Главная Андрей Попов Два фрагмента из коллективного балета Чердынь (2014)

Два фрагмента из коллективного балета Чердынь (2014),  (Попов)

Андрей Попов (Род. 1966)

Два фрагмента из коллективного балета Чердынь (2014)

Скачать ноты

Выводить записи по: количеству прослушиваний | рейтингу исполнителя | алфавиту

Ансамбль современной музыки `eNsemble`
Добавил: Andrew_Popoff , 21.06.2016 22:42            (53)  


Последние комментарии

Andrew_Popoff
  Ноты добавил.
moon_river
  Андрей спасибо! Очень интересно слушается. Есть в этой вещи какая то сквозящая
проникновенность.
Andrew_Popoff
  moon_river писал(а):
Андрей спасибо! Очень интересно слушается. Есть
в этой вещи какая то сквозящая проникновенность.
Спасибо!
evc
  moon_river писал(а):
Андрей спасибо! Очень интересно слушается.

...
Согласен с moon_river, хотя, разумеется, у меня своё мнение образовалось :-)
Ткань мне понравилась своей гибкостью. Действительно, есть ощущение пластичности, которая
желательна для естественной хореографии.
Здесь балет виртуальный, т. е. типа условная `музыка для балета`, или реально танцовщики
предполагаются?!
Andrew_Popoff
  evc писал(а):
Согласен с moon_river, хотя, разумеется, у меня своё
мнение образовалось :-)
Ткань мне понравилась своей гибкостью. Действительно, есть ощущение пластичности, которая
желательна для естественной хореографии.
Здесь балет виртуальный, т. е. типа условная `музыка для балета`, или реально танцовщики
предполагаются?!
Спасибо, Женя. Первоначально именно как балет была задумка, но
исполнялось без хореографии, как мультимедийный проект. Но интересно было бы именно с
танцем это представить. Надеюсь когда-нибудь получится.
Twist7
  Очень !!!
И да, хотелось бы посмотреть балет.
weina
  В первом фрагменте представляются `пермские дремучие леса` и бродящий по нему растерянный
и напуганный `коллектив`(может быть, сбило с толку определение `коллективный` - кстати,
как его нужно понимать?). Второй эпизод - весьма оживленная дискуссия с постоянно
нарастающим напряжением и драматическим завершением.
Согласна с Евгением насчет пластичности музыки, я бы сюда прибавила еще `зрелищность`
(зрительный ряд возникает сам собой) и выразительную психологичность.
Есть ли надежда услышать всю музыку балета целиком?
evc
  weina писал(а):
...
Есть ли надежда услышать всю музыку балета целиком?
Вроде как это сочинение-проект
разных авторов.

Как понял, в числе инициаторов создания `Чердынь` композитор Никита Широков, в числе
авторов (возможно) незнакомая мне по имени Анна Афанасьева и др.

Интересно бы более подробную инф-ю услышать о том, кто что написал, сейчас я ориентируюсь
только по мониторингу в сети.

***
fixed: `... о том, кто что написал, сейчас я ориентируюсь только по мониторингу в сети.`
- evc
sir Grey
  evc писал(а):
/.../

Интересно бы более подробную инф-ю услышать, то, что написал, только по мониторингу в
сети.
Я не очень понял. Или опечатка? `Кто что написал`? Или я совсем мимо, извините
тогда.
evc
  sir Grey писал(а):
Я не очень понял. Или опечатка? `Кто что написал`?
Или я совсем мимо, извините тогда.
Да, опечатка. Конечно имел в виду, про `кто что
написал` из авторов, участвовавших в этом проекте.
Opus88
  sir Grey писал(а):
Я не очень понял. Или опечатка? `Кто что написал`?
Или я совсем мимо, извините тогда.
Писать необходимо
ПопонятнЕй -
Чтоб не остался мимо
Sir Grey!
sir Grey
  Opus88 писал(а):
Писать необходимо
ПопонятнЕй -
Чтоб не остался мимо
Sir Grey!
Ничего получилось!
sir Grey
  Andrew_Popoff писал(а):
Ноты добавил.
Там в одном месте написано
«рикошет», и косая линия, от восьмых к 32. Что это значит? Я просто не могу найти это
место в записи, чтобы послушать. Я несколько раз слушал, но теряю.
Andrew_Popoff
  sir Grey писал(а):
Там в одном месте написано «рикошет», и косая
линия, от восьмых к 32. Что это значит? Я просто не могу найти это место в записи, чтобы
послушать. Я несколько раз слушал, но теряю.
Прием игры на струнных. Смычок скачет по
струне.
evc
  sir Grey писал(а):
Там в одном месте написано «рикошет», и косая
линия, от восьмых к 32. Что это значит? Я просто не могу найти это место в записи, чтобы
послушать. Я несколько раз слушал, но теряю.
Не буду переглядывать ноты, но видимо
имеется в виду приём игры на смычковых инструментах, когда происходит свободное
`подбрасывание` смычка на струну и затем неизбежное его `отпрыгивание`. Такое действие
может по инерции несколько раз повториться.
От восьмых к тридцати вторым возможно имеется в виду постепенное ускорение игры (но в
рамках конкретной доли в случае данной пьесы).

Сорри, что встрял поперёк автора, Андрей более в курсе, что подразумевал.
upd.: пока писал свой ответ, сам композитор ответил.
Andrew_Popoff
  evc писал(а):
Не буду переглядывать ноты, но видимо имеется в виду
приём игры на смычковых инструментах, когда происходит свободное `подбрасывание` смычка на
струну и затем неизбежное его `отпрыгивание`. Такое действие может по инерции несколько
раз повториться.
От восьмых к тридцати вторым возможно имеется в виду постепенно ускорение игры (но в
рамках конкретной доли в случае данной пьесы).

Сорри, что встрял поперёк автора, Андрей более в курсе, что подразумевал.
Это
достигается постепенным уменьшением угла падения смычка, скорость увеличивается.
sir Grey
  evc писал(а):
/.../

Сорри, что встрял поперёк автора, Андрей более в курсе, что подразумевал.
upd.: пока писал свой ответ, сам композитор ответил.
Нет, Вы понятнее написали.
Спасибо.
Mikhail_Kollontay
  Andrew_Popoff писал(а):
Это достигается постепенным уменьшением угла
падения смычка, скорость увеличивается.
Но смычок все-таки надо немножко тащить,
потому что если по одному месту, звука практически нет. А если тащить смычок, тогда из-за
трения, да еще с канифолью, резко гасится прыгательная способность смычка. Тогда идет
регулировка за счет нажима и выбора места контакта смычка со струной. Плюс угол наклона
волоса. В общем, это довольно хитро, но делается только опытным путем, объяснить словами
ощущения не очень получается. Я сталкивался с тем, что струнники не вполне понимают, какой
именно рикошет мне надо. Если совсем узко, немалую роль играет боком лежащий на смычке
указательный палец правой руки, легкие и своевременные нажимчики пальца на древко смычка.
Andrew_Popoff
  weina писал(а):
В первом фрагменте представляются `пермские дремучие
леса` и бродящий по нему растерянный и напуганный `коллектив`(может быть, сбило с толку
определение `коллективный` - кстати, как его нужно понимать?). Второй эпизод - весьма
оживленная дискуссия с постоянно нарастающим напряжением и драматическим завершением.
Согласна с Евгением насчет пластичности музыки, я бы сюда прибавила еще `зрелищность`
(зрительный ряд возникает сам собой) и выразительную психологичность.
Есть ли надежда услышать всю музыку балета целиком?
Здесь подробнее.
http://www.vashdosug.ru/concert/performance/606429/

Коллективное - это несколько разных авторов.
evc
  weina писал(а):
В первом фрагменте представляются `пермские дремучие
леса` и бродящий по нему растерянный и напуганный `коллектив`(может быть, сбило с толку
определение `коллективный` - кстати, как его нужно понимать?) ...
Дополнительное
уточнение: понятие `коллективное` далеко не всегда обозначает, что каждую часть сочинения
писали все десять авторов по `одному такту`.
В данном случае однозначно Андрей указал, что эти два фрагмента принадлежат конкретно
ему.
 
 

 
 
     
Правообладателям | По всем вопросам пишите на classic-online@bk.ru