|
Скачать ноты 
Концерт в БЗК 27.12.1977
1.Schumann Four piano pieces op.32
2.Brahms 4 ballades op.10
3.Chopin Polonaise c moll op.40 № 2
4.Chopin Sonate № 3 h moll op.58 |
||
|
Скачать ноты
Концерт в БЗК 27.12.1977
1.Schumann Four piano pieces op.32
2.Brahms 4 ballades op.10
3.Chopin Polonaise c moll op.40 № 2
4.Chopin Sonate № 3 h moll op.58 |
||
сонаты. Или я ошибаюсь?
секунды.
художника не всегда ложатся ровно, великие могут позволить себе некую небрежность, хотя
этот аспект у него мне не очень нравится, так же как и настройка его инструмента. Полагаю
мы слишком ничтожны перед Мастером, чтобы его судить.)
великие могут позволить себе некую небрежность, хотя этот аспект у него мне не очень
нравится, так же как и настройка его инструмента. Полагаю мы слишком ничтожны перед
Мастером, чтобы его судить.)
техникой. Вот мне и показалось, что в живом концерте он в начале сонаты не разошелся еще.
И я подумал - как же трудно артисту, ляпнув в самом начале, не смутиться, как школьник мог
бы, и играть спокойно дальше.
Я дальше-то и не слушал.
Мне интересно, однако, там правда ляпы, или я ошибаюсь. Переслушаю повнимательнее.
том, что ``много``. Это же концертная запись.
Как бы мне хотелось, чтобы не было мазка у Рихтера на 23-й секунде этого потрясающего
исполнения:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=4391
Однако приходится мириться.
его. И редко играют.
с техникой. Вот мне и показалось, что в живом концерте он в начале сонаты не разошелся
еще. И я подумал - как же трудно артисту, ляпнув в самом начале, не смутиться, как
школьник мог бы, и играть спокойно дальше.
Я дальше-то и не слушал.
Мне интересно, однако, там правда ляпы, или я ошибаюсь. Переслушаю
повнимательнее.
заранее наизусть) не в 1977 г, а в нынешние времена, можно такого нарыть, что исходя из
таких позиций восприятия вообще забудешь дорогу в КЗ :) Запись не студийная.
Сказывается возраст, состояние сердечно-сосудистой системы. Играть с возрастом все
страшнее. Поэтому с такой солидной подстраховкой все идет обычно потом. Вот слушаю Шумана,
конечно, внутреннее наполнение очень хорошее, но в романсе трудно сфокусироваться, он и
цепляет не те клавиши. Романс очень неудобен двигательно, как бы антироялен. И если ты
хоть немножко жестковат (от страха), то и не попадаешь. Где тонко, там рвется, ну и
выходит несколько академично потому. Я помню запись баллад Брамса, помнится, что очень
хорошо. Но все это несколько не по возрасту, на смену юношескому сумбуру приходит
взвешенность, выверенность, которые этой музыке не очень подходят. Все равно молодец он.
запись.
Как бы мне хотелось, чтобы не было мазка у Рихтера на 23-й секунде этого потрясающего
исполнения:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=4391
Однако приходится мириться.
Горовицем сравнить! Для него клавиатура - вообще, как гриф на скрипке, играет в любое
место.
Вроде, известно, что есть музыканты, которые не ляпают. Гилельс, Микеланджели, Бенедетти,
то есть ... Ну мало ли? Петров, там... При чем здесь Рихтер.
Ладно, все. Я переслушаю. Может, это я ляпаю. Слышу диссонанс - малую секунду - и говорю:
`Здесь грязь`. :)))
к этой штанге, сдался, прижал уши, забыл дышать, так нельзя. А психологическое состояние
вот такое. Начало концерта, всегда трудно.
сыграть в фугетте, очень расстроился. Уже когда подходил к этой штанге, сдался, прижал
уши, забыл дышать, так нельзя. 2) А психологическое состояние вот такое. Начало концерта,
всегда трудно.
2) Если Гилельс, то у него же это не начало концерта, а начало сонаты только?
с Шумана начинает. Сонату неинтересно. А Шуман редкость. Но Гилельс излишне академично
играет, там гораздо, гораздо больше сказано, чем. И скован началом концерта. Смешное
соединение Шумана и Брамса. Сначала институт стали и сплавов, а потом сразу фабрика мягкой
игрушки. Напрасно он, вышло разоблачение уровня, качество музыки и прочего.
звук мелодии. И уж конечно знает, что не надо. А вот никак, потому что страх. И руки в
начале баллады - в локтях прямые углы. не может дышать. А потом всё, хорошо, раскрылся,
уже и звук от плеча, а не от фиксированного локтя, сразу другое дыхание.
и звук от плеча, а не от фиксированного локтя, сразу другое дыхание.
потом наступает, напишите, пожалуйста.
Мне рассказывали, что он безумно нервничал перед каждым концертом.
48:09 – грязная педаль на аккорде.
48:34 – мазня какая-то пошла (на сходящихся арпеджио).
48:37 – после третьих арпеджио – грязь на терции восьмушках в начале такта (до-диез –
ми).
И дальше есть.
Я не крохобор, понимаю, что все это не важно, мне было интересно, что люди скажут. Так ли
это? Теперь я сам слышу, что так.
Вообще, совершенно не мой музыкант, конечно. Мне кажется, обязательно должна быть доля
пошлости в искусстве, у Гилельса ее нет абсолютно.
Мне кажется, знающие Гилельса признАют, что здесь он вообще не в форме.
смотреть, согнут локоть, судорожно, или нет, элементарный показатель. Когда нет, сразу
естественное дыхание тогда и естественный звук.
Мне кажется, знающие Гилельса признАют, что здесь он вообще не в форме.
наиболее справедливую оценку может дать Romy
Romy
Я, например, строг, но справедлив.
Я, например, строг, но справедлив.
разбирается :)
всех разбирается :)
- не знаю я
груз ответственности, да? И не отвертишься теперь от звания специалиста по энтим делам.
теперь от звания специалиста по энтим делам.
ответственность за чужие слова)
вопрос неряшливости исполнения при высоком заслуженном статусе исполнителя. Может это дань
некоей советской, тьфу, светской вальяжности? Мы то простые слушатели не разбираемся
нифига....
исполнения при высоком заслуженном статусе исполнителя. Может это дань некоей советской,
тьфу, светской вальяжности? Мы то простые слушатели не разбираемся нифига....
должен стоять совсем в другом: является ли то или иное исполнение цельным и убедительным
по своему замыслу у пианиста, чтоб сочинение было видно как на ладони перед слушателем. А
случайная грязь или мимо нот только украшают исполнителя, как шрамы на лице мужественного
человека, да тем более такого как Гилельс.
исполнителя, как шрамы на лице мужественного человека, да тем более такого как
Гилельс.
безусловных поклонников, привлекает больше всего чистота и благородство его интонации.
Всё, что он делает, производит впечатление абсолютной неподдельности, подлинности, даже
если то, что он делает, не всегда близко. Всё без обману. В общем, крут Эмиль Григорьевич,
чоуж там...
исполнения при высоком заслуженном статусе исполнителя. Может это дань некоей советской,
тьфу, светской вальяжности? Мы то простые слушатели не разбираемся нифига....
знаю о Гилельсе, но уверен, что слово `неряшливость` к нему вообще не может иметь
отношения. Интересно, что бы сказали гилельсовцы об этом исполнении. У меня впечатление,
что весь концерт не пошел. Только бисы, когда он уже понял, что все кончилось. Но это мои
фантазии. И слушать я начал с сонаты.
подлинность` - и так всегда, никакой проходной игры, `белых пятен` и ничего бьющего на
эффект, предельная честность в отношении к музыке и каждый раз предельная интенсивность
переживания.
А на этом концерте - да, видно, что ему душно, некомфортно, может быть нездоровится, но
видно и то, что он честно выкладывается по полной программе. Мне больше всего понравился
Брамс.
в фугетте, очень расстроился. Уже когда подходил к этой штанге, сдался, прижал уши, забыл
дышать, так нельзя. А психологическое состояние вот такое. Начало концерта, всегда
трудно.
физиологические возрастные проблемы не могли в такой программе не сказаться. Перегрузка
как в центрифуге. Годами двумя позже я слыхал у него живьём безукоризненные `Карнавал` и
8-ю Бетховена в одной программе, никаких проблем, просто восторг.
начинает. Сонату неинтересно. А Шуман редкость...
ор.32 слыхали? Она тут есть, я выкладывал. По-моему, совершенно замечательная, но как-то
все прозевали её.
Она тут есть, я выкладывал. По-моему, совершенно замечательная, но как-то все прозевали
её.
слушать? Это то же самое, что, зная, что у Баха хорошие кантаты, изучать кантаты Баха.
Если уже все ясно, зачем? Так что не слушал. А вот опять-таки студентов мучал, и очень
хорошо играла одна, только вот записи не сделали, а то бы выложил. У Гилельса чего-то
главного все-таки тут не ощущаю.
замечательного. И не могло не быть. Но физиологические возрастные проблемы не могли в
такой программе не сказаться. Перегрузка как в центрифуге.
Витя, трудно рассуждать. потому что начало концерта, скованность, это всюду и всегда. ЭГ
не был автоматом, нервные перегрузки у него получились по жизни немаленькие. Я с ним не
был, увы, знаком (ведь у него собирался учиться, но ЭГ меня не взял, хотя не слышал и не
видел), так что сужу по многим моментам, включая рассказы ВВГорностаевой и личные
впечатление, просто от его вида, как выглядел, как ходил. Очень трудно соответствовать,
когда получил авансы в молодости, и с каждым выходом на сцену держишь вновь и вновь
целожизненный экзамен. Я не знаю, какая семья, то есть родители, видимо, их растили
умными, хорошими, честными людьми, но искусство предполагает другую палитру, ведь, как
Валера Котов выражался когда-то, на полставочки художнику надо у дьявола работать. Тогда
идет помощь из тартара. А у Гилельса установка - только на небеса. Но он не блаженненький,
не юродивый, а нормальный мужик. И не Фра Беато Анжелико. Вот это такое противоречие. Ты
силой загоняешь своё же демоническое присутствие, запираешь его в подвал, а оно оттуда
орёт, стучит, не даёт жить. Такое многим мешает, и ничего тут не поделать.
зачем Вы обижаете артиста? Вам не случалось оступиться? поскользнуться? упасть? испачкать
рукав? Это же не значит, что Вы замарашка и прочее. Не нравится - не слушайте, но я не
понимаю, зачем обижать человека, тем более давно скончавшегося, который Вам не может
ответить.
замечательного. И не могло не быть. Но физиологические возрастные проблемы не могли в
такой программе не сказаться. Перегрузка как в центрифуге. Годами двумя позже я слыхал у
него живьём безукоризненные `Карнавал` и 8-ю Бетховена в одной программе, никаких проблем,
просто восторг.
двумя годами позже слушали.
Нет, для себя я все понял, это состояние данного концерта (болезнь, нервы, просто
настроение).
говорите, что двумя годами позже слушали.
Нет, для себя я все понял, это состояние данного концерта (болезнь, нервы, просто
настроение).
стоило выходить.
тут не ощущаю.
тесситуре и так всегда будет слышна и убедительна. Но 2-я пьеса у Гилельса чудесная и
лучше, чем у Паши. А вот в 3-й Егоров велик.
иначе понимаю, что уж не знаю, что больше так, что меньше. Небось и с Пашей не соглашусь.
Но это никакого значения не имеет, оно и естественно так быть должно - я сам слишком уж
много участвовал в этом опусе, пусть через преподавание.