Пользователь: Osobnyak

Прошу прощения, дикие
опечатки, а я их не вижу, когда пишу, не знаю почему. Совмещает
несовмещаемые.

Запишите, конечно,
почему нет.

Запишите, конечно,
почему нет.

Об Ваших познавательных
раскопках, конечно.

неплохо.

Ну как проходная!
По-моему, классика ДМШ. И заслуженно. Аритмии нет никакой, фишка тут
вот в чём: жесткое хореическое начало 1-й темы не просто резко
сменяется ямбической второй (инерция всё еще требует хорея, как жажда
просит шампанского `залить горячий жЫр котлет`), но этот ямбический
затакт нарочито растянут на пол-такта. Ужасть! Некоторых сносит на
поворотах.

Хорошо бы добавить, `как мне
кажется`, ну или ИМХО... Альшванг писал в свое время, что бетховенские
сонаты по форме очень разнообразны, и `Патетическую` он в этом смысле
относил к увертюрам. В частности, в 1-й ее части вступительное граве
это еще только пролог к действию, к драме; занавес еще только
открывается! Бавузе же сразу его опускает: у него вместо risoluto
какое-то mesto. А следующее за этим аллегро - не стремительный,
драматический разворот действия, а какие-то купереновские `Пряхи` или
`Маленькие ветряные мельницы`. В следующих двух частях тоже ничего
примечательного не происходит. Увы. До идеала тут далече, а главное -
нужен ли он, идеал-то?

Что касается его
прижизненной популярности, то Хлестаков у Гоголя, помнится, хвастал:
`Моих много есть сочинений: Свадьба Фигаро, Роберт-Дьявол, Норма.` (!)
:)) А в 20 веке его меньше ставили, думаю, не потому, что недостаточно
хорош, а потому, что, во-первых, требует больших затрат, а, во-вторых,
шедевры середины и 2-й половины 19 в. не одного его потеснили: от
Россини, Беллини, Доницетти тоже ведь долго в репертуаре оставалось
всего по паре или тройке опер...

Вот где можно с
размером кольнуться, так это в первой части Пятой сонаты ЛвБ с
Гульдом. Он её играет в таком стремительном темпе, что не видя или не
зная нот можно подумать будто это 12/8, а не 3/4)

Без подглядывания
невозможно. Столько раз заглядывал, что даже зрительно помню. А что
тут сложного? Ну, 2/4. А ритмика у ЛВБ всегда гениальная.

Ну и детектив!
Дефектив-детектив!

О жесте. Вы меня не поняли. Я
не видел, как играет Бавузе, но если бы даже он и размахивал руками
как-то особенно оживленно, я бы не придал этому никакого значения. Я
имел в виду все тот же вопрос интерпретации, и всего лишь предположил,
что она связана с известным мнением Р.Роллана о театральности самой
музыки8-й сонаты, прежде всего, а не исполнительской манеры того или
иного музыканта.

Не хочешь
арпеджировать, ладно, но хоть не играй таким звуком, как будто ты
шпион Миронов из фильма Бриллиантовая рука, а нам все равно. Я после
этого аккорда выключил сразу.

Но ведь не всяко, как
сказано, слово в строку пишется. 7 звуков одновременно, это же
пощечина просто, разве так играют? Оно хоть и не барокко, но не
Прокофьев же...

Я еще раз внимательно
прослушал запись. Последние 7 минут - совершенно точно бонус; по
содержанию это безусловно ария Роберта, но в доступных мне записях
этой оперы ее нет, где именно она должна находиться - не ясно;
исполнитель явно не тот, что в основной записи. У этого (бонусного)
исполнителя характерный дефект дикции: слово `тужур` и еще пару слов с
аналогичными окончаниями он произносит, как `тужуй`; я припоминаю
одного очень хорошего певца с аналогичным дефектом, это Алессандро
Бончи - но для хорошей записи с оркестром он жил рановато (самые
известные записи - 1905-07 гг.), да и очень редко пел по-французски,
но он свое итальянское `амор` иной раз произносил как `амой`. Короче,
вопрос остается вопросом: неизвестно, кто поет, и неизвестно, из
какого именно места оперы эта ария.:)) А поёт хорошо.

Что же это он первый
аккорд не арпеджирует? странно как-то.

Спасибо за запись. Пианист
действительно замечательный. Технически безупречное исполнение.
Внушительный по масштабу репертуар. Если не изучать еще с ДМШ
советскую музыкальную литературу от ее азов и до
Альшванга-Кремлева-Нестьева, то так Бетховена играть можно и даже
нужно. Но куда девать Р.Роллана, Эррио (они тоже были французами, что
не мешало им видеть в немце масштабную личность) других исследователей
и исполнителей, которых много за 200 с небольшим лет со времени
создания накопилось, да и самого Людвига? Можно, конечно,
предположить, что он не понимал значения слова «Патетическая», когда
давал своей сонате это название «Grande sonate pathetique». Тогда
нелишне было бы, на всякий случай, проверить понимал ли он правильно
значение и других слов, таких, например, как «Героическая». И вообще
был ли Бетховен на самом деле, и не ли кучка шутников, во главе с
Шупанцигом придумала этого автора, забавы ради. Но если он все-таки
был, то как соотнести этот вполне салонный вариант 8-й, с его
симфониями? Их салонно не исполнишь, если только не переписать
динамику, наделать купюр, раз в пять сократив состав оркестра.
Интересный пример нарочито французской трактовки, где дух патетики
кастрирован и заменен на галантность: рамочный такой Бетховен в
рамочке из Рамо и во французских духах. Да, может быть я предвзят, но
слушал внимательно. Что сразу бросилось в глаза, так это
несоразмерность темпов: медленные темпы – на мой взгляд преувеличены
в сторону замедления. Если это дань театральности, которую видел в 8-й
сонате Р.Роллан, то это театральность, скорее, театра пантомимы, с ее
гипертрофированностью жеста, а Бетховен с этим никогда ничего общего
не имел. Не пришло тогда еще время «Лунного Пьеро».

С чувством, с толком, с
расстановком

Я думал, что сыграть это
идеально невозможно. Но вот пришел человек, который
смог!