Пользователь: Чувство-море

Выпадут из руков,
когда метроном 36, четвертями, половинными и целыми. Нешучу. Люди есть
немолодые, артрозы-артриты, а тут надо премедленно двигать смычок, это
очень трудно ведь. Дирижировать тоже интересно в таком темпе. Старался
не дробить, сколько возможно. Поэтому и написал `у нас`, хотя сам
смычки не двигал.

Уже не помню, писал
ли - мы записали 2-ю книгу `Дела жизни` (3-й Б симфонии), которая с
тремя тубами. Надеюсь, через полгодика будет что выложить. Это больше
часа адски медленной музыки, у нас там смычки чуть из руков не
выпадали. Одна часть только.

Так а для меня это нормальный
процесс - думание на ходу! Уже много лет.

Жаль, что не могу ответить
Вам, обращаясь по имени, поскольку Ваши посты мне всегда симпатичны
открытостью и искренностью.Но я ведь, мягко сказать, шучу не о Вас...
Вы говорите об эксперименте...Был у Ч.Дарвина внук по имени Эразм, так
вот он сказал как-то так: `Время от времени следует производить самые
дикие эксперименты, заведомо обреченные на провал. Но уж если
получится!..`. То есть тогда-то, мол, и выйдет что-то архигениальное.
С этой точки зрения этот опус КГШ - как раз то самое (впрочем, далео
не только этот). Ну и что получилось у Штокгаузена? Что получилось-то?
Что Вы такое там, сквозь грохот винтов, услышали потрясающее? Струнные
хоть слышны Вам были? Люди ведь совершали какие-то фрикции смычками!
Вы это слышали или только видели? По логике вещей, каждый вертолет
должен был ведь что-то ДОБАВИТЬ художественно новое к партиям
струнных, иначе зачем вообще вся эта оглушающая хрень? Что добавил-то?
И зачем 4 хеликоптера, если одновременно слышать можно можно только
один из них? И где ансамбль, ансамбль четырех, обычно столь важный,
коли это квартет? Если уж гениальному автору нужен был
производственный шум, то не лучше ли было бы весь АНСАМБЛЬ
расположить, скажем, в сорто-прокатном цеху завода `Серп и Молот` (б.
Гужона), где я когда-то работал и хорошо знаком с музыкальностью
тамошней рабочей обстановки? ...Я, знаете ли, дорогая Чувство-море,
как-то тревожусь за состояние Вашего художественного восприятия и
мышления, которые мне всегда казались здравыми при все их пылкости. И
вот нА тебе...(Что до реакции на звук льющейся воды, то у меня на него
реакция даже более острая, чем нужно...).

Но, согласитесь, Ваш слегка
экзальтированный искренний отзыв не может не вызвать интереса:) Мне
тоже хочется узнать о музыкальном открытии, и уверяю Вас: ничего
скверного я за пазухой не держу:)

Значит ``не просто``, чтобы не
было скверно. Но узнать про открытие мне интересно. Очень надеюсь
прочитать ваше объяснение.

Нет, просто интересуюсь.

Пожалуйста, а можно объяснить, в
чем заключается это действительно значимое открытие?

Ах, как Вы правы! Я всегда
утверждал, что гениальность это способность к открытиям, к прорывам в
новое. Даже странно, что и великие композиторы мыслили так плоско, без
всякой выдумки. Возьмите тот же квартет. Ну что это? Ну, выходят
четверо, чинно рассаживаются и начинают пиликать что-то. Не
ин-те-рес-но. А представьте себе, был бы тот же Гайдн гением как
Штокгаузен… Ну, геликоптеров еще не было да и ладно. Представьте себе
такой ТЕЛЕГА-КУАРТЕТ: каждый исполнитель на своем тарантасе трясется
по ухабам и что-то импровизирует. Представляете какой у них звук
будет, на ухабах-то? Не правда ли, есть в этом что-то алеаторное?
Добавьте цокот копыт – то по грунту, то по булыжнику, фырканье
лошадей, какой эффект будет! И не важно уже кто там и что выпиливает
на своих страдиварях, главное – естественная фонограмма. А
слушатели-то! Слушатели за этими четырьмя гонятся – и тоже кто на
телеге, кто на двуколке, кто и верхом, почему нет? А кто и в карете
(есть же царские ложи). Да не только это. Урбанизация искусства ведь
на марше. Вот, к примеру, можно же сонату для стиральной машины
написать? Можно. Представляете? – Интродукция (заливаем воду) –
Величавое граве (барабан вступает туда-сюда) – побочная партия (отсос
и второй залив) – разработка (энергичная стирка) - анданте (на
спокойных оборотах) – Скерцо вивачиссимо (отжим!) и финал (эффектно,
если заключительный отсос на замирании будет, как в 4-й или 15-й ДДШ).
Вот это я понимаю, а то что это… Да, велик КГШ, велик.

А кто такие `визуалы`
?

Респект!

Хм, а зачем Вам
любовь чья-то? кому оно надо, просто удивительно. Или, может быть, Вы
женщина, тогда да.

.. Все, что не я,
все хорошо.

Очень интересно узнать, какие
там требования. Чего ради человека помещают туда как бы
обратно.

Ну да, мы же - - -
преужасный Пес Кервер,
Чудище обло, озорно, огромно, с тризевной и Лаей

вместе одноглазый Полифем и трехголовый Цербер

Левиафан же. Куда ему
бедному деться, элите тому, нам то есть.

Конец оперы такой.
После реплики Екатерины II `Апология деспотизма - дело трудное` (из ее
мемуаров) -

Поэт (он же Швабрин), и называтися это `Элегия`:
+++++++++++

Всюду мрак и сон докучный,
ход часов лишь однозвучный,
Нет огня.
(Богу:) Что тревожишь Ты меня?
(Жизни:) Что ты значишь, скучный шёпот?
(Насмешливо:) Укоризна? Или ропот
мной утраченного дня?
(Умоляя:) От меня чего Ты хочешь?
Ты зовёшь? Или пророчишь?

Спящей ночи трепетанье,
Жизни мышья беготня...
Я.

++++++++++
И мрачной медленной тихой мазуркой, без текста, опера заканчивается.

Приходится классиков портить и уродовать, потому что тут задача
литтературы - прикладная.

Ну хорошо, тогда так
скажем, что мы все элита. Несс или ненесс, неважно.

А Николка таки попал куда
хотел.

Послушайте, ну что вы
вдвоем об ерунде какой-то, уж лучше посмотрите в либретто моей оперы.
Там буря мглою небо кроет в таком порядке строк, что.

Или:

Хоть убей следа не видно
Убей
Бей бей бей бей бей бей и т.д.

То заплачет как дитя вихри снежные крутя.

Или:

Спящей ночи трепетанье,
Жизни мышья беготня...
Я.

Так что вы точно оба композиторы, и я тоже, все частушки
сочиняем.

Лоханулся Бах невольно,
Бах невольно лохом стал.
Вам спасибо - исподволь я,
думать напрочь перестал!

Я теперь о том мечтаю,
Чтоб невольно Бахом стать!
Что я лох - я понимаю...
Надо с темой переспать!!! :)