ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: weina

Информация о пользователе weina (не в сети )

Дата регистрации:	02.07.2012 21:34
Последний визит:	28.12.2023 17:50
Страна:	Россия
Город:	Москва, Зеленоград
Пол:	Женский
Деятельность:	переводчик
Образование:	высшее гуманитарное
Интересы:	музыка, литература
Любимые композиторы:	Рахманинов, Прокофьев, Малер
Любимые исполнители:	Е.Мравинский, М.Плетнев, Д. Липатти
Еще о себе:	постоянный посетитель консерватории и оперных театров

Добавил аудио:	1456
Комментарии:	1753
Друзья:	25

Тема:Опера `Женитьба Фигаро` (1786)
(02.12.2021 23:02)

Volovikelena писал(а):

Это - последнее добавление
и последний комментарий Alebaranova - Александра Николаевича
Баранова...

Ужасно печальное известие. Мы немножко переписывались
с А.Н. Я не знала, где он работает, но хватка настоящего ученого в нем
сильно чувствовалась: въедливость, точность в мельчайших деталях,
любовь к упорядоченности. Помимо музыкальной, у него была богатая
коллекция старинных фильмов (в том числе немого кино начала века).
Благодаря ему в Архиве появилось не только множество раритетных
записей, но и великолепный перевод либретто `Моисея` Антона
Рубинштейна. Это был щедрый, добрый, скромный и благородный человек.
Светлая ему память.

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №21 до мажор (1785)
(27.11.2021 17:29)

Sir Gray писал(а):

...я глянул в Википедию - там
не написано, что он играл на исторических инструментах. Представляете?

А вот зато прочитал, что он совместно с Демусом написал книгу об
интерпретации Бетховена, а совместно с женой - об интерпретации
Моцарта. ... Интересно было бы почитать.

Не верьте глазам своим,
дорогой сэр, - верьте своим ушам. Впрочем, Вы и без моих советов
всегда так поступаете )

Книжка про интерпретацию Моцарта есть у нас в Архиве:
https://classic-online.ru/uploads/000_books/500/410.pdf

А про Бетховена не нашла, к сожалению, даже по-немецки.

Тема:Концерт для фортепиано с оркестром №21 до мажор (1785)
(26.11.2021 22:10)

Sir Gray писал(а):

Как будто он играет на старом
инструменте. Звук быстро глохнет. Но, кажется, он этим не
занимался?

Как раз занимался, и очень прилежно )
Ткните наугад в любую сонату Гайдна, Моцарта, Бетховена или Шуберта
на его странице - обязательно попадете на какой-нибудь исторический
инструмент.
Записи, конечно, на любителя, но в качестве его игры можно не
сомневаться.

Тема:Опера `Бульвар одиночества` (1952)
(24.11.2021 21:48)

Опера, интересная во всех отношениях. Начать с того, что героиня –
никто иная, как Манон Леско. Сюжет романа аббата Прево претерпел
значительные изменения, действие перенесено в современный композитору
Париж (50-е гг.). История Манон дана как бы пунктиром, в семи не
связанных между собой сценах. В конце Манон попадает в тюрьму за
убийство любовника, и тут невольно вспоминается Лулу. Да и по музыке
(серийная техника с тональными фрагментами и джазовыми вкраплениями)
опера гораздо ближе к Бергу, чем к Массне или Пуччини. Правда, Хенце
намекает, что помнит и ценит своих предшественников: в 5-й сцене,
сразу после чтения письма, в оркестре звучит явно пуччиниевская
аккордовая последовательность.
Запись очень хорошая, слушается на одном дыхании и позволяет в
очередной раз восхититься вокалом Елены Васильевой. Синопсис выложен в
описании.

`Додекафонию мы восприняли как освобождение, как надежду, нам
казалось, что она дает возможность изображать человеческие аффекты
по-новому и более углубленно; мы считали (и не без оснований), что
свободная тональность отвечает запросам сегодняшнего дня, как и другие
достижения нашего столетия – например, психоанализ, свободный
стихотворный размер в поэзии и ее овеществленное содержание. Поэтому
неудивительно, что любовные сцены в `Бульваре одиночества` написаны в
12-титоновой технике, т.к. моя додекафония стремилась тогда обозначить
свободный небуржуазный мир, в то время как старый развращенный мир
представлен старой тональной музыкой`. (Ханс Вернер Хенце)

Тема:Симфония №41 до мажор `Юпитер` (1788)
(21.11.2021 17:50)

	Sasha Nick писал(а): На удивление пустая музыка... Мне кажется, любую музыку мы `наполняем` соответствующим содержанием сами, из собственной головы (если она не пустая).

Тема:Концерт для фортепиано, духового оркестра, литавр и контрабасов (1923-24)
(18.11.2021 22:25)

Из дневника С.С. Прокофьева:
`Был на концерте Стравинского, который сегодня играл с оркестром в
первый раз в жизни. Очень волновался, сбивался, забывал и рылся в
партитуре, которая стояла на пюпитре. Сам Концерт - скрещение двух
влияний, Баха и американских регтаймов. Первое мне не нравится, второе
- да! Музыка `под Баха` уже появилась у него год назад в финале
`Октета`, и мне сразу не понравилась как явная подделка. (Я ничего не
имею против Баха, но против самого факта подделки). Сделан Концерт
бодро, сурово, и в этом несомненно залог его жизненности. Суровость
его отчасти проистекает от оркестровки - без струнных. Такая
оркестровка мне отчасти нравится - своею аскетичностью; отчасти нет -
отсутствием полутонов и мягкости, которые исчезают вместе со
струнными. Кое-что в меди просто сделано грубо: кричит и заглушает
фортепиано`.
(Париж, 21 мая 1924 г.)

Тема:Ариетта `Dolente immagine di Fille mia` для голоса и фортепиано (1823?)
(18.11.2021 22:05)

illarion89 писал(а):

Сравнить рэгтаймы
Стравинского с рэгтаймами Айвза невозможно. Они и близко не стояли.
Послушайте, если ещё не слышали, 4 рэгтайма Айвза.

Для Айвза
регтаймы были чем-то вроде естественной среды обитания, а для
Стравинского - `террой инкогнита`, однако обосновался он там вполне
по-хозяйски. Мне нравится.

Тема:Ариетта `Dolente immagine di Fille mia` для голоса и фортепиано (1823?)
(18.11.2021 21:50)

steinberg писал(а):

Если говорить именно о
мелодии, Прокофьеву здесь мало равных вообще. Но нужно ли через эти
очки (с позволения сказать) лорнировать Стравинского или кого-то
ещё?)

По-видимому, сто лет назад старинные предрассудки вроде
`Мелодия - душа музыки` были еще довольно сильны )

Тема:Ариетта `Dolente immagine di Fille mia` для голоса и фортепиано (1823?)
(17.11.2021 22:06)

illarion89 писал(а):

Да, у Прокофьева вообще есть
выражение о Стравинском, что он `Бах фальшивых нот`.

Это, скорее
всего, о Концерте для ф-но и духовых. `Музыка под Баха` Прокофьеву
ужасно не понравилась, зато `регтаймы` привели в восторг.

Мне их непохожесть не мешает любить обоих.

Тема:Ариетта `Dolente immagine di Fille mia` для голоса и фортепиано (1823?)
(17.11.2021 22:00)

steinberg писал(а):

Было ли это проблемой для
него? ...

`Прокофьев не без злорадства отмечал...`, - почему-то не
удивляет.

Справедливое замечание ) В творчестве ИФС мелодии
действительно отводилась довольно скромная роль. Может быть, поэтому
он и не стеснялся признаваться: `Все, что меня интересует, все, что я
люблю, я хочу присвоить (возможно, я просто описываю редкую форму
клептомании)`. С другой стороны, благодаря его потрясающим ритмам,
тембрам, всей оркестровке у него любой мотив приобретал оригинальное,
неповторимое звучание.

Ну, это же друзья-соперники, тут отношения всегда непростые.
`Отсутствие настоящего тематического материала` было для Прокофьева
неприемлемым. Тем не менее он искренне восхищался `удивительной
красотой, ясностью и мастерством` `Весны`, не раз говорил о `живости и
изобретательности` музыки ИФС, о его `полнокровной и изумительной`
технике.

Тема:Ариетта `Dolente immagine di Fille mia` для голоса и фортепиано (1823?)
(16.11.2021 21:37)

illarion89 писал(а):

`Достаточно примера
Бетховена, чтобы убедиться в том, что из всех элементов музыки мелодия
наиболее понятна слуху и наименее доступна для овладения. В этом
случае мы имеем дело с одним из величайших создателей музыки, который
провел всю свою жизнь, моля о том даре, которого ему не доставало.
(...)
И. Стравинский (Музыкальная поэтика)

Однако у самого
Стравинского проблем с мелодией было побольше, чем у Бетховена. После
каждой его премьеры Прокофьев не без злорадства помечал в своем
дневнике, откуда позаимствована тема на этот раз.

Тема:Fandango для скрипки с оркестром
(03.11.2021 21:53)

	В этом трехчастном скрипичном концерте есть всё, за что мы любим латиноамериканскую музыку: красивые мелодии, зажигательные ритмы, страсть и нежность. Немножко похоже на Пьяццоллу. Очень воодушевляет.

Тема:Кантата `Баллада о мальчике, оставшемся неизвестным` для сопрано, тенора, хора и оркестр (1942-43)
(30.10.2021 23:39)

Volovikelena писал(а):

Никогда не слышала эту
кантату до этих пор.

В 2015 г. `Балладу` исполнил Вл. Юровский в
одном из концертов серии `Истории с оркестром`. Думаю, видео и сейчас
можно найти на сайте `meloman`.

Кантата была написана в разгар войны, в 1943 г. Прокофьев говорил,
что, работая над ней, `видел перед собой образы сломанного детства,
жестокого врага, непреклонного мужества и близкой светлой победы`.
Премьера состоялась в Москве 21 февраля 1944 г. Ленинградской
госкапеллой дирижировал Гаук, солистами были Наталья Шпиллер и Федор
Федотов.

Тема:Немецкий реквием (1866)
(25.10.2021 22:42)

Текст к `Немецкому реквиему` Брамс написал сам, составив его из разных
отрывков Священного Писания, которое хорошо знал. Его личный экземпляр
лютеранской Библии (издания 1833 года - года рождения самого Брамса)
был весь испещрён карандашными пометками, и композитор никогда с ним
не расставался.
Свой нетрадиционный реквием он создал в 33 года, а его предпоследним
опусом стали 4 строгих напева, тоже на библейские тексты - такой вот
мостик перекинут через тридцать лет жизни.

Это одно из последних выступлений Бернарда Хайтинка.

Тема:Соната для фортепиано № 3 до мажор (1794/95)
(23.10.2021 21:54)

Sir Gray писал(а):

Самая плохая соната
Бетховена.

Ну, это Вы погорячились, вспомнили, наверное, про
коварные терции в начале.
Соната отличная, в ней столько кипучей энергии, задора, оптимизма!
Адажио - задумчивая минутка в мягком свете наступающих сумерек, все
грустные мысли быстро растворяются в мечтах. Игривое скерцо, лёгкий
стремительный финал...

Лифшиц играет интересно, только, как мне показалось, немножко
угловато, неровно, рывками.
Мое самое любимое исполнение - у Соломона Катнера, там удивительная
цельность, всё на одном дыхании.

Тема:4 последних песни для сопрано с оркестром (1948)
(22.10.2021 22:29)

	TonyG писал(а): ...его последнего концерта в Люцерне... И как прекрасно, что он закончил свою карьеру светоносным Брукнером! Хайтинк был очень хорошим дирижером, тонко и глубоко понимавшим музыку. Светлая ему память.