Крам, Джордж: Zeitgeist, транскрипция для двух подготовленных фортепиано (1988) , исп. Борис Березовский

Джордж Крам - Zeitgeist, транскрипция для двух подготовленных фортепиано (1988)

Борис Березовский (фортепиано) , Александр Гиндин (фортепиано)

`Дух Времени` впервые исполнен на Charles Ives Festival in Duisburg в 1988 г., Degenhardt-Kent piano duet. Одна из наиболее привлекательно сыгранных ББ и АГ вещей в КЗ МТ 04.07.2014

abyrvalg (13.07.2014 16:55)

Алексей, это как раз по вашей части. Весьма занятный концерт.

moon_river (13.07.2014 18:29)

abyrvalg писал(а):

Алексей, это как раз по вашей части. Весьма
занятный концерт.

Дададад, для Алексея в основном и выложил, как спеца по
техрасширениям и инструментальному театру, но мож ему не понравилось, у меня еще в запасе
есть.)

Romy_Van_Geyten (13.07.2014 19:07)

Название какое-то дураковатое, как-будто из бульварного листка.

moon_river (13.07.2014 19:26)

Romy_Van_Geyten писал(а):

Название какое-то дураковатое, как-будто из
бульварного листка.

А музыка?

Romy_Van_Geyten (13.07.2014 19:34)

moon_river писал(а):

А музыка?

Пока не слушал.

alexshmurak (13.07.2014 22:39)

abyrvalg писал(а):

Алексей, это как раз по вашей части

Спасибо
за лестное обо мне мнение, но на самом деле я почти не знаю Крама и вообще мне грустно, я
слушаю Брамса.

moon_river (13.07.2014 23:51)

alexshmurak писал(а):

Спасибо за лестное обо мне мнение, но на самом
деле я почти не знаю Крама и вообще мне грустно, я слушаю Брамса.

Я тоже когда кошки
скребут часто укрываюсь в Брамсе, 2-й фортепианный мое самое любимое! В нем мне нравится
то, что на оркестр возложена роль симфонического развития, а солист играет облигатную
роль. Особенно нравится Кочиш с Ранки. У них синергетичная согласованность по фразировке и
темпам. Оркестр просто расцветает на фоне флегмы Деже. Хотя конечно Караян с Рихтером и
Арнокур с Бухбиндером - непревзойденные вещи, но это имхо, я ж слушатель, а не профи...

alexshmurak (14.07.2014 00:21)

moon_river писал(а):

В нем мне нравится то, что на оркестр возложена
роль симфонического развития, а солист играет облигатную роль.

облигатную ?

moon_river (14.07.2014 00:44)

alexshmurak писал(а):

облигатную ?

Дадад, в этом изюминка, чем
ярче пианист, тем интересней

abyrvalg (14.07.2014 01:24)

alexshmurak писал(а):

я слушаю Брамса.

Ну тогда Вам нужно
слушать у него 4 строгих напева, где как раз про ничтожных людишек поется, а именно - что
все произошло из праха, и все обратится в прах, ибо кто приведет человека посмотреть на
то, что будет после него?

moon_river (14.07.2014 02:21)

abyrvalg писал(а):

Ну тогда Вам нужно слушать у него 4 строгих
напева, где как раз про ничтожных людишек поется, а именно - что все произошло из праха, и
все обратится в прах, ибо кто приведет человека посмотреть на то, что будет после
него?

Просто у Алексея нет настроения. Хлеб его нелегкий. Как говорят китайцы - вода
вблизи источника не столь глубока. Я в прошлом году беседовал с Юровским (старшим). Его
убеждение, что творчество невозможно без ограничений. Творить можно только вопреки...В
принципе с ним согласен. Тем не менее считаю, что четыре напева это слишком жестко. Лучше
прописать во время грусти тщательный анализ Титана и 2-й Малера, в конце концов, может
быть образ `странствующего подмастерья` даст ему силы в усилении своего таланта и даст
возможность преодолеть инстинктивный страх перед доминирующим наследием нововенцев. 1-я и
2-я Малера это нормально. Мобилизует. `Бессмысленное кружение фигур` - чем не репититивная
техника? Но это имхо.)

Aelina (14.07.2014 12:23)

moon_river писал(а):

Я тоже когда кошки скребут часто укрываюсь в
Брамсе

Интересно...А у меня свой апробированный рецепт: сначала слушаю Локателли (
при этом грусть-тоска гиперболизируется), а затем Пуленка ( внезапно исчезает-
растворяется):)Контрастная методика рулит :)

Наши контакты