Пользователь: steinberg

         
   
Информация о пользователе steinberg (не в сети )




   
   


Тема:Концерт для гитары и камерного оркестра Соль мажор (1939)
(07.02.2024 20:40)
abyrvalg писал(а):
Борис Асафьев.... такая
блестящая 1-я половина жизни, талантливейший музыкальный литератор,
написавший ряд блестящих работ
Да, очевидный контраст между
идеями словесными и нотными. Книги блестящие, а здесь буд-то создано
искусственным интеллектом. У Асафьева всё такое или есть живая музыка?
    


Тема:Бранденбургский концерт №1 фа мажор (1721?)
(05.02.2024 20:38)
Volovikelena писал(а):
Тоже верно.
С концертами так бывает. У нас тоже иногда, несмотря на рекламу.
И с занятиями тоже. Иногда на урок может прийти один человек. И это -
не важно. Для одного иногда урок плодотворнее проходит.
Так и с хорошим слушателем. Если он стоящий - значит концерт
состоялся и прошел блестяще.
Вот. Опять же, помню приходилось мне
не однажды быть единственным зрителем в кино. Когда шла ретроспектива
Довженко в Музее кино, наверно на Ягодке любви, я сидел в зале один.
Потом такие сеансы стали отменять.
Т.е. вывод какой? Музыка, кино, возможно литература, так же лекции по
современной музыке - не требуют коллективного восприятия, в отличии от
фигурного катания, футбола...
    


Тема:Бранденбургский концерт №1 фа мажор (1721?)
(05.02.2024 20:38)
Volovikelena писал(а):
Тоже верно.
С концертами так бывает. У нас тоже иногда, несмотря на рекламу.
И с занятиями тоже. Иногда на урок может прийти один человек. И это -
не важно. Для одного иногда урок плодотворнее проходит.
Так и с хорошим слушателем. Если он стоящий - значит концерт
состоялся и прошел блестяще.
Вот. Опять же, помню приходилось мне
не однажды быть единственным зрителем в кино. Когда шла ретроспектива
Довженко в Музее кино, наверно на Ягодке любви, я сидел в зале один.
Потом такие сеансы стали отменять.
Т.е. вывод какой? Музыка, кино, возможно литература, так же лекции по
современной музыке - не требуют коллективного восприятия, в отличии от
фигурного катания, футбола...
    


Тема:Бранденбургский концерт №1 фа мажор (1721?)
(05.02.2024 20:06)
Volovikelena писал(а):
Играют не для
одного.
Недавно у меня был случай, играли в усадьбе Люблино с
моей коллегой лютнисткой концерт. Организаторы, так случилось, забыли
(напрочь) дать рекламу. Пришли две дамы (где-то в соцсетях
подсмотрели), как выяснилось позже - сёстры. Ну. мы для них сыграли.
(Пришла б одна, сыграли б для одной, зря мы приезжали, что ли?).
    


Тема:Бранденбургский концерт №1 фа мажор (1721?)
(05.02.2024 18:32)
Volovikelena писал(а):
И решит человек, что
Бранденбургские концерты Баха ничего особенного из себя не
представляют. Заодно - и все скопом. Если первый не понравился, то что
остальные слушать...)
А если послушает человек Бранденбургский
концерт (не в переложении) и ему музыка не понравится: пауз мало,
ритмически однообразно... Так что и Баха не играть?
    


Тема:«Баллада» для скрипки и фортепиано (1970)
(05.02.2024 02:37)
violent писал(а):
`Литературность`
Понятно.
...Послушал музыку (с интересом) и здесь, по-моему, скорее состояние
(чем сюжет). ...Если б название было не `Баллада`, а `Балда` (по
сказке Пушкина, разумеется), мне лично было б наверно проще
почувствовать связь этой музыки с литературой, поскольку есть в сказке
эпизод, где Балда грозит чертям `море верёвкой морщить`. Вот я тут
что-то похожее слышу.
    


Тема:«Баллада» для скрипки и фортепиано (1970)
(04.02.2024 23:28)
violent писал(а):
Существует три вида баллад:
1. Литературные(стихи поэтов романтиков).
2. Музыкально-литературные(трубадуры, барды, композиторы-песенники).
3. Музыкальные(композиторы- романтики, неоромантики, советские
композиторы).
Как понять Ваши слова: `прежде всего литературное
произведение`? Если Вы говорите о средневековых балладах, то они
пелись, насколько знаю. Т.е. с Вашим утверждением это не коррелирует.
Если о романтических, то, почему и в каком смысле литературная баллада
предшествует музыкальной, я хочу понять?
    


Тема:«Баллада» для скрипки и фортепиано (1970)
(04.02.2024 22:27)
violent писал(а):
Я не об этом. Я о том, что
баллада - это прежде всего произведение `литературное`.
Почему? Я
тут не большой спец, но как мне известно сочинители средневековых
баллад были и сочинителями мелодий на которые пелись эти стихи. Тоже,
например, и с балладами Машо.
    


Тема:«Баллада» для скрипки и фортепиано (1970)
(04.02.2024 14:08)
violent писал(а):
и встреча и прощание и
смерть...
Так и смерть может стать встречей, хотя заранее об этом
знать наверно нельзя, да и фантазировать не стОит.
    


Тема:Струнный квартет № 7 фа мажор (1805-06)
(03.02.2024 14:11)
До чего ж классное здесь Адажио: какое тут взаимодействие штрихов,
регистров... Сыгран весь квартет столь великолепно, что неловко другие
исполнения слушать.)
    


Тема:Симфония №26 (на русские темы) до мажор
(03.02.2024 02:12)
Сергей М60 писал(а):
Просто вы из другой оперы,
внешне звучащей красиво, но суть несущей поверхностную. Если вам чужды
русские темы и отдают мертвечиной, то не русский вы человек. Да такое
бывает. И не понять вам русский дух.
И что теперь, всем нерусским
эта музыка непонятна?
    


Тема:Струнный квартет op. 33 №2 ми-бемоль мажор `Der Scherz`
(02.02.2024 22:03)
Какой неожиданный финал с повтором первого мотива темы.
    


Тема:Песня без слов для виолончели и фортепиано ре мажор (1845)
(02.02.2024 19:18)
Столь эмоциональный сигнал о Баренбойме заставил меня перечитать его
биографию и я обнаружил, для себя большую новость: он в соавторстве с
Эдвардом Саидом в 2002 г. выпустил целую книгу под названием
«Параллели и парадоксы»! Было б любопытно: кто-нибудь об этой кнгиге
что-то может сказать? (Кто такой Э. Саид многие знают, вероятно -
весьма влиятельная фигура в совр. философии и, в частности, для совр.
арабского мировоззрения и самосознания).
    


Тема:Соната для фортепиано №21 си-бемоль мажор (1828)
(01.02.2024 14:17)
steinberg писал(а):
Вот почему простые
тонико-доминантовые последовательности так упруго звучат у Шуберта,
Гайдна... и совсем наоборот: рыхло или напыщенно у Вагнера,
Брамса...?
Тут дело вероятно не только в том, что у классиков эти
последовательности акустически могут звучать более чётко, что
справедливо было замечено, а в неутраченной свЯзи с песенной народной
лирикой у Гайдна и Шуберта, в которой незатейливые последовательности
соседних ступеней в мелодии (сопряжённые с тонико-доминантовыми
отношениями часто) обладают особой ёмкой и мощной выразительностью и
колоритом. И эта ёмкость не совместима с открытой чувственностью
музыки романтиков. (Пока не знаю как сказать об этом более
определённо).
    


Тема:Соната для фортепиано №21 си-бемоль мажор (1828)
(31.01.2024 22:06)
alexshmurak писал(а):
Очевидный ответ, который
приходит в голову -- фактура. У классицистов (и Шуберта как их
современника) фактура чёткая, графичная, жёсткая, всё
ясно-понятно.
Фактура да. Но то, что она ясная само по себе ещё
не ведёт к напряжению. Потом, даже здесь, в 3 т. (и дальше) на сильную
долю ми бекар при разрешении в си бемоль маж. Можно ль это считать
признаком ясности?
    


Тема:Соната для фортепиано №21 си-бемоль мажор (1828)
(31.01.2024 20:40)
Вот почему простые тонико-доминантовые последовательности так упруго
звучат у Шуберта, Гайдна... и совсем наоборот: рыхло или напыщенно у
Вагнера, Брамса...?
...Разливанное море лирики и, да, знаменный распев (и я слышу) - про
исполнение выше всё сказано.
    


Тема:Canti della schiavitù (Песни рабства), per pianoforte, violino e violoncello
(31.01.2024 15:01)
Volovikelena писал(а):
Очень яркая экспрессия,
мелодия виолончели осязаема, точно вибрация голосовых связок.
Предощущение блюза, который, собственно, и родился из песен рабов.
Спасибо, интересно.
Заворожило: `предощущение блюза`. Начало
было много обещающим, примерно минуту. И я предощущал. Потом внезапно
стало всё очень плохо. Потом ещё хуже.
    


Тема:Симфония №26 (на русские темы) до мажор
(30.01.2024 17:11)
Mikhail_Kollontay писал(а):
Времена были еще
темные, не будем упрекать исследователей прежних лет...
Беляеву
спасибо за многое. Он ведь Средней Азией и шашмакомом еще занимался,
собирал и кажется даже переводил восточные муз трактаты. Знатный
учёный.
    


Тема:Симфония №26 (на русские темы) до мажор
(30.01.2024 13:15)
steinberg писал(а):
Древнерусская муз
письменность у меня есть. Довольно давно читал, надо заглянуть.
В
предисловии Беляев пишет, что одна из задач исследования церк
пения:сравнение ранних и поздних рукописей ` переходя от 16 в
(последний период беспометного письма) к 11`.
    


Тема:Симфония №26 (на русские темы) до мажор
(30.01.2024 12:24)
Niksti писал(а):
Источник, конечно,
недостоверный. Иногда может быть отправной точкой для распутывания
ниточки. Там упоминаются два труда Беляева, которые могут прояснить
что-то:

Музыка // История культуры древней Руси. Т. 2. М.-Л., 1951 (глава 12)

Древнерусская музыкальная письменность. М., 1962
Древнерусская
муз письменность у меня есть. Довольно давно читал, надо заглянуть.
    


Тема:Симфония №26 (на русские темы) до мажор
(30.01.2024 12:22)
Niksti писал(а):
Беляев
Беляева
знаю,конечно. Он и Востоком занимался основательно.

Я мог бы предположить, что возможно речь о расшифровке древних
напевов по поздним, записям с `пометами`. Но звучали ль они в 17
в.,когда их запись для нас уже является звучащей, так же как в 12 мы
не знаем. Проблема, как известно, в том, что невменную беспометную
запись нельзя четко привязать к звуковысотности. Еще одна состоит в
том, что невменная (крюковая т.е.) запись мнемоническая, т.е. обращена
к памяти исполнителя. И не всегда понятно, отражала ль запись напев
полностью. Мог быть записан кратко послоговой распев, т.е. каркас,
который певчий более сложно распевал. С 17 в (возможно и раньше, точно
не скажу) появляется тенденция записывать распев более дробно.
Поэтому всякое утверждение о расшифровке пения 11-12 вв по синхронным
источникам очень сомнительно.
    


Тема:Симфония №26 (на русские темы) до мажор
(29.01.2024 21:18)
violent писал(а):
Но, кроме шуток, как известно
НЯМ использовал в этой симфонии подленные древнерусские напевы 11-12
веков.
Понятия не имею о том, что здесь использовал автор, но на
всякий случай хочу напомнить, что древнерусская письменная (т.е.
церковная) музыка 11-12 вв не является для нас звучащей, т.е.
восстановить по подлинным записям подлинное звучание пока нельзя. Ни о
какой другой музыке речи, думаю, тут идти не может.
    


Тема:Ле L11: Le lay de la fontienne - `Je ne cesse de prier`
(28.01.2024 15:22)
Оказывается здесь нот не было. О чём тогда говорить?) Добавил том с Лэ
из собрания Машо, на 32 стр Лэ `Об источнике`.
    


Тема:Ле L11: Le lay de la fontienne - `Je ne cesse de prier`
(28.01.2024 01:07)
Неужели Машо не мог додуматься (в этом же Лэ, например) до имитации:
дать вступление голосов не в приму, а в другие интервалы? Не могло ж
ему не прийти такое в голову? ...
    


Тема:Соната для фортепиано № 7 до мажор
(28.01.2024 00:18)
Сергей М60 писал(а):
А при чём здесь строители
коммунизма, и что в них плохого?
Бесполезный спор, это понятно.
Посмотрел вчера (наконец-то) `Сказку` Сокурова. Просто хочу здесь
обратить внимание на этот фильм. Он как раз об этом. А что в них во
всех плохого-то?)
    
   
         
Наши контакты