Рождество». В определённом смысле, эту работу театра можно считать
событием историческим. Дело не только в том, что появилась на сцене
новая композиция сибирского автора, что само по себе важно, потому что
редко. Главное в другом: в жанре оперы произведений на евангельские
сюжеты вообще, и рождественских, в частности, очень мало. Так
сложилось ещё в XVII веке, что христианские мотивы разрабатывались в
хоровых, иногда инструментальных жанрах, а в музыкальном театре
преобладали антично-мифологические сюжеты. В результате, мы имеем
выдающиеся оратории о Рождестве Христовом на основе евангельских
повествований (Г. Шютц, Дж. Кариссими, М.А. Шарпантье, И.С. Бах, Г.Ф.
Гендель, Г. Берлиоз, К. Сен-Санс), но не оперы.
Конечно, нельзя сказать, что в оперном жанре Рождество Христово
не присутствует совсем. Есть пролог духовной оперы А.Г. Рубинштейна
«Христос», написанной на немецкий текст в Берлине, там и
поставленной, Должна быть упомянута опера английского автора начала ХХ
века Р. Боутона «Вифлеем». Однако чаще разрабатываются рождественские
сюжеты неевангельского содержания. Разумеется, первыми вспоминаются
сочинения по гоголевской «Ночи перед Рождеством» П.И. Чайковского,
Н.Ф. Соловьёва, Н.В. Лысенко, Н.А. Римского-Корсакова. Сюда можно
причислить оперу «Ёлка» В.И. Ребикова, сюжет которой основан на
произведениях Г.Х. Андерсена и Ф.М. Достоевского. Стоит указать
детскую оперу-сказку А.Т. Гречанинова «Ёлочкин сон».

Уместно обратить внимание, что новое произведение стоит в ряду
театрализованных рождественских представлений, распространённых в
православной культуре. Традиции театрализации евангельских
повествований, как известно, сложились давно. В частности, сначала на
Украине, а потом и в Великороссии в духовных учебных заведениях XVII
века сформировался, так называемый «школьный театр» (спектакли,
осуществляемые бурсаками по праздникам). Для такого театра, в
частности, создал «Рождественскую драму» святитель Димитрий
Ростовский.
Нельзя не упомянуть, как на ярмарках устраивались «вертепы» -
фольклорные представления – неотъемлемая часть русской народной жизни
до самого Октябрьского переворота.
Дальше надо вести речь уже о постсоветских событиях, когда интерес к
теме снова стал повсеместным. Желание реализовать рождественскую тему
на профессиональной сцене проявляют разные деятели искусства. Так, в
2007 году «Рождественскую ораторию» написал митрополит Иларион
(Алфеев), Ещё в 1992 появилась кантата «Рождественские колядки»
московского композитора А.Л. Ларина. Московский авангардист П.В.
Карманов осуществил в 2002 интересный «Вертеп – традиционное
рождественское действо на новый лад». В 2005 в Новосибирской гимназии
во имя Кирилла и Мефодия был поставлен музыкальный спектакль «Ночь
святого Рождества» с музыкой О.М. Серебровой. Пермский музыкант Д.А.
Батин в 2010 создал оперу «Призраки Рождества» по повести Ч. Диккенса
«Рождественская песнь в прозе». В 2013 в Казани оперной студией
консерватории поставлена опера-колядка Е.В. Анисимовой «Ночь перед
Рождеством» (опять по Н.В. Гоголю). Не так мало, учитывая, что каждое
из названных сочинений – большая и сложная работа. Помимо этого есть
много миниатюр в разных жанрах. Однако евангельский сюжет о Рождестве
Христовом в жанре оперы опять не появился. Не исключаю, что в нашем
театре поставлена первая русскоязычная опера на основе евангельского
повествования.
Ираида Сальникова, член СК РФ, выпускница Новосибиской консерватории
по классу профессора Ю.П. Юкечева сочинила свою оперу явно для
слушателей, которые ходят на «Щелкунчика». Здесь присутствуют
интонации музыки русских классиков – П.И. Чайковского, А.п. Бородина,
Н.А. Римского-Корсакова. Где-то – от К. Орфа. Много ассоциаций с
детскими песнями 70-х годов. Думаю, в данном случае, такой подход
уместен, поскольку задача специфическая – стилистически разделить
несколько смысловых пластов: современность, вневременную
назидательность и древнее повествование. Причём, надо было решить
вопрос средствами, естественными для академического оперного театра.
Композитор успешно справляется с задачей, закрепляя за каждым из
пластов узнаваемые интонационные формулы.
Сцены евангельского повествования связаны скорее с традициями
«школьной драмы», чем с «вертепом». Если в фольклорных представлениях
преобладают игровые элементы, придающие комический эффект, то здесь
сделана попытка представить события серьёзно, в возвышенном
религиозном духе.
Иван Лыкошин составил вполне подходящий для этого текст. В ткани
оперы присутствуют хоры на стихи русских поэтов: А. Фета, В.
Соловьёва, Г. Аркашова, А. Хомякова, митр. Трифона (Туркестанова) и
др. Важное место занимает сочинение на текст духовного стиха «Во
городе Вифлееме»
Вполне удовлетворительным представляется и сценическое решение
спектакля, осуществлённое под руководством режиссёра Олега Нудненко.
Оно корректное, хорошо организует пространство в соответствии с
логикой многопластового развёртывания композиции.
Весьма удачно выполнена работа художника (Владимир Авдеев),
«оживившего» кукольные вертепные композиции, представляемые в церкви в
праздничные дни.
Важное выразительное начало в спектакле имеет хореография в
постановке Ольги Залётиной, осуществлённой участниками её ансамбля
«Пируэтт».
Как всегда высококлассно работает хор театра под управлением
Вячеслава Подъельского и Сергей Тенитилова. Здесь хорошо вписался и
детский хор театра под управлением Маргариты Мезенцевой.
Не могу не упомянуть мастерские выступления солистов оперы – Марии
Белокурской, Надежды Нестеровой, Юлии Никифоровой, Карена Мовсесяна
(он был представлен здесь и как руководитель вокальной школы «В
голове»), Андрея Исакова, Андрея Триллера. Все другие артисты тоже
выступили хорошо, включая музыкального руководителя, дирижёра Евгения
Волынского.
Следует отметить, что, несмотря на участие в спектакле как
профессионалов, так и любителей было достигнуто впечатление
естественности и сыгранности всего большого и неоднородного
исполнительского коллектива.
Появление на сцене Новосибирской оперы «Рождество» на евангельский
сюжет – доброе знамение времени, поскольку оно возникло из органичного
взаимодействия Новосибирской епархии и театра. Очевидно, что здесь
сложился плодотворный союз, способный порождать интересные,
качественные в художественном отношении постановки, ценные как в
эстетическом, так и в нравственном смысле.
Опубликовано: Музыка и время, 2017, №2, с.65-66
    


Тема:Симфония № 0 (`Нулевая`) ре минор (1863-64, 1869)
(16.02.2019 09:30)
Всё-таки странно, что он её не пронумеровал. Ведь даже перерабатывал
уже после первой.
    


Тема:Трисвятое
(28.01.2019 19:33)
Аккуратное сочинение.
    


Тема:Всенощное бдение
(28.01.2019 18:57)
Увлекательно.
    


Тема:Соната для органа № 8 ми минор
(15.01.2019 08:55)
LAKE писал(а):
От Китая :). Я там, на стене,
никогда не был, а теперь, думаю, уже и не доведется побывать, но мне
показался забавным, как нынче говорят, фэйк о том, что бойницы стены
направлены в сторону Китая. Это значит, что стену построили для
обороны от китайского нашествия, а вовсе не китайцы для отпора
внешнему супостату. :))
А, ну тогда правильно. Надо.
    


Тема:Соната для органа № 8 ми минор
(13.01.2019 17:44)
LAKE писал(а):
Чтобы защищаться от
Китая....
Так ведь `китайская стена смотрит мордой фасада внутрь
Китая`. От чего тогда защищаться?
    


Тема:Соната для органа № 8 ми минор
(13.01.2019 17:41)
Ну, тогда надо уж по месяцам выяснять, потому что 16 детских песен,
одна из которых `Легенда`, тоже опубликованы в 83.
    


Тема:Соната для органа № 8 ми минор
(12.01.2019 18:28)
Stas писал(а):
Послушайте «Легенду» Чайковского и
Вам все сразу станет ясно.
Я не стал это писать, потому что очень
сомневаюсь в заимствовании со стороны каждого из композиторов.
Произведения появились по времени близко друг другу. Вряд ли оба могли
слышать другого. Скорее всего оба использовали (возможно невольно)
какой-то известный им обоим бытовой напев.
    


Тема:Квартет для кларнета, двух скрипок и виолончели `Серенада Тома`
(05.01.2019 19:42)
Объявили кларнет, а посадили гобоиста. Заболел или хитрый замысел?
    
   
         
Наши контакты