ТОП 100 / ПО СТРАНАМ / ПО ЭПОХАМ И НАПРАВЛЕНИЯМ / КНИГИ

Пользователь: OlGavA

Информация о пользователе OlGavA (не в сети )

Дата регистрации:	11.02.2012 14:31
Последний визит:	14.11.2018 17:44
Страна:	Russia
Город:	Novosibirsk
Пол:	Женский
Деятельность:	Познание Мира.
Образование:	-
Интересы:	Чтение, музыка, рукоделие, танцы.
Любимые композиторы:	Еще не определилась, но думаю, что каждый творческий порыв достоин позитивного отношения.
Любимые исполнители:	Ах, мне бы так уметь...
Еще о себе:	-

Комментарии:	283
Плейлист:	637
Друзья:	5

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(11.10.2013 17:33)

	Intermezzo писал(а): ... может быть, и не масштаба таких, как Плетнев. Вы о масштабе таланта или о масштабе-количества исполнений?

Тема:`Воспоминания о дорогом месте` - три пьесы для скрипки и фортепиано (1878)
(11.10.2013 12:41)

	Спасибо Вам за это добавление в Архив сайта. Какое трепетное, пронзительное и просветляющее исполнение!

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(11.10.2013 12:32)

LAKE писал(а):

... эта гениальность не раскрывает
некое внутреннее, неизвестное до Гульда содержание сонат, а
подчеркивает - какую невероятно тяжелую утрату может причинить миру
людей ими же созданные системы общения, быта, общественной жизни.
... Гульд - очень личное, доводимое порой до отрицания очевидного
творчество именно для самого себя. Общественное восхищение здесь -
отчасти безнравственно...

!!!!!!! Спасибо.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 22:46)

Andreewa писал(а):

... Вот лучше или нет она
других исполнителей, не знаю. Это у каждого свое мнение.

Один
очень умный и глубокий человек мне написал следующее: ` Восприятие
музыки - вещь очень индивидуальная, даже загадочная. Одно и то же
исполнение подчас производит диаметрально противоположное
впечатление...И профессионализм тут ни при чем. Бывает, что все
профессиональные критерии в полном порядке, а слушать невозможно. И
наоборот, я слышу у артиста огрехи тут и там, а оторваться от его игры
не в состоянии...Главный вопрос только в масштабе таланта. И тогда
происходит попадание ` в резонанс` .`
Я категорически против оценочной категории - хуже/лучше. И об этом
уже писала:
http://classic-online.ru/archive/?p=1&file_id=68799
Ведь если только вдуматься - ` У КАЖДОГО СВОЙ МАСШТАБ ТАЛАНТА `!!! И
эта фраза объясняет все.
Масштаб таланта - это сфера взаимодействия человека с космической
энергией и трансформация этой тончайшей энергии человеком. И каждый
человек, и слушатель, и музыкант, в этом энергетическом взаимодействии
уникален и неповторим. Потому, что уникальны, неповторимы сознания
людей. И каждый талантлив, но у каждого свой масштаб таланта. Нет
неталантливых людей. Поэтому, когда композитор и исполнитель близок по
энергетическому уровню к слушающему и происходит 100%-ное попадание.
Поэтому ВСЕ ПРАВЫ в своем выборе и НЕСРАВНИМЫ!!!

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 18:36)

	abcz писал(а): бывает Звучит печальным приговором!!!

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 18:32)

	abcz писал(а): Да никто и не играет Моцарта. Это в принципе невозможно. А мне очень близкО исполнение Моцарта Э.Вирсаладзе.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 18:27)

Romy_Van_Geyten писал(а):

??????? Он записал
только 5-й бранденбургский концерт и, судя по видеозаписи, он там
поёт, как обычно. Просто его из-за оркестра не слышно.

Это была
запись с пластинки советских времен. И, конечно, без пения! Жаль, что
не моя... И я не могу ее Вам предложить послушать.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 18:21)

	Romy_Van_Geyten писал(а): Никакой своей студии у Гульда не было. В своей или арендованной... НО для СЕБЯ!!!

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 18:16)

abyrvalg писал(а):

Я, кстати, уже писал
недавно...
http://classic-online.ru/archive/?p=1&file_id=32780

Уважаемый
abyrvalg! Несколько лет назад я начинала слушать фортепианного Баха
именно с исполнения Г.Гульда (Бранденбургские концерты. Без пения!)
Меня поразила в нем тогда продуманность и логически выверенная
гармоничность. Некая математическая конструкция Мира. Ваш пост, я
считаю, настолько точно сформулировал `гульдовский подход` - очень
четко и ясно!!! Думаю, что и другим участникам обсуждения будет
интересно его почитать:
` Понять трактовки Гульда можно, если только четко представлять себе
его подход. А мыслит он, если долго вслушиваться, достаточно
абстрактно, как бы он вроде слышит музыку, но через разум, без
чувственного начала. Ощущение, что Гульд пропускает все музыкальное
многоцветие, буйство красок и объемность звучание через фильтр, после
которого остается только четкость и определенность контуров. То есть
богатый спектр цветовых оттенков, яркости, разнообразие музыкальных
стилей он просто отражает в качестве графического рисунка, как бы
преподносит в условное изображение. Отсюда, видимо, его тяга к
полифонии, к вычленению строгих линий, подголосков. Не зря он
обратился как раз к 3-й сонате Шопена, которая является одной из самых
насыщенных полифонически опусов. У него слышимость подголосков идут
почти вровень с мелодической линией. Поэтому у меня и складывалось в
предыдущих комментариях впечатление о его конструктивизме, чуть ли не
на математическом уровне (как уравнения какие-то, своего рода
абстрактные идеи).
Если принять такой его подход к трактовкам, то можно даже увидеть в
этом некий гульдовский идеализм, стремление к абсолюту.`
Сейчас, конечно, мне уже недостаточно математической конструкции,
хочется глубины, человечности, психологизма, эмоциональной
наполненности! Как в графическом рисунке Леонардо да Винчи - Человек с
Судьбой в центре Мирового Круга.
Спасибо.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 17:40)

OlGavA писал(а):

Индивидуальность, конечно,
важна. Это неоспоримо. Но вдруг ЭТА индивидуальность использует
муз.материал ДРУГИХ индивидуальностей только для собственного
самоутверждения? И цель - реализация собственного `Я`...

Попробую
ответить, уважаемые Allaya и LAKE. Выскажу свое предположение, только
свое и только предположение.
Возможно пение Г.Гульда - это знак, подсказка пианиста: ` Это Я и
МОЙ Моцарт. Это Я и МОЙ Бах. Это Я и МОЙ Бетховен. ` и т.д.. Насколько
я знаю, он ведь записывался в собственной звукозаписывающей студии,
для себя. Это больше похоже на реализацию собственного `Я` и
СОБСТВЕННЫЙ эксперимент в музыкальном исполнительстве. Это, я думаю,
гиперсубъективизм, с одной стороны, и поиски новой стилистики в
исполнении классики, с другой. `Вы слушаете не Моцарта, вы слушаете
МЕНЯ, живущего в XX веке`.
Возможно, это ЕГО ответ АУТЕНТИСТАМ. Я не отношусь к его поколению и
не являюсь историком музыки. Поэтому, насколько были острыми
музыкальные дискуссии в те годы, не знаю.
Возможно, это разрекламированная бизнесом американская идея о новом,
правильном и ЧИСТО!))) американском прочтении европейской классики.
Этакая `гульдовская` реализация национального культурного проекта.
В общем, вопросы, вопросы и вопросы... Жаль, что ГУЛЬДОМАНЫ так и не
сказали свое аргументированное слово.
Но хочу поблагодарить и abyrvalg, и ABCZ и многих искренних
неравнодушных форумчан за очень важную для меня помощь.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(10.10.2013 16:40)

LAKE писал(а):

...сплошная многозначительная
ирония, переглядывания внутри `прекрасного узкого круга` и ни фига
по-существу.
Ну, вот мычит он, мычит. Для меня Моцарт (любой - трагический,
веселый...)сразу завершается и начинается Гульд, Гульд, Гульд.
Поясните, пожалуйста, если, конечно, пожелаете ... тут сам пианист
мычит. Причем повсюду в своих зрелых и поздних `высказываниях`. Ну,
хотя бы об этой особенности можно что-то пояснить?

Присоединяюсь
к этому `гласу вопиющего в пустыни`!!!

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(09.10.2013 12:31)

	shark_bmt писал(а): А кто из исполнителей Моцарта отличается самым трепетным отношением к тексту? Элисо Вирсаладзе!!!

Тема:3 этюда для фортепиано (1912)
(08.10.2013 19:32)

Intermezzo писал(а):

Рихтер играет еще быстрее
(правда, гораздо хуже).

Бедный Скрябин и не знал, что махнул
флажком на ипподроме!!! При чем здесь скорость? Это ведь не спортивный
забег. Откуда такой упрощенный ракурс : хуже, лучше?
Во-первых, С.Рихтер, обладавший уникальным музыкальным
исполнительским дарованием, - вне сравнений. Таких как Рихтер в
столетие появляется от силы несколько человек. Это люди, обладающие
методическим талантом и умеющие донести суть, характер музыкального
произведения до любого слушателя, с любым уровнем музыкальной
подготовки. Поэтому они - пропагандисты культуры, и их роль для
развития человеческой цивилизации огромна. Как правило, это люди
высочайшего уровня ответственности и, по сути, СТОИКИ в жизни. Это
люди принципов и бойцы, потому что проходят жизнь через коридор
человеческой зависти, интриг, трусости. И огромное счастье, что был
такой музыкант, с русской душой, который развивал пианистическое
исполнительское искусство для всего мира.
Скрябина Рихтер чувствовал по-своему и исполнял его произведения
очень интеллигентно. А уж звук у Рихтера очень глубокий, собранный,
хрустальный!!!
Его звук очень узнаваемый, индивидуальный, а значит, предельно
откровенный!
Во-вторых, у каждого исполнителя СВОЯ МЕРА ТАЛАНТА! Поэтому С.Рихтер
исполняет по-своему, А.Чернов по-своему, И.Жуков по-своему,
И.Никонович по-своему, М.Леттберг по-своему, Ч.Окаширо по-своему,
С.Нейгауз по-своему, Х.Эустбе по-своему, А.Алексеева по-своему,
Ф.Чаплин по-своему и А.Коробейников по-своему. В искусстве нет
призовых мест! Это не забег! Здесь отбор жестче! Здесь отбирает ВРЕМЯ!
А критерий `хуже - лучше` - это ракурс потребителя и обывателя. Я
верю, что Вы к такой категории не относитесь.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(07.10.2013 20:20)

	LAKE писал(а): Если на клетке со....написано..., то парадоксальность в нас? Или все же надпись `парадоксальная`? Как Вы думаете? Думаю, что парадоксальность в каждом из нас. И поэтому мы в вечной борьбе внутри себя.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(07.10.2013 20:08)

	abcz писал(а): эта парадоксальность не в Гульде, а в нас, слушателях... Очень точно сформулировано!

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(07.10.2013 20:04)

LAKE писал(а):

))
или до предела уставший, задерганный человек медленно с трудом,
постоянно отвлекаясь на посторонние вещи, пытается поделиться чем-то,
но это у него не получается.

А может в основе концепции Г.Гульда
была идея о `шарнирности`? Гадать - не перегадать!
`В мастерской живописца сидит манекен
Деревянный, суставчатый, весь на шарнирах,
Откровенный как правда, в зияющих дырах
На местах сочленений локтей и колен...
Кто я сам, если плачут и ходят окрест
На шарнирах и в дырах пространство и время,
Многозвездный венец возлагают на темя
И на слабые плечи пророческий крест?`
(Арс. Тарковский)
Только сразу добавлю, что речь идет о пророческом кресте каждого из
нас.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(07.10.2013 19:02)

abyrvalg писал(а):

... А где, как говорил СВР,
индивидуальность?

Индивидуальность, конечно, важна. Это
неоспоримо. Но вдруг ЭТА индивидуальность оказывается настолько
эгоцентричной, что использует муз.материал ДРУГИХ индивидуальностей
только для собственного самоутверждения? И цель - реализация
собственного `Я`...

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(07.10.2013 12:10)

	abyrvalg писал(а): Парадоксальный он, конечно. Столько попаданий в десятку, но и столько же мимо. Да, согласна. Только интересно, а что в основе его парадоксальности???????????? Может ГУЛЬДОМАНЫ тоже скажут свое слово?..

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(06.10.2013 21:04)

	abyrvalg писал(а): ... есть в нем какое-то бескультурье... ковбой из Америки. ?????????? Неужели все так плачевно?

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(06.10.2013 20:32)

	musikus писал(а): В смысле - уплощенность... Звучит так, как если бы оперный певец пел очень открыто и подчеркнуто звук `А`! А отрывистость в исполнении Г.Гульда стилистически непонятна.

Тема:Фантазия для фортепиано до минор (1785)
(06.10.2013 20:10)

	Да не казнят меня ГУЛЬДОМАНЫ!.. При всей оригинальности Г.Гульда, медленный темп сразу обнажает плоскость звучания в его исполнении.