|
Скачать ноты 
Revised versions of numbers extracted from `Kuolema`, incidental music to Arvid Järnefelt`s play (compl. 1903)
|
||
|
Скачать ноты
Revised versions of numbers extracted from `Kuolema`, incidental music to Arvid Järnefelt`s play (compl. 1903)
|
||
Исполнение удалось.
Спасибо!
`Смерть`, где мать главного героя умирает под видение вальса, танцуемого ею с умершим
мужем.
отношения. Он написан к драме Ярнефельта `Смерть`, где мать главного героя умирает под
видение вальса, танцуемого ею с умершим мужем.
отношения, поскольку Kuolema в переводе с финского и означает, собственно, `смерть`.
поскольку Kuolema в переводе с финского и означает, собственно, `смерть`.
ещё не проснулся.
Вот!
Вот!
оказалось, что `Kuolema` и `Смерть`... всё есть Брахман.
Сибелиуса проявляется на полную мощь. бОльшую часть играет лишь струнная группа --
неуверенно, как будто не знает, куда, к какой гармонии, к какой интонации ведёт. причём
основной `хук` (крючок, заставляющий любить, повторять музыку) -- суммирующая мелодическая
интонация под конец фраз, которую играют то первые скрипки, то виолончели, то есть нет
уверенности даже в том, КОМУ говорить вывод.
ВНЕЗАПНО подключаются духовые, но исключительно дублирующими ролями. то есть тембры для
поддержания мощи, для нюансировки, не для самостоятельного высказывания. во фрагментах с
духовыми идёт такая весёлая вальсировка, парковая музыка, ну или бальная, хз.
естественно, это неадекватное веселье прерывается, начинается снова первоначальная
грустная неуверенная... она не доводится ни до чего серьёзного, более внезапно и жестоко
прерывается весёлым быстрым (+ духовые) и затем вообще идёт что-то жестокое, с органным
пунктом (длящейся грозной нотой) у низких валторн.
под конец подключаются литавры, это уже почти (оркестровый) вальс равеля, почти военный
вихрь.
в конце грустный струнный вывод и -- внимание -- в конце лаконичную медленную фразу
играют 4 сольных скрипки!
партитурой: даже в таких финтифлюшках гений Сибелиуса проявляется на полную мощь. бОльшую
часть играет лишь струнная группа -- неуверенно, как будто не знает, куда, к какой
гармонии, к какой интонации ведёт. причём основной `хук` (крючок, заставляющий любить,
повторять музыку) -- суммирующая мелодическая интонация под конец фраз, которую играют то
первые скрипки, то виолончели, то есть нет уверенности даже в том, КОМУ говорить вывод.
ВНЕЗАПНО подключаются духовые, но исключительно дублирующими ролями. то есть тембры для
поддержания мощи, для нюансировки, не для самостоятельного высказывания. во фрагментах с
духовыми идёт такая весёлая вальсировка, парковая музыка, ну или бальная, хз.
естественно, это неадекватное веселье прерывается, начинается снова первоначальная
грустная неуверенная... она не доводится ни до чего серьёзного, более внезапно и жестоко
прерывается весёлым быстрым (+ духовые) и затем вообще идёт что-то жестокое, с органным
пунктом (длящейся грозной нотой) у низких валторн.
под конец подключаются литавры, это уже почти (оркестровый) вальс равеля, почти военный
вихрь.
в конце грустный струнный вывод и -- внимание -- в конце лаконичную медленную фразу
играют 4 сольных скрипки!
ведь уже и так все понятно, что будет?
слушать, ведь уже и так все понятно, что будет?
это, наверное, самое тупое, примитивное, общепонятное и быдляцкое, что написал Сибелиус,
поэтому я решил послушать как бы с позиции, что, мол, тут, наверное, он не такой
интересный, как в (далее список сочинений). не такой, да. но всё равно очень интересный,
мастерский!
наверное, самое тупое, примитивное, общепонятное и быдляцкое, что написал Сибелиус,
поэтому я решил послушать как бы с позиции, что, мол, тут, наверное, он не такой
интересный, как в (далее список сочинений). не такой, да. но всё равно очень интересный,
мастерский!
камерных слабо у него, но по крайней мере в пьесах фп, все весьма и весьма. А вот, что
поздний слабый, так вообще бред, по моему
моему
включил. Уж тут, думаю, точно промах. Но с первых секунд всплыла Скандинавия, и выключить
не получается пока даже
пришёл. Уж больно хороша. И сыграно здорово.
По заточке пьеса напоминает Вальс из 2-й Сюиты ПИЧ. Такая же безнадёга гениальная.
слушать, ведь уже и так все понятно, что будет?
говорили древние.
древние.
Вспомните Гильгамеш.
общепонятное и быдляцкое
примитивнее и тупее разговоров о смерти? Вечто это старичьё бубнит о смерти, надоело...
может быть примитивнее и тупее разговоров о смерти? Вечто это старичьё бубнит о смерти,
надоело...
название. Для меня первое, начальное кружение вальса - это медленное, тихое, осторожное
вхождение в некую неизвестную, возможно опасную ситуацию, такую, из которой, возможно, не
будет возврать и где, возможно, пропадешь. Это не обязательно смерть, это что-то вообще из
жизни плохое, или даже не плохое, а просто сложное, что может случится с человеком. Отсюда
звучание и неуверенности, и опаски, и интереса, и одновременного непроизвольного
втягивания. А потом... потом ты забываешься, тебя кружит, уносит. Предчувствие опасности
пропадает. А может ты уже и сам готов пропасть. И страшно, и хочется...
И т.д.
может быть примитивнее и тупее разговоров о смерти? Вечто это старичьё бубнит о смерти,
надоело...
А впервые я услышал ее в исполнении киевского камерного оркестра под управлением Кофмана,
живое исполнение..
Был потрясен. Сначала думал, мол, салонная пьеска, вальс, Сибелиус (тогда он не был у
меня в сонме величайших, это теперь он в пантеоне один из незыблемых и неприкасаемых)
Ну и тут вдруг накрыло..
О смерти не думал, скорее о жизни, о крахе мечт и это все.
Потом неоднократно играл в составе родной киевской камераты.
А что смерть?
Ей, как и любви, все возрасты покорны
смерти. Несмотря на название. Для меня первое, начальное кружение вальса - это медленное,
тихое, осторожное вхождение в некую неизвестную, возможно опасную ситуацию, такую, из
которой, возможно, не будет возврать и где, возможно, пропадешь. Это не обязательно
смерть, это что-то вообще из жизни плохое, или даже не плохое, а просто сложное, что может
случится с человеком. Отсюда звучание и неуверенности, и опаски, и интереса, и
одновременного непроизвольного втягивания. А потом... потом ты забываешься, тебя кружит,
уносит. Предчувствие опасности пропадает. А может ты уже и сам готов пропасть. И страшно,
и хочется...
И т.д.
смерть. Но при желании, пристегнуть к теме смерти можно как минимум половину всей музыки
минимум половину всей музыки
всё.
всё.
`всё` означает всё, это ясно.
прерывается, начинается снова первоначальная грустная неуверенная... она не доводится ни
до чего серьёзного, более внезапно и жестоко прерывается весёлым быстрым (+ духовые) и
затем вообще идёт что-то жестокое, с органным пунктом (длящейся грозной нотой) у низких
валторн.
под конец подключаются литавры, это уже почти (оркестровый) вальс равеля, почти военный
вихрь.
в конце грустный струнный вывод и -- внимание -- в конце лаконичную медленную фразу
играют 4 сольных скрипки!
Васильевич. Я его недавно встретил. Он теперь музыкальный критик.с
может быть примитивнее и тупее разговоров о смерти? Вечто это старичьё бубнит о смерти,
надоело...
что-то иное. к тому же, как раз `старичьём` Сибелиус музыку не писал, вы отлично об этом
знаете)
Семен Васильевич. Я его недавно встретил. Он теперь музыкальный критик.с
понравился отзыв? больше любите срачи и разговоры о политике?
разговоры о политике?
факт , что мастерство в плетении околомузыкальных кружев возросло. :)
старею, дряхлею: логично
`Пер Гюнту` - в оркестровке, в окончаниях фраз, неожиданных гармонических поворотах,
словно `истаивании` в конце. А прозрачность инструментовки какая - чудо!Спасибо!
Прекрасно!
удивительно. В первый раз заметила близость Григу, `Пер Гюнту` - в оркестровке, в
окончаниях фраз, неожиданных гармонических поворотах, словно `истаивании` в конце. А
прозрачность инструментовки какая - чудо!Спасибо! Прекрасно!
сочинение Аренского, Сибелиус никогда не думал, что это станет его самым популярным
сочинением.
речь?
соединил фрагмент Сибелиуса и Аренского: https://cloud.mail.ru/public/vNo5/Z25Pu5Uz5
Аренского: https://cloud.mail.ru/public/vNo5/Z25Pu5Uz5
мобильного, и интрига не шибко понятна - назвать произведение Аренского было бы очень
разумно...
Аренского
страницы или пришлите ссылку на исполнение и скажите секунду
партитуре посмотрю
номинальное сходство, гармоническая логика другая, образ другой, ну а форма вообще
совершенно другая. натяжечка)
вместе: https://drive.google.com/file/d/1lkL3XtQv4OZUeFG59-qc775bsVNkuHmQ/view?usp=sharing
Аренского: https://cloud.mail.ru/public/vNo5/Z25Pu5Uz5
видите серьёзное сходство? вы же музыкант)
в десять раз больше, чем у Аренского.
серьёзное сходство? вы же музыкант)
нисходящие секунды в аккомпанементе в родственники - многовато выйдет.
нисходящие секунды в аккомпанементе в родственники - многовато выйдет.
согласен)
партитуры -- даже такой, как `грустный вальс` -- в десять раз больше, чем у
Аренского.
в одном своём сочинении - поэтому сказать, что это случайность я не могу. Тем более
Аренский и Сибелиус жили в одной стране.
Сибелиус использует ещё в одном своём сочинении
фанатом Аренского. ничего, бывает, тут есть и карапузик, который думает, что библию
написали на русском
на русском
`мы ленивы и нелюбопытны`.
разных языка
какова роль масонорептилоидов в этом? важно ваше мнение!
разных языка. Пушкин прав, `мы ленивы и нелюбопытны`.
ошибками. Надо писать: `на рском`.
пошла. Готовлю к изданию четвёртую свою книгу: `Поэт и Муза`. Стихотворения. Эпиграммы.
Литературная критика.
Аренского: https://cloud.mail.ru/public/vNo5/Z25Pu5Uz5
увидела, разве как в жанре и в синкопированном движении ритма. Секунды нисходящие - это и
Моцарта сюда приплести можно, и Бетховена, и Шумана, и несколько сотен композиторов. По
типу мелодики и оркестровке здесь близость, скорее, Чайковскому, чем Сибелиусу и Григу.
Фрагменты разные совсем. ИМХО говорить не буду, поскольку, не одна так думаю.
никогда не думал, что это станет его самым популярным сочинением.
провокационого сопоставления пьес употребивший оскорбительнй в отношении Сибелиуса глагол
`переписывать`, как раз вот из этой самой когорты `разоблчтелй-ниспровергателей`, любящих
портить воздух в помещении. Впрочем, есть еще и такая невинная категория любителей музыки,
которые не будучи способными адекватно воспринимать художествнный контекст, любят
приписывать сходство произведениям или просто интонацияи там, где этого - ни сном, ни
духом. Они напомиают мне простодушно-глуповатых посетителей музеев, которые, стоя перед
каким-нибудь полотном с драматческим сюжетом, непременно найдут на нем что-то, что им живо
наомнит что-то сугубо постороннее: `Ой, а правда, вот здесь как будто голова собачки
выглядывает! Правда, похоже?`. Вот автору, раскопавшему этот водянистый вальс Аренского
может быть примитивнее и тупее разговоров о смерти? Вечто это старичьё бубнит о смерти,
надоело...
любимое занятие подростков и юношей. Вы просто забыли, Юрий Константинович ))
Аренского...
как его похвлят и скажут; `тонкий слух у человека! Вот вдь - услышал и срезал этого самого
Сибелиуса. Сибелиус! Сибелиус!! А, оказывается, туда же -ворует`.
Аренского: https://cloud.mail.ru/public/vNo5/Z25Pu5Uz5
Классический глюк.
сходство, гармоническая логика другая, образ другой, ну а форма вообще совершенно другая.
натяжечка)
всё похоже. Что часто и правда. Но здесь - изумительная, неповторимого дыхания пьеса
Сибелиуса сопоставляется с обычнейшими (впрочем, милыми по-своему) тактами из Аренского. И
потом: Сиб. просто спал и видел, как бы это у Аренского что-то подтырить...
сходство, то тогда вообще всё на всё похоже. Что часто и правда. Но здесь - изумительная,
неповторимого дыхания пьеса Сибелиуса сопоставляется с обычнейшими (впрочем, милыми
по-своему) тактами из Аренского. И потом: Сиб. просто спал и видел, как бы это у Аренского
что-то подтырить...
Аренского. ничего, бывает, тут есть и карапузик, который думает, что библию написали на
русском
четвёртую свою книгу: `Поэт и Муза`. Стихотворения. Эпиграммы. Литературная
критика.
творчество по её поводу как раз любимое занятие подростков и юношей. Вы просто забыли,
Юрий Константинович ))
предмет разговора под названием `смерть` в разные годы АБСОЛЮТНО РАЗНЫЙ. То, что для юнца
- жутко интерссная сказка, для человека, прожившего жизнь - реальность. Даже для уже
взрослого Петра Чайковского, писавшего `Фатума`,и для автора Патетичской симфонии Смерть
была овершенно разным понятием.
потом сам предмет разговора под названием `смерть` в разные годы АБСОЛЮТНО РАЗНЫЙ. То, что
для юнца - жутко интерссная сказка, для человека, прожившего жизнь - реальность. Даже для
уже взрослого Петра Чайковского, писавшего `Фатума`,и для автора Патетичской симфонии
Смерть была овершенно разным понятием.
отношение до смерти ЖАДНОЕ. Отсюда и такое огромное количество подростковых и юношеских
суицидов.
написать, но сдержался
ритма.
следам ПИЧа в революции ударился?
подростковых и юношеских суицидов.
подросток еще ничего не знает о жизни и смерти, он идет на суицид импульсивно, под
влияниеи момента или сложившейся коллизии, часто ничтожной, не понимая истинной цены
поступка: на зло бабушке отморожу уши. Чтобы знать истиную цену жизни, надо ее прожить.
Чтобы сполна насладиться приходом весны, нужно прожить зиму.
желающие могут бесплатно скачать здесь:
https://cloud.mail.ru/public/gV6Q/3LRy9PBCy
Послушал Аренского.
Вспомнил скандал в отечественном шоубизнесе, где один чудик пвтался запатентировать
до-мажор
Послушал Аренского.
Вспомнил скандал в отечественном шоубизнесе, где один чудик пвтался запатентировать
до-мажор
Послушал Аренского.
Вспомнил скандал в отечественном шоубизнесе, где один чудик пвтался запатентировать
до-мажор
https://habr.com/ru/news/t/489982/
Согласно информации издания Vice, юрист-программист Дэмиен Рил (Damien Riehl) совместно с
музыкантом Ноем Рубин (Noah Rubin) кардинальным образом решили проблему, связанную с
судебными исками о нарушении авторских прав, связанные с обвинениями в плагиате музыки. С
помощью разработанного ими программного алгоритма, названного make all the music, они
сгенерировали все возможные мелодии, содержащиеся в одной октаве, сохранили их, защитили
этот архив авторским правом и сделали его общественным достоянием, чтобы в будущем эти
мелодии не подпадали под права интеллектуальной собственности.
«Композиторы нередко получают иски о нарушении авторских прав на чужие произведения,
которые могли никогда в жизни не слышать или скопировать их элементы подсознательно. А
защита в суде по таким делам может обходиться в миллионы долларов. Но с точки зрения
математики, возможное число мелодий не бесконечно, поэтому со временем случаи
использования похожих мелодий будут происходить все чаще. Может, если цифры существуют с
начала времен, а мы их просто используем, тогда и мелодии — это просто математика, просто
факты, которые теперь могут быть не защищены авторским правом», — пояснил изданию Vice
Дэмиен Рил.
2(4)хдольная. Или он по следам ПИЧа в революции ударился?
абсолютно. В итоге сходства ещё меньше.) Ещё немного, и придём к тому, что его нет совсем.
сходства ещё меньше.) Ещё немного, и придём к тому, что его нет совсем.
Рассказ, что ли, писать?
Кстати, все проигнорировали мой пост про интермеццо Гранадоса, а там сходство
действительно есть.
Но все равно это разные произведения!
И каждое по своему гениальное, хоть Гранадос и не в первом ряду вместе с Сибелиусом (а
интересно, в каком - во втором, в пятом?.. Десятом? А сколько вообще рядов? В каком ряду
Копытько? В каком ряду я? А Рябов в каком?)
сходства ещё меньше.) Ещё немного, и придём к тому, что его нет совсем.
мгновенное и оно - артефакт записи (во втором случае; собственно, брак). Так что, да,
сходства нет в намерении и его не будет в хорошей записи Аренского.
подросток еще ничего не знает о жизни и смерти, он идет на суицид импульсивно, под
влияниеи момента или сложившейся коллизии, часто ничтожной, не понимая истинной цены
поступка: на зло бабушке отморожу уши. Чтобы знать истиную цену жизни, надо ее прожить.
Чтобы сполна насладиться приходом весны, нужно прожить зиму.
целом. Но у развитого и творческого подростка воображение развито на все сто. Думаю, и в
этом тоже дело. Они хотят практически реализовать то, что им привиделось, приснилось.
Услышалось, прочлось.
поскольку Kuolema в переводе с финского и означает, собственно, `смерть`.
понятно, что имеют в виду кое-где в России, когда называют кого-нибудь `КУЛЁМА` :-)))))
пригласить вас на тур. С удовольствием, с удовольствием, с удовольствием! Но вот на поляну
являются косари. Их инструменты, их двенадцатиручные косы, тоже блестят на солнце, но не
золотом, как у музыкантов, а серебром`, но это из Школы для Дураков Соколова, напомнило...