|
Скачать ноты 
Moderato - Andante sostenuto - Allegro
Илья Калер
(скрипка)
,
Камилла Кольчинская
(дирижер), Национальный симфонический оркестр Польского радио (NOSPR)
|
||
|
Скачать ноты
Moderato - Andante sostenuto - Allegro
Илья Калер
(скрипка)
,
Камилла Кольчинская
(дирижер), Национальный симфонический оркестр Польского радио (NOSPR)
|
||
игру маэстро Ильи Калера.
скрипичная. Трудно себе представить, чтобы волнующая тема, которой сразу же начинается
концерт,была отдана другому инструменту. Калер играет хорошо, но как бы закрыто, интимно,
тогда как текст Глазунова допускает (а по мне так и предполагает)нечто иное. ...Однажды в
Германии я оказался на вершине плато, с края которого, с обрыва, открывался вид на
потрясающий зеленый лог, простирающийся, как зеленая чаша, на многие километры вперед - с
перелесками, травами, с редкими вечерними огнями. ...Когда слышу скрипичный концерт
Глазунова, его первые фразы, всегда вспоминаю эту картину, когда, конечно же,кажется, что
тебя подхватывает волнующий ветер перемен, что ты паришь. Но в музыке это должно быть
сыграно вполне определенным образом: скрипка должна вступать энергично, это лирическая
драма...
чисто скрипичная. Трудно себе представить, чтобы волнующая тема, которой сразу же
начинается концерт,была отдана другому инструменту. Калер играет хорошо, но как бы
закрыто, интимно, тогда как текст Глазунова допускает (а по мне так и предполагает)нечто
иное. ...Однажды в Германии я оказался на вершине плато, с края которого, с обрыва,
открывался вид на потрясающий зеленый лог, простирающийся, как зеленая чаша, на многие
километры вперед - с перелесками, травами, с редкими вечерними огнями. ...Когда слышу
скрипичный концерт Глазунова, его первые фразы, всегда вспоминаю эту картину, когда,
конечно же,кажется, что тебя подхватывает волнующий ветер перемен, что ты паришь. Но в
музыке это должно быть сыграно вполне определенным образом: скрипка должна вступать
энергично, это лирическая драма...
больше?
большего...
хотя...
зачем молчать про Хейфеца - 1934 с Барбиролли - материал золотого фонда скрипичного
искусства.
материал золотого фонда скрипичного искусства.
Глазунов-Хейфец, то да, согласен. Причём Хейфеца намного больше - он доминирует.
да, согласен. Причём Хейфеца намного больше - он доминирует.
концерт!
Исполнитель интерпретирует, выражает свои чувства!
То с Бахом у ценителей принято говорить `мол, ах, Хейфец`...
А здесь должны быть более реальные/серьёзные контраргументы.
И Вы знаете, почему этот концерт не так часто играют?
Одна из причин - его весьма непросто сыграть, а в более быстром темпе - так и подавно.
Исполнитель интерпретирует, выражает свои чувства!
То с Бахом у ценителей принято говорить `мол, ах, Хейфец`...
А здесь должны быть более реальные/серьёзные контраргументы.
И Вы знаете, почему этот концерт не так часто играют?
Одна из причин - его весьма непросто сыграть, а в более быстром темпе - так и
подавно.
`Куда ни кинь - везде клин`. Мастер был, конечно, феноменальный. Но куда и как приложилось
его владение инструментом...Его стихия - эстрада, броские миниатюры, загон темпов, блеск
штрихов, звучок... Это да! всегда удивлялся: почему он не ирал с Горовицем? Вот был бы
ансамбль - два сапога пара. Конгениальы!
романтиками. Как в народе говорят, `Куда ни кинь - везде клин`. Мастер был, конечно,
феноменальный. Но куда и как приложилось его владение инструментом...Его стихия - эстрада,
броские миниатюры, загон темпов, блеск штрихов, звучок... Это да! всегда удивлялся: почему
он не ирал с Горовицем? Вот был бы ансамбль - два сапога пара. Конгениальы!
скрипичные концерты разве не писались именно для ярких и способных сыграть как никто
другой исполнителей?
И противоположный идеал - академически глубоко продуманный Бах без вибрато на аутентичных
инструментах?
ярких и способных сыграть как никто другой исполнителей?
И противоположный идеал - академически глубоко продуманный Бах без вибрато на аутентичных
инструментах?
Идеал исполнителя - по крайней мере, с точки зрения автора музыки - это тот, ИМХО,
кто способен в исполнении быть адекватен автору. Допускаю, что кто-то из гениев способен
идти и дальше автора, развивая, тем не менее авторские идеи и стилистику - без
своевольства и игры на публику. Хочется верить, что Бетховен был бы доволен, услышав как
Рихтер играет `Аппассионату` или 32-ю, а Рахманинов не был бы разочарован 3-м концертом у
Клайберна или Соколова. Думаю, что Бах предпочел бы трактовки Менухина, а не Хейфеца.
Идеал исполнителя - по крайней мере, с точки зрения автора музыки - это тот, ИМХО,
кто способен в исполнении быть адекватен автору. Допускаю, что кто-то из гениев способен
идти и дальше автора, развивая, тем не менее авторские идеи и стилистику - без
своевольства и игры на публику. Хочется верить, что Бетховен был бы доволен, услышав как
Рихтер играет `Аппассионату` или 32-ю, а Рахманинов не был бы разочарован 3-м концертом у
Клайберна или Соколова. Думаю, что Бах предпочел бы трактовки Менухина, а не
Хейфеца.
Хейфеца наоборот многие любили критиковать, что он играет очень холодно и
безэмоционально.
Как быть `адекватным автору`?
Мне лично ближе точка зрения, что самые великие произведения живут и меняются во времени,
соответственно интерпретируемые в разные эпохи.
Как музыка Баха.
Я пока не нашел для себя исключительных исполнения соло Баха для скрипки и виолончели.
Многое по-своему интересно и уникально.
И я уже писал, для меня, игнорамуса, ХТК в исполнении Рихтера и Гульда были (да и
остаются) две очень разных музыки.
холодно и безэмоционально.
внутри горяч - `лед и пламень`. Безэмоциональной его игру назвать очень трудно:)
внутри горяч - `лед и пламень`. Безэмоциональной его игру назвать очень
трудно:)
А ведь критикуют...
Вероятно, кроме `исполнительского соответствия композитору` есть ещё и слушательское
соответствие исполнительскому, которое вполне можно резюмировать простонародным: `не любо
- не слушай, да нам не мешай` )
внутри горяч - `лед и пламень`. Безэмоциональной его игру назвать очень
трудно:)
слово... Спасибо!
)
исполняют лучше всех, имхо.
игру маэстро Ильи Калера.