Пользователь: Osobnyak

парадокс: лучшие певцы всегда
обладают относительно скромными вокальными данными...

Никаких других. Тедеско форева.
Прямо в гипноз вводит. Но бразильский дуэт.

Спасибо !!!

Я слушал в исполнении бразильского
гитарного дуэта 2008 года записи. Музыка изумительная. Если бы кто из
форумных композиторов такое хоть бы одно(прелюдию и фугу) сочинил, то
можно было б всем миром взяться за заготовку бронзы для
памятника.

Стало быть, ноты и не были нужны.
Мне вот интересно: кто из участников этого обсуждения прослушал эти
104 минуты целиком? Такое впечатление, что профессионалы возмутились
не совсем удачным названием произведения и не стали его
слушать?

так уже и так никакой мысли не
осталось. Куда ж ещё развеивать?

Это `Harfenspieler II` (а не
III). А на странице с `Harfenspieler II` Прей поет `Harfenspieler III`
- я проверяла. Просто надо их поменять местами.

ТУТ РЕДАКЦИЯ НАПУТАНА,,, не
могу знать где точно.. но что то тут не то

можно.
До-мажор - это Чижик-пыжик, а лад - это как на гитаре.

по отношению к зданию и
модальность, и тональность делают одно и то же: задают параметры
стройматериала: прочностные параметры кирпича (бетонной плиты,
железной балки) и их форму, способы сочленения (монтажа). Типтого. Но
не параметры здания. Их задаёт архитектор (исходя - в частности - и из
качеств стройматериала, конечно, и из технологии строительства, но и
из очень многих других вещей).

Да, иногда так и оказывается,
полная потеря контекстов и смыслов.

Вы смешиваете категории речевые и
музыкальные.

хотя, можно предположить
принципиальную дуэтность (ансамблевость). Это, вроде бы, действительно
новость.

жаль, нот нет. Не очень понятно,
зачем это написано.

что Бах в плену
машинерии и ее инерционности, отсюда иногда невыносимый равномерный
ритм, тут он и старшему сыну проигрывает, у которого есть
понимание

Выпадаете из стиля хвальбы
Телемана, но милые строки!..

Бах - в форме футбольного мяча.
А что? Неплохо.

Удивляюсь трудолюбию
коллег. Цикл для двух гитар - полтора часа, оратория ( а-капелльная,
то есть - пытка из пыток )- тоже почти полтора. Ладно бы, что люди
сидят пишут - лучше,чем водку пить, но ведь уверены, что это кто-то
слушать будет...

Так у Баха и самого
уже сильна такая морализаторская щеконадувательская парадигма. Кому
его фуги были нужны, когда вовсю люди альбертиевы басы начали писать?
А я крутой, а я баян, а я бамбук, а я вот так буду.

ох. Ну, тада терпите.

ох. Ну, тада терпите.

1) из соображений репертуарных (для дуэта гитар в 20 в. мало что
сочинялось),

как уже сказано - это положение принимается (с оговорками)

2) проверить темперацию гитары,

нет никакой нужды проверять темперацию гитары, она строго определена:
расстояния между ладами соответствуют равномерно темперированной
12-тизвучной системе. Все различия и несовершенства строя, это
различия и несовершенства либо материала, либо даже мастера (до
некоторой степени поддающиеся исправлению исполнителем).

3) думаю, дуэт выбран был правильно - это ведь продолжение баховской
эстафеты; две гитары - правая и левая рука пианиста;

никакой «баховской эстафеты». Клавирная фуга - результирующее
явление. Природа фуги - ансамблевая, вокальная и существеннейшим
образом барочная. Поэтому (1) никаких «рук», - исключительно «партии»,
(2) никаких «гитар» (или иных инструментов), - исключительно «голоса»,
(3) никакого «классицизма» или, тем более, «романтизма», в которых
жанр фуги всегда в той или иной мере арабеск, изощрение едва ли не
противоестественное, аффундирование высказывания до высей (ну, пусть
низей) суперпатетических, - исключительно «барокко», для которого
риторика фуги абсолютно естественна, природна, пластична и
универсальна.

4)эстафетность, мне кажется, чуть-чуть свойственна Тедеско (вариации
`Через века`).

ну, тут ничего не сказать вообще. А кому из композиторов эстафетность
не свойственна (уж в мере «чуть-чуть»)?