Главная Александр Глазунов Симфония № 4 ми-бемоль мажор

Симфония № 4 ми-бемоль мажор, op. 48 (Глазунов)

Александр Глазунов (1865–1936)

Симфония № 4 ми-бемоль мажор op. 48

Скачать ноты
1. Andante - Allegro moderato
2. Scherzo: Allegro vivace
3. Andante - Allegro

Выводить записи: по популярности | по рейтингу исполнителя | по алфавиту | сначала аудио | сначала видео

Оркестр Ленинградской филармонии, 1948
Добавил: alexskvor , 17.04.2009 02:31            (1)  


BBC National Orchestra of Wales, Tadaaki Otaka / 1995-1999
Добавил: Cypros , 22.07.2013 07:57            (0)  


Добавил: incognito , 18.09.2015 11:14            (0)  


Государственный академический симфонический оркестр СССР, 1989
Добавил: alexskvor , 17.04.2009 02:34            (0)  


José Serebrier and Russian National Orchestra /Tchaikovsky Concert Hall, Moscow, Russia / March 13, 2012.



Российский национальный оркестр, дир. Хосе Серебрьер / 13.03.2012, Москва, Концертный зал им.Чайковского
Добавил: alexa_minsk , 06.02.2016 00:27            (0)  


Запись - 28 февраля - 2 марта 2006 г., Глазго.
Добавил: Osobnyak , 18.05.2016 02:10            (1)  


Симфонический оркестр Московского радио, вторая половина 1970-х.
Добавил: Cypros , 22.10.2011 22:51            (0)  


Bamberg Symphony Orchestra, 1983/1984
Добавил: Dmitriyd14 , 21.04.2010 17:07            (0)  


Последние комментарии

karapusik
  Второй раз за сутки слушаю. Понравилось. Колоритная симфония, ничего не скажешь. Вторая
часть почти лубок.:)
Cypros
  Нашел только ругательный отзыв в «Ведомостях» на это исполнение:

«Четвертую симфонию Глазунова читали, похоже, с листа. Неряшливая игра расходящихся
групп; упертые в пюпитры лица музыкантов, даже и не глядящих на Серебриера, — все это,
положим, от нехватки репетиций. Но наспех исторгнутый чертежный комок вместо облегченной
до трех частей формы для РНО все-таки слишком. Поминать о посвящении симфонии 28-летнего
Глазунова престарелому Антону Рубинштейну теперь смешно. Искать ароматы на изломе от
романтизма к модерну глазуновского слога еще смешнее. А ведь каким был отзыв первого
дирижера симфонии Римского-Корсакова: «Как чудно, благородно и выразительно она звучит».

Читайте далее:
http://www.vedomosti.ru/lifestyle/news/1537054/sostyazanie_vmesto_vzaimnosti#ixzz1qia5ou9V
Mikhail_Kollontay
  Я послушал 1 часть, как всегда с Глазуновым, начинается, очень хорошо, приятно, потом
начинаешь ёрзать не поймёшь отчего. Но вообще-то понятно от чего: постоянные педали в
оркестре, вяло оркеструет он. Педали, а на фоне их некие фигурации по гармонии,
претендующие на мелодизм почему-то.
musikus
  Mikhail_Kollontay писал(а):
постоянные педали в оркестре, вяло
оркеструет он.
Какое счастье, что я в этом ничего не понимаю!
Mikhail_Kollontay
  musikus писал(а):
Какое счастье, что я в этом ничего не
понимаю!
Просто вот как бы мелодия, а вот `тянучки`, которые одновременно звучат с
ней, образуя гармонию. Оно когда недолго и к месту, очень хорошо, но потом начинает патока
приедаться, не знаешь куда деваться, это как что ни готовить, всё с соусом карри, скажем.
По контрасту - это то, чего нет у Шостаковича, и тоже иногда надоедат, что он только
гравёрной иглой работает, даже в оркестре, ладно бы в камерной музыке. А тут масло по
холсту - такая уж техника, но и в ней бы меру знать. В этом смысле у Гайдна и иже с ним
всегда очень хорошо, то резко очерченные рисуночные моменты. то педаль, притом педаль-то
НАД мелодичеческими событиями, у высоких деревянных, совсем иначе воспринимается, по
сравнению в многоэтажными дублировками мелодии, под которыми медленно ползают валторны, с
вчелями и кбасами.
victormain
  Mikhail_Kollontay писал(а):
Я послушал 1 часть, как всегда с
Глазуновым, начинается, очень хорошо, приятно, потом начинаешь ёрзать не поймёшь отчего.
Но вообще-то понятно от чего: постоянные педали в оркестре, вяло оркеструет он. Педали, а
на фоне их некие фигурации по гармонии, претендующие на мелодизм почему-то.
Миша, Вы
же знаете, что педаль педали рознь. У Чайковского ведь не ёрзаем, при том, что всё в
оркестровой педали. Вопрос, видимо, в том, что именно на ней звучит. Не говоря уже о
педалях венцев, особенно Гайдна с Моцартом.
Mikhail_Kollontay
  victormain писал(а):
Миша, Вы же знаете, что педаль педали рознь. У
Чайковского ведь не ёрзаем, при том, что всё в оркестровой педали. Вопрос, видимо, в том,
что именно на ней звучит. Не говоря уже о педалях венцев, особенно Гайдна с
Моцартом.
Это да, Витя, согласен, но всё же у Чайковского этого добра существенно,
как мне кажется, меньше. А если педаль, так он ее больше фигурирует, самое простое -
триолями духовых, на повторяющихся звуках. И этот приёмчик дает ПИ-чу возможность а)
давать им дышать, б) изымать не нужные для аккордов звуки незаметно, и без соблюдения
счетного количества звуков. Просто дает паузу не стесняясь, без всякой `мелодической`
логики, в такой тупой долбежке триолями, и очень мило выходит. Это можно посмотреть в
медл.части 5-й. То есть грубовато на самом деле, конечно. Но - всё в угоду остроте
интонации в мелодии, идеология романса. Я не музыковед, нее могу настаивать, и надо тогда
считать статистику, ясно, что не буду это. А венцы и французы, конечно, мастера в этом
смысле, я тоже написал об этом.
Rycnfynbyajrby
  удивительная по мелодии первая часть. пластична,нежна,очень русская. у глазунова эта самая
русскость свежа и никогда не назойлива. не удивительно, что в конце века он был одним из
самых выдающихся сочинителей, и самым исполняемым. не малер, не штраус, но не менее
известен. а, ведь, и сейчас не забыт. архаичность его языка не помеха, мелодический дар
спасает.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru