Главная Виталий Кияница `Деструкция` (2012) для 5 исполнителей

`Деструкция` (2012) для 5 исполнителей,  (Кияница)

Виталий Кияница (Род. 1991)

`Деструкция` (2012) для 5 исполнителей

Скачать ноты

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Концерт-закрытие Первых киевских международных мастер-классов новой музыки COURSE (19-24 марта 2012 года). Исполнительский коллектив: Ensemble Nostri Temporis. Запись - Максим Забара. Обработка звука: Дмитрий Арефьев.
Добавил: alexshmurak , 02.04.2012 20:35            (126)  


Последние комментарии

alexshmurak
  Виталик на мастер-классах, по его признанию, в результате работы с ансамблем и педагогами
изменил 97% процентов материала, который готовил к работе первоначально. На мой взгляд,
очень впечатляющая работа для 20-летнего композитора, который занимается академической
композицией полноценно только 4й год.
Alexisonfire
  Признаться, никогда не был большим любителем подобного рода музыки. Такую музыку не трудно
сочинять, и легко за нее прятаться. Вот если б послушать что-то более ,,классическое,,
было бы больше поводов говорить о способностях автора.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Признаться, никогда не был большим любителем
подобного рода музыки.
Уважаемый коллега по вербальным излияниям! Я никогда не был
любителем блатняка. Иногда мне приходится слушать Шуфутинского и прочих мэтров в маршрутке
(а то и в поезде). Но я не предлагаю им спеть в Дон Карлосе, чтобы проверить их вокальные
способности! Ваша мысль о том, что способности `проверяются на более классическом`, -
несколько некорректна, если очень мягко выразиться. Музыкальные способности проверяются на
той задаче, которую перед собой ставит композитор; если будет задача написать стилизацию
под классическое - он обязан это сделать (качественно), если таких задач не стоИт - от
композитора этого требовать бессмысленно. Хотите слушать классическое? Слушайте! Но не
ожидайте этого от молодых композиторов, которые ищут в других областях.
С искренней симпатией,
координатор Первых киевских международных мастер-классов новой музыки COURSE,
сооснователь, арт-менеджер и пианист Ensemble Nostri Temporis,
композитор
Алексей Шмурак
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
Уважаемый коллега по вербальным
излияниям!
Прошу прощения, уважаемый Алексей, но Вы меня не совсем верно поняли - я
отнюдь не настаиваю на ,,стилизации под классическое,, и тем более не требую чего-то от
нынешних композиторов. Уверен, есть композиторы, которые в старых добрых классических
формах находят что-то новое, и, признаться честно, эта новизна гораздо более убедительна,
нежели та, о которой Вы ведете речь.
Я лишь только сказал, что для того, чтобы сочинять музыку, подобной обсуждаемой,
необходимо все-таки меньше природных способностей, чем новую музыку в рамках старых
традиций. Надеюсь, теперь Вы меня поняли.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Уверен, есть композиторы, которые в старых
добрых классических формах находят что-то новое, и, признаться честно, эта новизна гораздо
более убедительна, нежели та, о которой Вы ведете речь.
Убедительна не новизна, и не
`старина`, а конкретные художественные воплощения конкретных художественных задач. Я могу
сходу назвать несколько десятков художественно убедительных и интересных
реконструктивистских вещей молодых авторов последнего времени, равно как и более
новаторских. Само противопоставление на `старые добрые классические формы` и `новизну`
кажется мне искусственным, натянутым и неактуальным. По крайней мере, я не вижу этой
оппозиции в современной классической музыке: я вижу, скорее, огромную палитру различных
направлений, возможностей, образных сфер. И я предпочитаю находить возможности для
интереса и получения удовольствия в как можно бОльшем количестве таковых
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
По крайней мере, я не вижу этой оппозиции в
современной классической музыке: я вижу, скорее, огромную палитру различных направлений,
возможностей, образных сфер.
Вы безусловно правы - действительно, сейчас палитра
различных музыкальных направлений огромна. Но вот, что из всего этого выдержит испытание
временем? Вопрос...
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Я лишь только сказал, что для того, чтобы
сочинять музыку, подобной обсуждаемой, необходимо все-таки меньше природных способностей,
чем новую музыку в рамках старых традиций
Чтобы я поверил этой Вашей мысли, мне
необходимы конкретные примеры, пока я их не получу, буду вынужден считать это голословным
утверждением `для красного словца`. Вы композитор? Вы сочиняли музыку в рамках тех или
иных традиций? Вы измерял количество способностей у, скажем, Горлинского и Карманова и
проводили их сравнение? Как специалист в этой области, знающий сотни примеров из десятка
стран за последние несколько десятилетий, могу утверждать: изначальные природные
способности играют роль первые 3-4 года сочинения, дальше вступают в силу факторы
несколько иные, а именно: трудолюбие, стремление развиваться, способность обобщать и
разделять, способность к самокритике и самоиронии, осознание степени и качества влияний на
самого себя и так далее и тому подобное. И тут не имеет ровным счётом никакого значения, в
рамках каких традиций (или вне рамок каких традиций) работает композитор.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Но вот, что из всего этого выдержит испытание
временем? Вопрос...
Вы предлагает афтарам писать заведомую нетленку? Самый худший из
возможных конъюнктурных путей. `Ничто не устаревает так быстро как мода` - сказал кто-то,
добавлю: `нет, ещё быстрее устаревают вещи, написанные с целью не устареть`
rdvl
  Alexisonfire писал(а):
Надеюсь, теперь Вы меня поняли.
Надобно
заметить,что здесь(в КРУГЕ) критика, даже конструктивная и по делу, воспринимается с
ожесточением и вызовом. Готовьтесь к теологическим проповедям и поджогам с бензином и
проч.
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
изначальные природные способности играют роль
первые 3-4 года сочинения
Здесь я с Вами поспорю - ведь талант имеет значение на
любом этапе творческой активности художника! Умение, профессионализм - это, безусловно,
вещи, нарабатывающиеся со временем, но не будь таланта - все это сводится к одному лишь
ремеслу.
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
Вы предлагает афтарам писать заведомую
нетленку? Самый худший из возможных конъюнктурных путей.
Так и не стОит ставить себе
таких целей и задач. Шедевр сам родится, если талант есть. А смотреть на всю нынешнюю
ситуацию сквозь призму того, будто ВСЕ это интересно, талантливо и ново - как минимум
неосмотрительно.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Здесь я с Вами поспорю
Спорьте сколько
угодно, из нас двоих композитор - я; я общался с тысячей, наверное, композиторов, и
кое-какие выводы о том, что и как работает в композиторской деятельности, успел сделать.
Не судите о таланте, это наше внутреннее дело, судите о результате, то есть о музыке. А
ещё лучше - не судите, а пишите о своих впечатлениях. Но, впрочем, это я уже даю Вам
советы, что явно излишнее, Вы и без меня разберётесь, какой из дискурсов на этом форуме
эффективен, а какой - ведёт к пропахиванию песка носом.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
А смотреть на всю нынешнюю ситуацию сквозь
призму того, будто ВСЕ это интересно, талантливо и ново - как минимум
неосмотрительно.
Вы совершенно не поняли моей мысли, увы. Я вовсе не утверждал, что
ВСЁ это интересно, талантливо и ново. Я утверждал, что степень таланта касается только
автора, степень новизны - только аналитиков, а степень интересности (нужности...) - только
слушателя. Предлагаю посмотреть с этой стороны.
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
Чтобы я поверил этой Вашей мысли, мне
необходимы конкретные примеры
В том-то проблема и состоит, что и среди
композиторов-,,традиционалистов,, (позволю себе их так назвать) я не знаю особо выдающихся
имен. Но это и нормально - по-настоящему талантливых композиторов единицы. Их не когда не
было много.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Так и не стОит ставить себе таких целей и
задач. Шедевр сам родится, если талант есть.
Вы явно не в теме, но, впрочем, если Вы
настаиваете на своём понимании инструментария композитора, я не буду Вас уговаривать:
продолжайте оставаться в плену Ваших романтических иллюзий
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
В том-то проблема и состоит, что и среди
композиторов-,,традиционалистов,, (позволю себе их так назвать) я не знаю особо выдающихся
имен
Я не знаю, что такое композиторы-традиционалисты. Вы имеете в виду авторов,
которые подделываются под старые образцы? Ну так эпигоны всегда были малоинтересными. Вы,
собственно, чего хотите-то от композиторов?
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
Спорьте сколько угодно, из нас двоих композитор
- я; я общался с тысячей, наверное, композиторов, и кое-какие выводы о том, что и как
работает в композиторской деятельности, успел сделать.
Да, я не композитор, но
какое-то отношение к музыкальным кругам, скажем мягко, имею. И я так же как и Вы
интересуюсь современной музыкой, общаюсь с авторами, слушаю музыку. Прошу Вас не принижать
степень моей осведомленности в данной области.
alexshmurak
  Alexisonfire писал(а):
Да, я не композитор, но какое-то отношение к
музыкальным кругам, скажем мягко, имею. И я так же как и Вы интересуюсь современной
музыкой, общаюсь с авторами, слушаю музыку
Назовите мне авторов `современной музыки`,
с которыми Вы общаетесь, если Вам не трудно
Alexisonfire
  alexshmurak писал(а):
Я не знаю, что такое
композиторы-традиционалисты.
Под словом ,,композитор-традиционалист,, я имею ввиду
композиторов, которые идут по пути Бетховен-Шуман-Григ-Рахманинов-Прокофьев-Шостакович,
т.е. РАЗВИВАЮТ, а отнюдь не занимаются эпигонством, заложенные великими мастерами
традиции. Вот что я имею ввиду.
Большинство современных автором не имеют никакого отношения к тому, чем занимались
Мусоргский и Моцарт.
alexnoir
  Произведение безумно понравилось! Очень много нюансов, мелочей, `вслушиваний`.
Название полностью отражает суть и форму.
Спасибо!
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru