Главная Эса-Пекка Салонен Концерт для скрипки с оркестром

Концерт для скрипки с оркестром,  (Салонен)

Эса-Пекка Салонен (Род. 1958)

Концерт для скрипки с оркестром

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Leila Josefowicz - violin. Chicago Symphony Orchestra, Esa-Pekka Salonen - conductor. Orchestra Hall, Chicago, February 2011.
Добавил: art15 , 24.09.2012 17:08            (11)  


Последние комментарии

musikus
  Случайно напал на ф/п концерт
Э.-П.Салонена с Бронфманом. Очень интересная фактура. Этой записи в Архиве нет. Если у
кого есть, выложите, пожалуйста.
Mick_M
  musikus писал(а):
Случайно напал на ф/п концерт
Э.-П.Салонена с Бронфманом. Очень интересная фактура. Этой записи в Архиве нет. Если у
кого есть, выложите, пожалуйста.
Вот он. http://www.youtube.com/watch?v=ghqaiMEM1qM
Надо скачать, сконвертировать и `порезать`. Если никто раньше не доберется, то в
понедельник сделаю. Спасибо за наводку!
musikus
  Mick_M писал(а):
Вот он. Если никто раньше не доберется, то в
понедельник сделаю. Спасибо за наводку!
Спасибо, Миша! У него, оказывается, и другие
вещи любопытны. Много оркестровых красок, что, впрочем, понятно.
musikus
  Mick_M писал(а):
Вот он.
http://www.youtube.com/watch?v=ghqaiMEM1qM
Вновь спасибо Михаилу! По его наводке
нашел запись концерта с Е.-П.Салоненом, там, где Равель, сам Салонен и Берлиоз. Конечно,
гвоздь программы - ф/п концертище Е.-П.С. Впечатление занятное, почти ошеломляющее. Даже
смотреть интересно. Это нескончаемый феерический, бурлящий мало сказать - поток, почти
потоп! (Скажи теперь, что современные композиторы предпочитают писать медленную музыку!).
Я уж не говорю НАПИСАТЬ, но хотя бы СЫГРАТЬ все ЭТО - уже поступок, и это не только к
пианисту (виват Е.Бронфману), но и всему оркестру, которые - все - должны обладать хотя бы
выносливостью... Конечно, ни о какой интерпретации, поисках `выразительности` здесь и речи
быть не может. Это надо просто выдюжить и СЫГРАТЬ. Пытаясь найти какие-то аналогии,
вспоминаешь Мартину с его возбужденной красочной звукописью, временами что-то - по
красочности - от Мессиана, а в смысле энергии выражения - нечто похожее на концерт для
двух литавристов Гласса. Но всякие сравнения, как известно, хромают. И похоже на
абстрактную живопись, на цветные растры, но только не а ля мрачный Поллок, а гораздо более
живые, экспансивные, сверкающие. Кто его знает, может быть это и есть один из путей
современной музыки? Не все же ковыряться в шумелках и пенопластах.
MargarMast
  Mick_M писал(а):
Вот он. http://www.youtube.com/watch?v=ghqaiMEM1qM
Надо скачать, сконвертировать и `порезать`. Если никто раньше не доберется, то в
понедельник сделаю. Спасибо за наводку!
Мне лично, честно говоря, `City Noir` Адамса
слушать было интереснее. Всё-таки, Лос-Анджелес сильно отличается от финской среды. )
Хотя эта вещь, наверное, в чём-то тоньше, прозрачнее. Бронфман, конечно, гигант. Теперь
я точно знаю, что завалил 3-й концерт Рахманинова Балтиморский оркестр.
MargarMast
  Это просто фантастика - после того, как я это написала - послушала английских
комментаторов, которые сказали, что Салонен жил долго в Калифорнии, и на вопрос - можно ли
здесь разделить `финское` и `калифорнийское` начала, отметили, что несомненное влияние на
него оказал Джон Адамс. Это же надо! Всё-таки я не так уж плоха (сам себя не похвалишь,
ну и т.д.). Ну и, конечно, они сказали, что Салонен экспериментирует с оркестровыми
красками, и что, несомненно, это - путь в XXI век. Так много, чего было сказано, но - нет
времени напечатать. Английские музкомментаторы очень приятные.
musikus
  MargarMast писал(а):
Лос-Анджелес сильно отличается от финской
среды.
Само собой. Если судить о финской музыке по авторам круга Сибелиуса (Клами,
Ярнефельд, Мелартин, Кокконен и т.п.), то, конечно, в опусах Салонена нет ничего
`финского`.Да и зачем в них это искать?
Andrew_Popoff
  musikus писал(а):
то, конечно, в опусах Салонена нет ничего
`финского`.Да и зачем в них это искать?
Думаю, оно, все же, там есть, но на более
тонких уровнях. На мой слух, многовато рамплиссажного движения. Или маловато, в
зависимости от того, как автор это мыслил. А как он это мыслил - не совсем понятно.
Напоминает позднего Д.К.Адамса, который мне совсем не нравится именно тем же самым.
MargarMast
  musikus писал(а):
Если судить о финской музыке по авторам круга
Сибелиуса (Клами, Ярнефельд, Мелартин, Кокконен и т.п.), то, конечно, в опусах Салонена
нет ничего `финского`.Да и зачем в них это
Мне как раз кажется, что в музыке
абсолютно любого композитора - будь это программное произведение или вполне отстранённая
от каких-то конкретных образов вещь - проявляется национальный колорит. В ней отражается
всё, что окружает человека, а в этом `всём` отражается и национальная история, и культура,
и природный ландшафт, и уединённость, или, наоборот - многолюдность и многошумность места
обитания, и впечатления детства - абсолютно всё, чем живёт композитор. Если этого нет,
как мне кажется - музыка теряет связь со слушателем. Во всяком случае, у меня это именно
так. И то место, где, как мне кажется, в музыке Салонена колышется вот эта тонкая
музыкальная ткань - какого-то всё-таки финского покрова - с туманами над озёрами - то
место для меня, например, оказывается наиболее привлекательным.

Очень, очень интересно по тому поводу (о национальном колорите) как раз говорил Джон
Адамс, но сейчас убегаю. Потом расскажу.
musikus
  Andrew_Popoff писал(а):
Думаю, оно, все же, там есть, но на более
тонких уровнях.
Ну, тонкостей я не ловлю, естественно.
MargarMast
  MargarMast писал(а):
какого-то всё-таки финского покрова -
Не
покрова, конечно же, а покроя*.

А Адамс говорил о том, что ему всегда была интересна именно национально окрашенная
музыка, и рассказывал о влиянии на композиторов творчества собратьев по цеху иных культур.
Поскольку тогда играли `Фонтаны Рима` Респиги - он говорил о влиянии на него `пейзажной`
музыки Р.Штрауса (e.g. `Альпийская симфония`), в концерте Равеля - примесь Гершвина,
вообще нечто джазовое. Он и сам сейчас очень как-то туда вовлёкся, и вытащил откуда-то из
Техаса лучшего саксофониста в Штатах для своего `City Noir`. Здесь как раз встаёт вопрос
о пересечении разнообразных течений в современной концертной музыке, о смывании грани
между `классикой` и `поп` - джаз и блюзы - это что?

Адамс рассказал, как он переехал в Калифорнию, и как она повлияла на характер того, что
он пишет - и мне очень хотелось задать ему вопрос (но я не успела, потому как и так
исчерпала свой лимит по кол-ву вопросов) - а что было причиной его переезда в Калифорнию -
не внутренняя ли тяга к этой совершенно своеобычной атмосфере, абсолютно не похожей на
остальную Америку?

То есть, на самом деле, как мне кажется, человек влеком каким-то внутренним чувством к
месту, которое наиболее близко отвечает его душевному и духовному состоянию в данный
момент (если у него для этого есть, конечно, возможности) - а уж творчество определяется
потом тем, что у него оказывается вокруг. А не наоборот. Например, Айвза невозможно себе
представить в Калифорнии. Интересно, как бы он там себе задал `Вопросы без ответа`? ;)
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru