Пользователь: Osobnyak

         
   
Информация о пользователе Osobnyak (не в сети )




   
   


Тема:Кантата `На выздоровление Ирены фон Кизеветтер` (Kantate für Irene Kiesewetter) для мужского квартета, хора и фортепиано в 4 руки (1827)
(23.04.2016 11:24)
sir Grey писал(а):
А что значит `собрание песен`?
Что у нас есть теперь абсолютно все песни?
Собрание песен - это
вот:

http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=4569906

Это более полное собрание, чем у Ф.-Дискау, добавлено как мимимум 50
новых песен.

А песенную полноту можно сверить тут:

http://imslp.org/wiki/List_of_works_by_Franz_Schubert
    


Тема:Ten, для флейты, гобоя, кларнета, тромбона, перкуссии, фортепиано и струнного квартета (1991)
(23.04.2016 00:28)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Ой думаю (тьфу ты),
упрощаете. Я помню, как ко мне подошел один физик-ядерщик и попросил
записать цифрами какую-то прелюдию Баха. Уверял, что он найдет там
код, и каждый так сможет. Из той же серии: на пляже подходит человек,
а я пишу, как всегда симфоническую партитуру. Говорит мне: о, сколько
скрипичных ключей! Значит, музыка у тебя мелодическая. Это очень
хорошо.
Для себя у меня ещё проще: пришёл мотив - и увидел, что
это хорошо!
    


Тема:Кантата `На выздоровление Ирены фон Кизеветтер` (Kantate für Irene Kiesewetter) для мужского квартета, хора и фортепиано в 4 руки (1827)
(23.04.2016 00:18)
Собрание песен Шуберта наконец-то засыпано в закрома Архива. Ну, что
ж, как говорил Остап, пройдёмте в закрома.
    


Тема:Ten, для флейты, гобоя, кларнета, тромбона, перкуссии, фортепиано и струнного квартета (1991)
(22.04.2016 02:33)
abcz писал(а):
а я всё думаю: и почему ударников
в оркестре играть вместе не заставишь? А это они о безопасности мостов
пекутся. Теперь ясно.
Ударника, ударниКА...
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(22.04.2016 02:31)
abcz писал(а):
не. Это был
тетраграмматон.
Или `Дойче граммофон`?
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(22.04.2016 02:30)
abcz писал(а):
не. Это был тетраграмматон. (Но
надо учесть, что это не по древне-еврейски, в нём не четыре буквы и
было ещё до Петьки.)
Думаю, что просто что-то упало. С грохотом.
    


Тема:Соната для скрипки и фортепиано № 1 ре мажор (1797-98)
(22.04.2016 02:19)
Отдам в этой сонате пальму первенства Хейфецу. По игре - не игра, а
волхвование, по трактовке - вскрыл с обратной стороны нот партитурную
скрижаль. А это - высшее искусство взлома. Тут симпатические чернила
надо хорошо прогреть на музыкальной сковородке.
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(22.04.2016 01:17)
abcz писал(а):
вот не понимаете Вы сущности крика
всем миром. Когда кричат всем миром, всегда кричат от души. Откуда, Вы
думаете, пошло выражение «Мировая Душа»? От всеммирного крика,
естественно. Даже в Библии нашло отражение данное событие: В Начале
было Слово. Вот.
И это слово было ОМ. `Петька, я попробовал, и
точно - ОН.`

Но, возможно, это было слово АМ.
    


Тема:Ten, для флейты, гобоя, кларнета, тромбона, перкуссии, фортепиано и струнного квартета (1991)
(22.04.2016 01:14)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Я думаю (написал и
осекся - думать я, естественно, не могу, не входит в мою компетенцию),
что сам-по-себе творец в такие ничтожные мелочи, как конкретные
параметры языка, чаще не входит, чем входит, а ограничивается более
высокоми сообщениями типа `это, брат, у тебя не тово`. Взяться описать
язык и динамику движения (в горку или с горки?) Кейджа никак не взялся
бы. Иногда пробуют музыковеды, но еще не менее иногда
завираются.
Возможно, в основе лежит мотивно-ритмическая
составляющая, её определённая вибрационная упругость. От её
интенсивности зависит, принадлежит музыка прошлому - или будущему.
Воздействие музыки на человека - в ритме. Почему солдат при переходе
чрез мост пускают вразброд - чтоб мост не рухнул.
Хотя есть категория состояния. Опять проблемы!
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(22.04.2016 00:58)
DzhiTi писал(а):
здрасте, здрасте, я, возможно,
буду орать `караул`, только, скорее всего, другими
словами
Грабаул! Караулят!
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(21.04.2016 23:16)
steinberg писал(а):
Интересно, а вот если все
живущие на нашей планете люди как-нибудь договорятся между собой и
одновременно вместе крикнут: караул! Придет кто-нибудь на
помощь?
Главное - разинуть пасть пошире, а потом взять - и
надуть. `А-а, ты с ними заодно, закричал Иван, а гаера и след
простыл.`
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(21.04.2016 05:54)
abcz писал(а):
а почему не:
«Снегурочка!»?
Это не подходит.
    


Тема:Ten, для флейты, гобоя, кларнета, тромбона, перкуссии, фортепиано и струнного квартета (1991)
(21.04.2016 01:49)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Как же хорошо,
несмотря на некоторую устарелость языка.
Тема вообще
интереснейшая: но всегда казалось, что для определения этого
желательно бы отталкиваться от чего-л. Хотя тут можно заблудиться во
множестве параметров - обсуждать можно мотивы, форму, гармонию,
оркестровые приёмы, динамику, своё/чужое (либо в плагиатном, либо в
интертекстуальном смысле), соотношение традиции/революции,
мэйнстрим/эксперимент и пр. Любопытно было бы пунктиром расчертить
графику ЯЗЫКА (музыкального) в 20 в., где стилистическая разноголосица
такова, что всё едва ли не безнадёжно перепутано. И чей язык более
свеж - Кейджа или Гласса, Шостаковича или Морено-Торробы, Шнитке или
Мартынова, и возможно ли единое поле разговора; тем более, если
учитывать пресловутую эволюцию (как авторскую, так и шум времени), то
как очертить структуру/парадигму муз. слова/языка, допустим,
Вилла-Лобоса или Мийо, Мартину, Шнитке и пр и пр. Тут ведь такая
петрушка может быть, что любой автор в начале творчества (если
смотреть с исторической дистанции) может говорить языком вневременным
(неустаревающим), а в поздние годы сочинять вещи, которые будут
устаревать по ходу сочинения (в чём, в частности, обвиняли Малера) - и
тогда получается, что у кого-то в творчестве время текло... назад?
Отчего это зависит? От меры таланта, от эрудированности, от
перфекционизма? Или, может быть, от уровня, с которого приходит
музыка? Всё ужасно интересно!
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(20.04.2016 23:38)
sir Grey писал(а):
Подождем ответа. Я не знаю
Денисова, наверное, там не просто переложение. А Кабалевский,
насколько я понимаю, просто добавил оркестр.
А давайте вместе
крикнем: `Караул!`
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(20.04.2016 21:49)
Romy_Van_Geyten писал(а):
По-моему, это на
листовские парфразы не тянет. Ни квантитативно, ни
квалитативно.
Но Чакона Баха - Денисова идёт как соч. Денисова.
Это более близкий пример. Диск был записан с музыкой Кабалевского.
Хотя пусть тут админ решает.
    


Тема:Опера `Милосердие Тита` (1752)
(20.04.2016 21:38)
Масштабности Вагнер у Глюка учился? Громадная опера!!!
    


Тема:Фантазия для фортепиано с оркестром фа минор на тему фантазии Шуберта D.940
(20.04.2016 21:04)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Справедливое замечание.
Кроме того, эта обработка уже здесь есть в шубертовском разделе, в
исполнении Гилельса.
Вообще-то листовские парафразы под вывеской
Листа `живут`. Может, оформить как Шуберт-Кабалевский?
    


Тема:Музыка к трагедии И. В. Гёте `Эгмонт` для сопрано и оркестра
(20.04.2016 02:18)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Мне кажется, именно
`Бахман` это самый яркий пример того, что ВВН имел совершенно
искаженные, основанные на картонных романтических штампах,
представления о музыке. С моей точки зрения, одна из самых больших его
писательских неудач.
Не согласен. Там собственно о музыке не
много речи, а рассказ воспринимается как анекдот. Я его всегда считал
юмористическим рассказом. А любил ВВ музыку или нет, мне всегда было
глубоко наплевать. Точно также л-ру лучше не изучать по его вкусовым
ощущениям. Невкусно.
    


Тема:Музыка к трагедии И. В. Гёте `Эгмонт` для сопрано и оркестра
(19.04.2016 23:12)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Познавать музыку по
рассказам Набокова - бесперспективное занятие,
Хотя рассказ
`Бахман`!!! Пусть больше о психологии, но... о позиции.
    


Тема:Фортепианное трио №2 ми-бемоль мажор (op.100)
(19.04.2016 00:37)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Полчаса ломал голову,
где в кино я мог слышать вторую часть из этого трио. Вспомнил. Это
фильм `Механик` с Джейсоном Стэйтэмом. Только там звучит фортепианное
переложение.
Да, там. Но мне врезалось сразу и навсегда.
    


Тема:Струнное трио № 2 pе мажор (1796-98)
(18.04.2016 11:09)
sir Grey писал(а):
Не пойду сегодня на работу,
пусть все огнем горит!
Это мудро. Работать надо только в
исключительных случаях. А расти надо в Радости - и черпать её где
только можно: `смерть в Любви`, Эфир, Искусство.
    


Тема:Струнное трио № 2 pе мажор (1796-98)
(18.04.2016 10:20)
sir Grey писал(а):
Не пойду сегодня на работу,
пусть все огнем горит! Выгонят - плевать.
Да, она (работа) не
нужна. Океан музыки давно затопил внешний мир. Можно встретить
Ихтиандра. И капитана Немо...
    


Тема:Струнное трио № 2 pе мажор (1796-98)
(18.04.2016 03:19)
Классно всё сделали! Молодцы!
    


Тема:Опера `Травиата` (1853)
(18.04.2016 00:54)
В нете народ поёт... дифирамбы в адрес Силлс. Кто готов к резюме?
    


Тема:Музыка к трагедии И. В. Гёте `Эгмонт` для сопрано и оркестра
(17.04.2016 22:55)
Romy_Van_Geyten писал(а):
Удивительно, оба
родители меломаны с абсолютным слухом, сын оперный певец, а ВВ прото
лопух какой-то...
Он в предках ещё упоминал композитора Грауна -
и гордился этим.
    
   
         
Наши контакты