Главная Александр Вустин Праздник (1987)

Праздник  (1987),  (Вустин)

Александр Вустин (Род. 1943)

Праздник (1987)

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Тексты из певческих книг XVII в. Исп. хор Московской Академии хорового искусства п/у Виктора Попова и оркестр `Симфоническая капелла`. Дирижер Сергей Скрипка. Запись 1995 года, Москва, БЗК.
Добавил: victormain , 03.04.2012 21:18            (100)  


Последние комментарии

victormain
  Опус написан на следующий текст:

Днесь неплодная врата отверзаются и дверь Девическая Божественная предгрядет. Днесь плод
раждати благодать начинает являющи мирови Божию Матерь еже Земная с Небесными
совокупляются во спасение душам нашим.

Христос Бог наш и разрушив клятву даде благословение и упраздни смерть дарова нам живот
вечный.
op132
  victormain писал(а):
Опус написан на следующий текст:
спасибо
Вам за выкладывание!
музыка потрясающая совершенно, Вустин меня захватывает все более.

[недавно тут обсуждалось, кто чей ровесник - так вот, я ужасно горда быть ровесницей
этого опуса!]
victormain
  op132 писал(а):
спасибо Вам за выкладывание!
музыка потрясающая совершенно, Вустин меня захватывает все более.

[недавно тут обсуждалось, кто чей ровесник - так вот, я ужасно горда быть ровесницей
этого опуса!]
Вот здорово!
Я постараюсь сделать в ближайшее время ещё пару выкладок, в еврейский Пейсах и в
католическую Пасху.
Romy_Van_Geyten
  Не знаю как у других, но я воспринимаю любое сочинение в первую очередь как некую
эмоциональную волну, с которой я в той или иной степени пытаюсь совпасть. В данном случае
совпадение настолько полное, что не возникает накакой интерферениции. Даже удивительно -
ощущение такое, будто я эту музыку на протяжении всей жизни знал и любил.

Абсолютный респект автору.
Andrew_Popoff
  Это действительно праздник и в метафизическом смысле, и во всех остальных. Примерно так я
всегда представлял себе пение и пляску Давида перед Господом. Соединение высшей мудрости с
детской простотой, радостью и доверием.
Andrew_Popoff
  Второй раз жалею, что нельзя поставить две пятерки. В первый раз это было с Дойче Лид.
victormain
  Andrew_Popoff писал(а):
Второй раз жалею, что нельзя поставить две
пятерки. В первый раз это было с Дойче Лид.
:-))) Спасибо.
victormain
  С разрешения А.Вустина добавляю фрагмент из его письма ко мне, уточняющий некоторые очень
интересные детали этого исполнения ПРАЗДНИКА:

`...Запись 1995 г. из БЗК (+ семплерные колокола в последних тактах, добавленные в запись
по моей просьбе Игорем Кефалиди ввиду отсутствия (вполне предсказуемого) натуральных
колоколов. Партия басовой маримбы, также отсутствовавшей - какое тяжелое слово! - игралась
на синтезаторе, предоставленном Виталием Галутвой (1951-2008), замечательным человеком и
музыкантом, ныне покойным. Кроме того, в оркестре отсутствовала фанфара, партию которой
исполнила маленькая труба. Так что это единственное (раритетное!) исполнение, впрочем
замечательное.` (А.Вустин)
Wustin
  victormain писал(а):
...Запись 1995 г.
Может, нелишне добавить,
что Праздник - финал сверхцикла, рассчитанного на некий концерт: Слово для духовых и
ударных - Memoria-2 - Возвращенье домой - Посвящение Бетховену - Праздник.
Все вещи отстоят друг от друга на три года.
weina
  Wustin писал(а):
Может, нелишне добавить, что Праздник - финал
сверхцикла, рассчитанного на некий концерт: Слово для духовых и ударных - Memoria-2 -
Возвращенье домой - Посвящение Бетховену - Праздник.
Все вещи отстоят друг от друга на три года.
Наконец-то послушала все подряд -
осталось впечатление огромной широты, глубины и высоты одновременно; не то что жизнь
человеческая - весь изменчивый мир и все его неизменные ценности уложились в эту музыку.
Если бы Ваш `сверхцикл` прозвучал в концертном зале целиком, это стало бы большим
событием - мне так кажется. Спасибо!
Wustin
  weina писал(а):
Наконец-то послушала все подряд - осталось
впечатление огромной широты, глубины и высоты одновременно; не то что жизнь человеческая -
весь изменчивый мир и все его неизменные ценности уложились в эту музыку. Если бы Ваш
`сверхцикл` прозвучал в концертном зале целиком, это стало бы большим событием - мне так
кажется. Спасибо!
Дорогая weina, это вынашивалось 12 лет, спасибо Вам, что поверили в
такую возможность. У меня почему-то многие циклы складываются спонтанно, на протяжении
иногда нескольких лет, а то и больше. Меня увлекала, под впечатлением фольклора с одной
стороны, и авангарда с другой, мысль о действенной, как я её для себя назвал, музыке, где
слушатель - один из участников события, а не пассивный наблюдатель/слушатель. В
крестьянских песнях это очевидно, а вот в современной мне тогда музыке это связано с
посещением концерта в ЦДРИ, где исполнялась некая композиция Штокхаузена, где некоторые
исполнители играли не на `своих` инструментах. Кончилось всё тем, что исполнители
`закружилились` вокруг слушателей, захватывая своей спиралью зал. Этот импульс пронзил
меня на много лет вперед: всё, что ты слышишь, происходит лично с тобой.
Mikhail_Kollontay
  Wustin писал(а):
циклы складываются спонтанно, на протяжении иногда
нескольких лет, а то и больше
Саша, но мне кажется, что тут есть разница в
определениях, хотя ее не совсем легко поймать, может быть. - Просто у меня бывают похожие
случаи: сочинения, написанные в абсолютно разные времена, имеют связь, и я их кладу на
общую между ними полку. - Они - цикл, может быть, по смыслу, по общности того или иного
рода. Но не совсем по принципу общности, как это есть между поэмами Сметаны или уж тем
более как бывает между частями симфонии. Это как бы собеседники, имеющую устойчивую
платформу для разговора, дополняющие друг друга, но не части одного тела все же. Если я
ошибаюсь, простите. Беда в шаткости слов. Я это к тому, что если я прав, как бы не
соблазнить кого-то так, что одну пьесу отдельно без остальных нельзя играть. Между прочим,
это бывает. Очень спорный случай, можно ли играть отдельно один ноктюрн Шопена из двух,
если они стоЯт под одним опусом. Тут уж кто как. Я по такому случаю раньше писал прямо в
нотах, что в многочастных композициях - вроде известной Вам `Похвалы` - возможно
исполнения отдельных частей или разумно скомпонованных `сюит`. (Что и делалось. Это
обратный случай как бы.)
Wustin
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Беда в шаткости слов.
Всё верно,
Миша, я тоже думал, что у Вас нечто подобное.
weina
  Wustin писал(а):
Дорогая weina, это вынашивалось 12 лет, спасибо Вам,
что поверили в такую возможность. У меня почему-то многие циклы складываются спонтанно, на
протяжении иногда нескольких лет, а то и больше. Меня увлекала, под впечатлением фольклора
с одной стороны, и авангарда с другой, мысль о действенной, как я её для себя назвал,
музыке, где слушатель - один из участников события, а не пассивный наблюдатель/слушатель.
В крестьянских песнях это очевидно, а вот в современной мне тогда музыке это связано с
посещением концерта в ЦДРИ, где исполнялась некая композиция Штокхаузена, где некоторые
исполнители играли не на `своих` инструментах. Кончилось всё тем, что исполнители
`закружилились` вокруг слушателей, захватывая своей спиралью зал. Этот импульс пронзил
меня на много лет вперед: всё, что ты слышишь, происходит лично с тобой.
Все это
страшно интересно. Наверное, подобные циклы складываются, когда лежащая в основе мысль,
мысль-импульс, не исчерпывается одним произведением и продолжает подспудно работать, ждет
своего часа, чтобы воплотиться в новых формах.

Хотя вовлечение в Вашу музыку происходит и без каких-то внешних стимулов, при концертном
исполнении я бы с удовольствием дала себя вовлечь еще больше.

Почему у нас так мало исполняют современной музыки? От кого это зависит?
Wustin
  weina писал(а):
Все это страшно интересно. Наверное, подобные циклы
складываются, когда лежащая в основе мысль, мысль-импульс, не исчерпывается одним
произведением и продолжает подспудно работать, ждет своего часа, чтобы воплотиться в новых
формах.

Хотя вовлечение в Вашу музыку происходит и без каких-то внешних стимулов, при концертном
исполнении я бы с удовольствием дала себя вовлечь еще больше.

Почему у нас так мало исполняют современной музыки? От кого это зависит?
Внешние
стимулы (как было с пьесой Ш.) как правило и не нужны, это чувство, вызванное
действенностью самого музыкального `материала`. Боюсь, что не смогу это ясно объяснить.
Суть в том, что манипуляции Ш. не сработали бы, если бы он не владел музыкальным временем.
weina
  Wustin писал(а):
Внешние стимулы (как было с пьесой Ш.) как правило и
не нужны, это чувство, вызванное действенностью самого музыкального `материала`. Боюсь,
что не смогу это ясно объяснить. Суть в том, что манипуляции Ш. не сработали бы, если бы
он не владел музыкальным временем.
Спасибо, Александр Кузьмич. Я могу только смутно
догадываться, о чем Вы говорите - не идет у меня этот самый Ш.
Wustin
  weina писал(а):
Спасибо, Александр Кузьмич. Я могу только смутно
догадываться, о чем Вы говорите - не идет у меня этот самый Ш.
Мне тоже с ним
непросто.
musikus
  Впечатление сильное. Как бы мистерия, ритуальный танец с неуклонным движением к
экстатическому финалу. Жертвенному?..
aleks91801
  Wustin писал(а):
Внешние стимулы (как было с пьесой Ш.) как правило и
не нужны, это чувство, вызванное действенностью самого музыкального `материала`. Боюсь,
что не смогу это ясно объяснить. Суть в том, что манипуляции Ш. не сработали бы, если бы
он не владел музыкальным временем.
Внешние стимулы только мешают. Естественно,
внешние стимулы дают, если дают:), творческий импульс, но при восприятии результата они
только мешают. Если слушать `Праздник` отключив зрение, то подсознание начинает определять
бытие, а если, даже мысленно, начать совершать некое действо, ну, или просто следить
глазами партитуру во время исполнения, то бытие начинает определять сознание, а это уже
никуда не годиться. Бывает, конечно, что партитура помогает, но не в данном
случае...чесслово...кажется мне, что не та эта музыка, чтобы, скажем, танцевать балет или
даже священные па под неё. Она значимее этих внешних стимулов.
Во всяких случаях спасибо Ш. за один из импульсов:), коли он овладел временем, а Вам
искренние благодарность и признательность за то, что Вы написали эту музыку.
Mikhail_Kollontay
  weina писал(а):
Почему у нас так мало исполняют современной
музыки?
Вы думаете, это плохо?
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru