25. Maestoso
26. Allegro
27. Larghetto cantabile
28. Largo
29. Prestissimo
30. Maestoso
31. Allegro
32. Largo
33. Pollacca
34. Allegro maestoso
35. Larghetto cantabile
36. Moderato
|
Скачать ноты 
25. Maestoso
26. Allegro 27. Larghetto cantabile 28. Largo 29. Prestissimo 30. Maestoso 31. Allegro 32. Largo 33. Pollacca 34. Allegro maestoso 35. Larghetto cantabile 36. Moderato 
|
||
Матараццo здесь демонстрирует полную свободу владения гитарой.
Светлана! Иду по Вашим стопам!
Замечательный гитарист! Какая легкость, непринужденность, филигранность! Сколько
трепетного чувства! Надо и остальные каприсы этого опуса послушать. Возьму его себе в
плейлист.
Спасибо за запись.
исполнении и редко исполняемые пьесы Маттео Каркасси.
исполняемые пьесы Маттео Каркасси.
исполняемые пьесы Маттео Каркасси.
каприччио ор.26 Каркасси. Полный восторг! Как от музыки, так и от исполнения. Чудесные
записи! Послушаю сейчас еще и этюды. Спасибо.
свободу владения гитарой.
отлетают от пальцев. Звук очень плотный, мощный и одновременно изысканно
рафинированный.Сам Леньяни такого, разумеется, иметь не мог, поскольку итальянская школа
подразумевала постоянную опору мизинца правой руки на подставке, что вело к ограничению и
без того узкого динамического диапазона инструмента и придавало звучанию перманентную
резкость и гнусавость. (Но, к месту будет добавить, Л.Леньяни выступал с Н.Паганини в
сольных концертах, по отделению на брата, а это очень обязывало во всех смыслах). Сеньор
Матарацци выводит эти микропьесы на достойный концертный уровень и даже современному
объевшемуся слушателю это интересно, надеюсь.
концертный уровень и даже современному объевшемуся слушателю это интересно,
надеюсь.
каприсов Леньяни - Павле Штейдле и Рафаэлле Смит.
Сеньор Матарацци выводит эти микропьесы на достойный концертный уровень и даже
современному объевшемуся слушателю это интересно, надеюсь.
Всегда интересно узнать именно Ваше мнение по поводу новых имен гитаристов-виртуозов,
которые появляются на сайте.
и о 2-х других исполнителях каприсов Леньяни - Павле Штейдле и Рафаэлле
Смит.
ни за что не добраться, чемпион) могу отметить героизм всех трех исполнителей, дерзнувших
поднять этот непростой груз 36-ти заковыристых каприсов. Р.С. обладает очеь высокой
музыкальностью и вкусом, которые вдобавок к отличному чистому звуку делают пьесы не просто
добросовестным перечнем черных точек, а чередой событий, за которыми интересно следить.
Гитара у нее весьма роскошна, без бонусов на многострунность. Как, впрочем, и у Матарацци.
Тембр такой глубокий, терпкий, затягивает, одним словом. А касательно П.Ш.- тут такая
штука... Видимо, по каким-то физиологическим или иным сложным причинам, ногтей как таковых
товарищ не имеет. И возникает ощущение некой вуали, погруженности в нефокусное, т.ск.
пространство. И только на отдельных арпеджированных фигурациях картина вдруг проясняется
до блеска. Но дослушать его исполнение до конца стало скучновато и не стал. А что до
пассажной техники, то Матарацци вне конкуренции. Это особенно заметно на одном из
Каприсов, где Рафаэлла играет Легато, а он шпарит без оного, да как `китайса` _ пулеметчик
(прям по Булгакову). Да, а касаемо Д.Танненбаума, то странно даже: ощущение банальной,
заурядной фабричности его инструмента просто удивляет (или звукорежиссер такой
неправильный?). Да и событий на грифе как-то мало, по сути - правильный перечень нот.
Слушать этюды далее 6-го не стал, а вот Матерацци прошел на громкое`Ура`.
так же высказаться, как Вы, не специалист. Но игра поражает воображение, какое-то
волшебство присутствует. Спасибо за комментарий.
сравнения исполнителей ....
Особенности звука у Штейдла, как мне кажется, связаны и с инструментом - он играет на
современной копии гитары 19-века. И явно уступает Матараццо и Рафаэлле, но все же на меня
произвел в целом положительное впечатление.
А наши мнения о Таннебауеме совпали, очень скучно играет.