|
Скачать ноты 
фестиваль `ГОЛЬФСТРИМ II` / проект `гобой` / 9 февраля 2013 года / запись на зум-диктофон Алисы Кобзарь / обработка Алексея Шмурака
|
||
|
Скачать ноты
фестиваль `ГОЛЬФСТРИМ II` / проект `гобой` / 9 февраля 2013 года / запись на зум-диктофон Алисы Кобзарь / обработка Алексея Шмурака
|
||
Максима
она принадлежит АШ.
И Максима поздравляю с победой над Португалией.
мандалы, где центр - повторяющиеся миb-ми-фа третьей октавы, к которым тянутся все линии.
Максим играет потрясающе! Поздравляю, Алексей!
никогда не догадалась, что она принадлежит АШ.
новых открытий уже дал. Здорово!
никогда не догадалась, что она принадлежит АШ.
И Максима поздравляю с победой над Португалией.
Максим огромный молодец! гобой Гварнери))
Алексей!
Португалией.
очаровательной гобоистке в Прагу.
Замечательное сочинение, такое гипнотизирующее.
Напоминает сцену дрессировщика змеи, играющего на дудке. Т.е. играет одно - и змея
спокойна, перестаёт играть или что-то другое играет - змея извивается.
В этой пьесе очень сильно работает чередование гибкости, изворотливости какой-то,
неожиданностей и, в то же время, застревания на одном звуке (в том числе и периодического
застревания - как на фа третьей октавы) или же интонации.
Это, кстати, ещё очень важный формообразующий фактор.
Т.е. начало максимально изворотливое, рассеивающее внимание. Конец - максимально
собирающий внимание, гипнотизирующий, причем на всех уровнях, в том числе и на
звуковысотном (игра в `еврейском` тетрахорде, условно говоря).
Исполнение блестящее, тончайшее - думаю, мало кто из гобоистов способен выдержать такую
пьесу от начала до конца на одном уровне контроля над артикуляцией, тембром. Браво!
Португалия?..
западная страна в условно испанском духе, то есть юг, страсти и некоторая изнеженность.
Всё это плюс непонятный язык равно образ произведения ;)
очаровательной гобоистке в Прагу.
Как всегда по делу и метафорически и точно)
исполнение!
это западная страна в условно испанском духе, то есть юг, страсти и некоторая
изнеженность. Всё это плюс непонятный язык равно образ произведения ;)
Для меня Португалия в 1-ю очередь - это язык `Луизиады`, на которой накололся Паганель,
Хуан де ля Крус и лиссабонское землетрясение. В принципе, из этого тоже можно сделать
отличную пьесу. Я подумаю))
исполнение!
Гречко!
музыкант и великолепная певица Оля Гречко!
музыкант и великолепная певица Оля Гречко!
произведения ;)
духе
веку были соперниками!)
Отличная пьеса! Поздравляю. Исполнено блестяще.
портвейн, жареная треска и `Ночь в Лиссабоне`. :)
`Ночь в Лиссабоне`. :)
как диалектизм. :)
Кстати, никак не пойму этимологию этого слова. Может, кто знает?
У `исполать те, добрый молодец` этимология забавная - от многолетия по-гречески `испола
эти деспота` - `многая лета, владыко`.
Может, испокон тоже оттуда?
кстати, по мне - такое специфическое произведение - очень даже.. выделяется оно как-то..
исполнение, на мой взгляд, потрясающее.
слова. Может, кто знает?
Образовано путём слияния в одно слово предлога «из» с родительным падежом слова «покон»,
сохранившегося в диалектах в значении «обычай»: «из-покона»; конечное «а» утрачено в
результате редукции. «Испокон» первоначально означало «по обычаю». Существительное «покон»
произведено от глагола «поконать» — «покончить», имеющего тот же корень, что и «конец».
Основа «кон-» в значении «начало, ряд, порядок» является общеславянской, вероятно,
индоевропейского характера (ср. др.-инд. kaninas — молодой, греч. kainos — новый.
следующее:
голову снесёт - обе страны с покон веку были соперниками!)
Исполнено блестяще.
да
Трагичная и действительно несколько таинственная.. кстати, по мне - такое специфическое
произведение - очень даже.. выделяется оно как-то..
дудке.
твари...
догадалась, что она принадлежит АШ.
Даже если бы она называлась `Гондурас`,
всё равно сложно было бы догадаться, что она принадлежит АШ)))
Расскажите, покажите в нотах,
может кого пристрелили?
Ничего такого не услышал.
Как по мне так очень жизнеутверждающая музыка!
`Ночь в Лиссабоне`. :)
добывают?
самозабвенно и закупают в огромных количествах у норвежцев. :-)
Расскажите, покажите в нотах,
может кого пристрелили?
Ничего такого не услышал.
Как по мне так очень жизнеутверждающая музыка!
может показалось, что исполнение, изредка, но с нотами не совпадает?
Ярунский как всегда неправ - музыка скорее трагична, учитывая современное экономическое
положение Портуралии, которое автор смог почувствовать и донести до нас слушателей.)))
Вообще же, правда, понравилось. Спасибо.
там не плавает. Но любят треску самозабвенно и закупают в огромных количествах у
норвежцев. :-)
нотами не совпадает?
взялись супер тихие ноты в третьей октаве. Где-то достаточно свободно (но по моей
просьбе!!) трактован ритм, в сторону выразительности, агогической логики.
всё равно сложно было бы догадаться, что она принадлежит АШ)))
Алексей разнообразный композитор, это хорошо. Пьеса понравилась, спасибо!
композитор
взялись супер тихие ноты в третьей октаве. Где-то достаточно свободно (но по моей
просьбе!!)
только такие замечания, которые Вы сделали.
...
Пожалуй, стоит съездить в Португалию.
Не в курсе, в Лиссабоне хороший оперный? :-)
...
Пожалуй, стоит съездить в Португалию.
Не в курсе, в Лиссабоне хороший оперный? :-)
...
я вообще не в курсе насчёт оперного. опер. оперы. и т. д.) везде. всегда.
идеально вообще (кроме одной из многочисленных си-бемоль второй октавы в 13) ... что Вы
там услышали?
(кроме одной из многочисленных си-бемоль второй октавы в 13) ... что Вы там
услышали?
« досказанной недосказанностью ».
Итак. Начнём с того, что весь текст - все фразы разбиты паузами - притом паузами
короткими - если присмотреться, то можно все фразы соединить - вставив вместо пауз
`недостающие` ноты – кусочки мозаики, которые своим отсутствием дополняют образ
неизвестности, таинственности, а вместе с тем и усиливают трагичность.
Дальше. В целом большинство фраз именно и звучат как-то незаконченно - самые явные
примеры - тт 1-5 ; 49-52.
Потом. Все`отдельные` шестнадцатые - в целом кажутся островками, бликами уже произошедших
событий(предыдущих фраз). Звучат ооочень потерянно. Например - куда бы привело движение
шестнадцатых в тт 25-27, не прерви их такт 28?.. явно что он(28ой), внедрился сам против
своей воли что ли - ну потому что в никуда всё шло.. или моё любимое место - тт54-57.
аналогично. эти стакаттные нотки сухи до невозможности и при всей своей таинственности и
пр содержат минимум информации, хоть и(!!) являются одними из самых драматичных мест во
всей пьесе(имхо). и опять - куда они ведут? ну, да тут уже ре минор появился – но.. что он
даёт? ведь в такте 57 - примерная аналогия с 28... не могу не отметить `типикал шмурак`))
– кода пьесы с тт 62- до конца........ каждая фразочка содержит в себе фирменный пофигизм
АШ- в чём он выражается ? условно говоря – мотив идёт как будто сам по себе, разгуливая и
прикидывая куда бы пойти и вдруг – словно мазок такой - обрывается.. притом, несмотря на
весь пофигизм и некий даже сарказм - всё это очень трагично... вроде бы они, мотивы ничего
и не значат(засчёт пофигизма), а значат притом всё.. самый кстати, сильный и впечатлсяющий
фрагмент вообще всей пьесы... да.. - как бы может глупо это звучит, но по мне некая
квинтессенция всего творчества АШ - всех элементов..
Последняя вещь, который затрону - динамика. чтоб быть кратким - возьму один пример - двух
нот из т 4 - ми-ля - динамика - mp-pp... ясно что ну, от mp до pp нехиленькое
расстоянице(в контексте всего двух нот !) - ну не mf, конечно, но всё же... по плану - с
mp = если рассудить - мотивчик восходящий - то есть должно что-то начаться - развитие быть
некое к крещендо можеть быть и тд - но тут - резко обрубается на рр всё – 32ая усиливает
эффект - иными словами - вновь недосказанность. В общем, исходя и этих мелких вещиц -
далеко не всё кстати – просто отметил первое что под глаза попалось... могу заключить -
португалия это трагедия - трагедия недосказанности, но(!!!) сожержащая элементы сарказма и
прочего - иными словами - двигаясь по образу - некая неизвестность - и отсюда её трагедия
- нельзя её понять до конца и тд - однако элементы того самого пофигизма(кстати, давшие
Сергею Ярунскому иллюзию `жизнеутверждаемости` пьесы. притом самый `жизненноутверждающий`
фрагмент - это т 51 - но он откровенно бессилен - к чему это опять-таки ведёт?) сглаживают
эту драму - как бы.. на первый взгляд. в реальности - усиливают общую напряжённость. В
конце концов и от неё ничего не остаётся - взглянем - два последних такта - предсмертное
дыхание = и последний такт - тишина - условно говоря незаконченность поглотила саму себя.
PS такт 30 - тоже хороший пример прерванного развития
PSS кстати, может быть я и ошибаюсь, но чтоб подтвердить то, что `незаконченность
погдотила саму себя` - фразы постепенно уменьшаются к концу, сводясь даже не к мотивам, а
лишь их началам и тд
лупой. Тронут весьма!
такого подметил, что я сам бы у себя не нашёл с лупой. Тронут весьма!
дай/можешь дать авторский комментарий/анализ пьесы?
комментарий/анализ пьесы?
дам обязательно)
их нет) но дам обязательно)
прочее - завтра сможешь?)
прочее - завтра сможешь?)
нетерпелив и прочее - завтра сможешь?)
том, что « Португалия » - трагедия, являющаяся « досказанной недосказанностью
»...
никогда не догадалась, что она принадлежит АШ...
бы. Невзирая на масонов))
Серёжа.
`Даже туго`, - пишет Галя мне.
комментарий/анализ пьесы?
запредельного (по накалу) чувствования, в интонационном, метроритмическом и т. д.
параметрах. То есть это романтизм, если не сентиментализм, пропущенный, конечно, через
`меня`. Звуковысотная система пьесы - различные чувствительные интонационные и
гармонические интенции, как ты совершенно правильно заметил, всегда встречающие различные
обломы (динамические, метроритмические, акцентные и т. д.). Но звуковысотных обломов
серьёзных нет: есть, скорее, постепенный и мягкий обман ожиданий, но не более того; всегда
всё более или менее в рамках тональности / местного устоя.
Писал я эту пьесу в несколько этапов: сначала сильный мелодический материал (тт. 30,
31...), затем различные дискретные, уводящие-подводящие фразы (тт. 1, 2...), затем
кульминационные зоны (тт. 22, 23), затем тихие зоны с пульсом (тт. 25, 26), затем
финальные этап, более мягкий и сосредоточенный (тт. 59, 60 ...). Буквально перед самым
`выходом в свет` пьесы я радикально изменил её звуковысотность (почти ВСЕ ноты) с очень
богатой, прихотливой и тоникально и тонально и гармонически малочувствительной, скорее,
хаотичной, на крайне жёстко тоникально-тонально организованную.
Могу отметить, что совершенно себя `отпустил` в плане и метроритма, и синтаксиса,
позволил себе в момент сочинения динамико-ритмико-акцентно-синтаксической карты быть
максимально непринуждённым и отвлечённым. А уже на звуковысотности, напротив, максимально
собрался и включил контроль. И то, как отметил выше, сделал это в последний момент.
Не совсем ожидал трагический акцент в образном плане, он получился, скорее, как побочный
эффект гиперчувственности.