Пользователь: sir Grey

         
   
Информация о пользователе sir Grey (не в сети )




   
   


Тема:Партита для скрипки соло №2 pе минор (1710-е)
(18.06.2021 05:49)
Kiatia писал(а):
Как необычно звучит скрипка,
когда играют изогнутым смычком. Настоящая полифония. Интересно, почему
так редко скрипачи применяют этот прием?
Да, интересно, почему.
Очень непривычно слушать Чакону без арпеджио.
    


Тема:Партита для скрипки соло №1 cи минор (1710-е)
(15.06.2021 06:50)
Sofya писал(а):
Несколько трогательных косячков у
великого мастера. Оставляет надежду и нам грешным приблизиться к чему
то подобному))
Я послушал, но ничего не заметил. Не можете
подсказать хотя бы, в какой части?
    


Тема:Романс `Не искушай меня без нужды` (сл. Е. Баратынского) (1825)
(11.06.2021 15:47)
Откуда это пошло?

`не мой тоски моей`?

В оригинале - дух захватывает.

Кто это запустил?

А Вишневская мне не нравится. В ютубе есть Синявская. Там души и
сердца побольше будет.

Но откуда это пошло? `Не мой тоски моей`?
    


Тема:(Паганини) Большие этюды по Паганини. 2-я редакция (1851)
(10.06.2021 10:06)
Наверное, Юйззя Ван не стала играть этот этюд потому, что нечего
добавить. Пальчики летают. Эх, было бы это видео Горовица 30-х годов….

У Амлена красиво передается от одного этюда к другому. Там ясно
видно, что это у Листа – единое произведение.
    


Тема:(Паганини) 6 этюдов трансцендентного исполнения по Паганини. 1-я редакция (1838)
(10.06.2021 09:37)
Не могу сказать, что не так.


В одном интервью Петрова спросили, почему он много играет Щедрина, а
он ответил, что ему это удобно. Он легко выучивает, будто пальцы
приспособлены. А вот для Листа, мне кажется, у него не приспособлены.
Жестко как-то.
    


Тема:6 романсов (1889-93): № 4 `Не пой, красавица, при мне` (Пушкин)
(09.06.2021 09:04)
Получилось, что особенно больно прозвучало, что это исполняет женщина.
И сам характер исполнения, какие-то замедления иногда (заложенные в
тексте Рахманинова, конечно), очень сильное впечатление производят. И
я бы отметил фортепьяно. У Рахманинова это никогда не аккомпанемент.
Никогда не слышал эту певицу, впечатлен.


Однако иногда искусство так пересекается с жизнью, что мы перестаем
чувствовать эту «недоступную черту». Лотман писал о том, как смерть
Рылеева или Радищева будто вошли в тексты их, написанных раньше,
произведений. Почему-то мы прочитываем эту составляющую.


Мне кажется, что именно это исполнение Волковой воспринимается иначе,
когда мы узнаем о трагической кончине певицы. Как будто она сама себе
сказала: «Не пой, красавица». Тем более, что и возраст… Да, это все
мои фантазии, нелепости, но «на нелепостях мир стоит».
    


Тема:Соната для фортепиано №14 до-диез минор `Лунная` (1801)
(08.06.2021 09:06)
Очень медленная вторая часть.

Я продолжаю думать, что эта вторая часть - странная, пианисты не
решили еще, как ее играть. В наших записях Горовиц играет ее
по-разному, но этот вариант – самый медленный. Как будто это вторая
часть «Аппассионаты». Обычно ее играют «игриво». В нотах сказано:
«Аллегретто». Но мы же знаем, что такое у Бетховена «Аллегретто»!
«Моментально – в морг». Здесь Горовиц играет, как классическую
медленную часть. Адажио.

Мне этот вариант второй части понравился. А вообще – Шнабель.
    


Тема:Соната для фортепиано №14 до-диез минор `Лунная` (1801)
(07.06.2021 17:32)
cdtnkfyf писал(а):
Не хочу обидеть Гульдофилов,
но по сравнению с этим исполнением его
представляется просто ` бормотанием`. Хотелось бы всё же услышать
наших фортепианных профессионалов и не только. Я слушаю в четвёртый
раз.
Я все послушал. Вас поддерживаю. Это исполнение – не мое, я
как услышал пластинку с Нейгаузом, так ее себе в сердце и записал. Но
это исполнение заставляет вслушаться. Эти вздохи, как бы сказал Фет. Я
про третью часть. Дает вздохнуть -- чтобы не умереть. Я Вас
поддерживаю! Это - не хухры-мухры.
    


Тема:Соната для фортепиано №14 до-диез минор `Лунная` (1801)
(07.06.2021 08:37)
steinberg писал(а):
Страницу я конечно не помню,
наверно Вы правы. |///|
Очень интересно было читать обсуждение. И
спасибо Никсти за ссылку на книгу Корыхаловой. Она (книга, а не
Никсти) очень легко скачивается и в очень удобном варианте. Там
красными буквами специально указаны страницы печатного издания. Так
что страницу 217 я легко нашел.

Это я не столько Вам пишу (догадываюсь. что книга у Вас имеется),
сколько всем людям доброй воли, которым интересно про музыкальные
термины.

Вообще, язык музыки - это целая поэма. Стаккато может означать самые
разные вещи. Как и фермата, как и мордент. Очень часто это значит:
`Внимание!` Мне это напоминает картежников. Я сам не играю, но видел.
Один говорит: `Три!` А это значит: `У меня слабая пика, подумай!` Это
про бридж.

PS
Я не ухожу от темы. Про карты - это сравнение. Речь идет о сложной
семиотике музыкальных терминов и знаков. Например, что такое `Пять
форте`? Это точно не про громкость.
    


Тема:Соната для фортепиано №14 до-диез минор `Лунная` (1801)
(06.06.2021 19:46)
Niksti писал(а):
/.../Дело в том, что в темпе,
который взял Гульд, иначе не сыграть.
/.../
Мне все же кажется, что можно пропеть. Это Гульд
специально что-то делает. Мне кажется, он хочет подчеркнуть пунктир в
теме финала. Это моя фантазия, конечно.
    


Тема:Соната для фортепиано №14 до-диез минор `Лунная` (1801)
(05.06.2021 10:09)
Мастер, нет слов. В финале кажется, что у него отдельная педаль для
левой руки (все запедалил) и другая – для правой.

Никогда не могу принять у Гульда этот резкий пунктир в теме первой
части. Я привык, что это половина триоля, а не шестнадцатая, но у него
вообще… форшлаг. Совсем не пропевается нота. Но впервые в жизни
задумался (ну не смейтесь над любителем), что этот пунктир повторяется
и в финале. И там он тоже мне кажется слишком дробным, но зато
услышал, что это отголосок из первой части. Уж извините, может, не все
это знают.

Я знаю, что это -- идея фикс. Закончится в 32-ой сонате.
    


Тема:12 вальсов, 17 лендлеров и 9 экосезов для фортепиано (1815–21)
(04.06.2021 13:12)
Владимир писал(а):
Я не пойму, чем Святославу
Теофиловичу Вальс ля минор (третий) не понравился?!!!:D Вот это
выборочность! Или вальс не записали или он его пропустил (забыл)?

А в 57м, в концерте, он его играл.
Я уверен 100 % что он
пропустил. Тогда еще без нот играл. А музыка вся одинаковая. Хотелось
бы услышать ответ на Ваш вопрос.
    


Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32)
(04.06.2021 09:08)
В мелодии первой части 9-го этюда я слышу что-то испанское. И мне
помнится, что я читал, что это испанская мелодия. Фа минорного. Так ли
это? В любом случае мне почему-то так слышится.
    


Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32)
(04.06.2021 07:10)
Очень интересно было послушать. Но, странное дело, показалось, что
часто пианист технически не справляется. Не пойму, как такое возможно.
Но послушайте, люди, второй этюд, пожалуйста. И пятый – тоже. В
восьмом показалось, что короткие восьмые в левой руке в басу какие-то
поспешные.

Возможно, у меня что-то с восприятием. Не молодею.

А медленные этюды очень понравились. И девятый, мой любимый, – тоже.

Четвертый, который недавно обсуждался в смысле «быстрый и мертвый», –
как раз хорошо.

Я не крохобор, прекрасно понимаю, что главное – общий характер,
настроение, характер, а не ловля блох. Но вот второй этюд меня сильно
подкосил.
    


Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32, отдельные этюды)
(03.06.2021 10:15)
Volovikelena писал(а):
Ох, ты, скорость какая!!!
Вот проблема только: скорость есть - музыка потерялась. Есть ли смысл
так гнать только ради победы во времени? Шопен - не Черни. Да и Черни
- не спорт.
Молодость и брызжущая энергия - это всегда хорошо. Ещё бы чуток
меры.
А в чем разница? Я без всякой иронии спрашиваю.

Запись у Муляр плохая. Может быть, разделение рук примитивно. Очень
хотелось бы узнать Ваше мнение. Рихтер едва ли не быстрее играет?

https://clck.ru/VG8ME
    


Тема:Фантазия для фортепиано до мажор `Грацская` (1818?)
(03.06.2021 09:04)
Как интересно у Шуберта часто дробится все на маленькие эпизоды. Даже
если не вариации, то все равно кажется, что вариации. Здесь в нотах,
которые я скачал, часто стоит двойная тонкая черта, не знаю, как она
называется. Я посмотрел на сайте, который мне здесь на форуме один
добрый человек подсказал, Фантазия датируется приблизительно 1818
годом, а опубликовано частично в 1897, а полностью – в 1969! Наверное,
эти двойные черты сам автор ставил?

И пианистка играет в 69 г. Т.е. появились ноты, и она сразу сыграла?

Мне почему-то кажется, что Шопен эту Фантазию слышал. Или видел. Хоть
и не напечатана. Мне, например, начало очень напоминает начало
«Анданте спианато…».
Или это просто «шум времени».


А дальше у нас есть видео. Кто хочет еще и посмотреть на красивую
женщину - отвлекитесь. Посмотрите.
    


Тема:Фантазия для фортепиано до мажор `Грацская` (1818?)
(03.06.2021 08:58)
Как же может абсолютный покой так выворачивать душу?

Невероятно красивая музыка. И я не слышал раньше ни этой фантазии, ни
этой пианистки, вот теперь на Форуме познакомился. Буду слушать другие
ее записи.

И как она пропевает каждый мордент! Как сказал какой-то великий
певец: «Я шестнадцатые тоже пою». И какой нежный звук!

И как она переходит от быстрого пассажа или от трели – к мелодии! Это
на 8:38. В нотах, которые я скачал, это такт 224. Послушайте,
пожалуйста. И дальше, до десятой минуты. Да и до конца. Все пассажи.

И вообще переходы.
    


Тема:12 этюдов для фортепиано (1829-32, отдельные этюды)
(02.06.2021 15:57)
alexa_minsk писал(а):
Виртузность здесь излишняя,
преобладает над Шопеном.
Согласен с Вами.

А что Вы хотите от этого этюда? Я его разучивал. Мне кажется, 5-ый
написан специально, чтобы отдохнуть на черных.

Я послушал в ее исполнении целиком 8-ю сонату. Тоже хочет сыграть
побыстрее, и смазывает, сжевывает. Я не о том, что в конце промазала
все мимо – это любой может – но не проговаривает ноты.

А 4-ый… тут скорость говорит за себя. Но мне нравится Рихтер в
подсветке.
    


Тема:10 вариаций для фортепиано
(02.06.2021 13:48)
23 фрумчан понравилось это исполнение. И я – 24-ый.


Но что нравится? Пианист убрал почти все повторы, «шубертовские
длинноты?» Я бы так не стал играть. Там же в нотах указано все очень
точно. Вариации – так вариации. Что за вариации за 13 минут? Ну вы
меня извините…
    


Тема:Французская сюита для клавесина №1 pе минор (ок. 1720-25)
(31.05.2021 19:43)
А мне нравится, когда на пианино играют Французские сюиты почти без
мелизмов.

Мне почему-то кажется, что Бах обозначал вовсе не то, что их надо
сыграть, а что-то другое. Что это важная нота.

Я опять же думаю, что на клавесине она долго не прогудит, надо чем-то
усилить.

Конечно, в мордентах есть своя прелесть. Я понимаю, что тут целая
наука. И целое искусство.

Но вот так все упростить, как сделал Боровский, это тоже хорошо. И
храбро.
    


Тема:Французская сюита для клавесина №1 pе минор (ок. 1720-25)
(30.05.2021 15:10)
Philanthropy писал(а):
/.../

Я сказала в целом всё что хотела, благодарю всех участвовавших за
дискуссию, и желаю нам всем широкого взгляда и открытых ушей.
А
Вы что-нибудь услышали? Или dixi et anima levavi?

За сказанное - спасибо.
    


Тема:Французская сюита для клавесина №1 pе минор (ок. 1720-25)
(30.05.2021 14:45)
balaklava писал(а):
/.../ Изобретение масляных
красок было революционным прорывом. Переход европейской живописи от
темперы к маслу был эволюционно закономерен и предрешён. Так же как и
переход от клавесина к фортепиано... Впрочем, темперные краски до сих
пор продаются в салонах... также как и клавесины...
Но тогда у
Вас получается, что искусство развивается поступательно. А мы знаем,
что это не так.

А пусть кто-нибудь скажет, что усовершенствование музыкальных
инструментов привело к деградации композиторского искусства?

Скажите, пожалуйста.

У меня тут сын закупился... Только ручки крутит. Клавиш почти не
осталось. А рядом - старый немец, самодельный какой-то, трещит уже
весь по швам. Никому нет дела.
    


Тема:Французская сюита для клавесина №1 pе минор (ок. 1720-25)
(30.05.2021 08:55)
Romy_Van_Geyten писал(а):
/.../ Сэр Грей вовсе не
призывал отказаться от исполнения Баха на клавесине. Он всего лишь
выразил свои слушательские ощущения касательно разницы
звучания./.../
Да! Все так.

Но как черт сподобил меня поднять эту тему! Знаю же, что больная.

Как говорил Маяковский (в пересказе Катаева): «Дался им этот пароход!
Еще мама мне говорила…»

Но я, Вы правы, только лишь поделился своими чувствами: мне звук
рояля слышать приятнее. И все.

Зато, помимо оскорблений и призывов уважать Баха, прозвучали также и
мысли, которые меня, как неспециалиста, волнуют. К сожалению, я не
могу обратиться к Филантропу, потому что он/она очень строгий/ая.

Но я обращаюсь ко всем людям доброй воли. Насколько это верно, что на
момент извлечения звука его качество зависит только от скорости удара,
не считая множества технических «посредников»? Речь о фортепьяно.


Я не знаю специальной литературы, но мне кажется очевидным, что,
помимо скорости, есть, например, длительность прикосновения молоточка
к струне. Если я плавно прижимаю клавишу, то, при той же скорости (и
на одном и том же инструменте), звук получается иной, чем если я ударю
резко. И это – несмотря на «посредников» (вес, материал и т.п.).

Я уже не говорю о снятии ноты.

Или я неправ? Моя физика хромает? Там же инерцию какую-то надо
учитывать? или не надо?

И еще неизвестно, где важнее артикуляция, у семейств Рюккерсов,
Бланше или у Стейнвеев. Мне кажется, что клавесин, в каком-то смысле,
менее гибкий инструмент; и именно в силу гибкости. (Но этим он и
прекрасен!!!... Также и этим!!!)

Какая есть жесткость у перышка, такой и будет звук. А уже от
музыканта зависит, насколько он глубоко почувствовал данный конкретный
инструмент, учел заложенную в него душу, так сказать.

Я ведь уважительно пишу? Я за Баха и за клавесин.
    


Тема:Французская сюита для клавесина №1 pе минор (ок. 1720-25)
(29.05.2021 11:16)
Я уже всем надоел, но на то и Форум.

Как же приятно услышать фортепьяно после клавесина. (Я включил подряд
все сюиты и занимаюсь тут своим.)

Потому что есть ощущение прикосновения пальцев. Клавесин невозможно
ласкать, там всю душу инструмента взял себе мастер, а на ф-но нам дали
глоток свободы.
    


Тема:Большой каприс для скрипки соло на тему баллады Ф.Шуберта «Лесной царь»
(29.05.2021 09:25)
Все равно очень стррррашно. Скрипка пилит душу пополам. Она вообще
страшная всегда.

А вот заманчивый колос этих гадов, мне кажется, не получается
передать на одинокой скрипке.


Боже, как страшно! И конец очень жутко передала. Бррынь....
    
   
         
Наши контакты