|
Скачать ноты 
Чакона из скрипичной партиты № 2 ре минор. Переложение для фортепиано Ф.Бузони. Friedrich-Ebert-Halle, Hamburg-Harburg, ноябрь 1996 г.
|
||
|
Скачать ноты
Чакона из скрипичной партиты № 2 ре минор. Переложение для фортепиано Ф.Бузони. Friedrich-Ebert-Halle, Hamburg-Harburg, ноябрь 1996 г.
|
||
ломкой в данном случае?
Мне трудно ответить точно, поскольку я не музыкант.
Но ещё 10-летним мальчишкой коробился от этого.
От чего?
Сошлюсь на Википедию:
Рубато, tempo rubato (дословно «украденное время», от итал. rubare «красть») —
варьирование темпа при исполнении произведения академической музыки, несколько
отклоняющееся от заданной композитором нотации. Один из элементов трактовки произведения
исполнителем.
чакону, на мой взгляд, многие играют убедительнее.
реплику. К Рихтеру я отношусь с глубочайшим почтением, многие вещи пробирают до костей, и
запись 50-го года, конечно, замечательная во всех отношениях. Но все-таки плетневскому
пониманию и воплощению этой музыки я отдаю безусловный приоритет, для меня это абсолютная
ценность - такая же как, например, 6-я соната Прокофьева у Рихтера (56 г.) или 2-й концерт
Брамса у Гилельса (с Чикагским СО). Так уж вышло.
Было бы интересно узнать, чье конкретно исполнение Чаконы Вы считаете более убедительным.
отдаю безусловный приоритет
Было бы интересно узнать, чье конкретно исполнение Чаконы Вы считаете более
убедительным.
таки, не от содержания произведения, а от формы, в особенности от ее
инструментально-технической составляющей, от фортепьянной фактуры. В чаконе на этот счет
не особо развернешься, здесь нужно другое... Кто `лучший` - трудно сказать. Микельанджели
на что уж глубокий и тонкий пианист, но и его чакона мне не вполне импонирует. Много лет
назад попал как-то на концерт Александра Браиловского. Вот когда поразила и впечатлила
цельность, поступательное развитие этой музыки. Особенно важен тональный (и смысловой!)
`слом` в последней трети Чаконы. У Плетнева это пропадает.
неотношения с транскрипцией Бузони, потому что рядом с Брамсом получилось, на мой вкус, не
о том. Брамса играют редко. А тут с содержанием даже не знаю что и сказать, если вообще о
Бахе еще упоминать. Не знаю, есть ли запись самого Бузони, у него-то самого было бы
интересно.
него-то самого было бы интересно.
Мне трудно ответить точно, поскольку я не музыкант.
Но ещё 10-летним мальчишкой коробился от этого.
...
Сошлюсь на Википедию:
Рубато, tempo rubato (дословно «украденное время», от итал. rubare «красть») —
варьирование темпа при исполнении произведения академической музыки, несколько
отклоняющееся от заданной композитором нотации. Один из элементов трактовки произведения
исполнителем.
Ну что же, дело вкуса.
Бузони, потому что рядом с Брамсом получилось, на мой вкус, не о том. Брамса играют редко.
А тут с содержанием даже не знаю что и сказать, если вообще о Бахе еще упоминать. Не знаю,
есть ли запись самого Бузони, у него-то самого было бы интересно.
казалось, что транскрипция Бузони из Баха сделала Франка.
Ну что же, дело вкуса.
Баха сделала Франка.
Баха сделала Франка.
Баха сделала Франка.
ножки остались. Такой постсовременный проект получился...
для рояля написал, думал, что объяснений не потребуется.
рожки да ножки остались.
только Бузони слышен, а Бах только как некая платформа, на которой стоит бузониевское
здание.
написал.
прелюдии, арии с фугами, как и у Бузони.
думал, что объяснений не потребуется.
прочёл и получилось, что баховская (`из Баха`) транскрипция Бузони сделала Франка из
Франка. Что само по себе тоже остроумно.
Бузони и только Бузони слышен, а Бах только как некая платформа, на которой стоит
бузониевское здание.
Бузони.
Но ищут. Все исполнители, насколько понимаю. И не только ищут, но и находят. Дело,
впрочем, не в этом, дело в том, что (а может мне мстится?), что уже и скрипачи в Бахе
собственно склоняются к поискам этих `глубины и объёма`, коие показал миру сам Бузони.
Плетнев идет, все таки, не от содержания произведения, а от формы, в особенности от ее
инструментально-технической составляющей, от фортепьянной фактуры.
моем восприятии совсем наоборот: вся эта фактура играет какую-то совершенно побочную,
второстепенную роль, а на первом плане - мучительная попытка докопаться до какой-то
последней правды о Боге, о жизни, о себе.
какой-то последней правды о Боге, о жизни, о себе.
до Бога и до последней правды, как мне вопросы - есть ли жизнь на Марсе.
Бузони, потому что рядом с Брамсом получилось, на мой вкус, не о том. Брамса играют редко.
А тут с содержанием даже не знаю что и сказать, если вообще о Бахе еще упоминать. Не знаю,
есть ли запись самого Бузони, у него-то самого было бы интересно.
Бузони есть. В 81-м году был диск `Мелодии` из серии `Выдающиеся пианисты`. Запись 1915
года. Эта фонограмма есть и в архиве. Не знаю кому как, а мне эта запись (или это
исполнение?)не нравится. Судя по другим фонограммам на том же диске, в том числе более
поздним (Бетховен, Лист, Шопен), это не звукозапись виновата, а такова уж манера
исполнителя: порой какая-то конвульсивная, с точно залипающими нотами и ломаной
фразировкой, нарушающей - ИМХО - естественное, логичное развитие музыкальной речи. Что
касается самой пьесы, то это, конечно, не Бах, но это вполне самостоятельная, в меру
романтизированная и, надо сказать, яркая пьеса, которую так и надо воспринимать. Читаем же
мы переводные стихи, хотя они, чаще всего, мало имеют общего с оригиналом. Все дело в том,
кто переводит - Лозинский, скажем, Пастернак или Вася Тютькин. Что, наконец, до леворучной
транскрипции Брамса, то, по-моему, это ложная идея - сократить возможности исполнителя,
приближаясь тем самым к оригиналу. Ничего не получится - скрипка это скрипка, а ф-но это
ф-но. Чего уж тут лукавить.
эта фактура играет какую-то совершенно побочную, второстепенную роль, а на первом плане -
мучительная попытка докопаться до какой-то последней правды о Боге, о жизни, о
себе.
как о музыканте, мучительно стремящемся `докопаться до какой-то последней правды о Боге, о
жизни, о себе`.
`Мелодии` из серии `Выдающиеся пианисты`. Запись 1915 года. Эта фонограмма есть и в
архиве. Не знаю кому как, а мне эта запись (или это исполнение?)не нравится. Судя по
другим фонограммам на том же диске, в том числе более поздним (Бетховен, Лист, Шопен), это
не звукозапись виновата, а такова уж манера исполнителя: порой какая-то конвульсивная, с
точно залипающими нотами и ломаной фразировкой, нарушающей - ИМХО - естественное, логичное
развитие музыкальной речи. Что касается самой пьесы, то это, конечно, не Бах, но это
вполне самостоятельная, в меру романтизированная и, надо сказать, яркая пьеса, которую так
и надо воспринимать. Читаем же мы переводные стихи, хотя они, чаще всего, мало имеют
общего с оригиналом. Все дело в том, кто переводит - Лозинский, скажем, Пастернак или Вася
Тютькин. Что, наконец, до леворучной транскрипции Брамса, то, по-моему, это ложная идея -
сократить возможности исполнителя, приближаясь тем самым к оригиналу. Ничего не получится
- скрипка это скрипка, а ф-но это ф-но. Чего уж тут лукавить.
совпадает с моим ИМХО. А что будет, если ИМХО всех совпадут? Наверное это будет АИ. Ну уж,
если не АИ, то наверняка ОМ.
назвать хотя бы пару его записей, про которых можно было бы сказать - совершенно
гениально.
Гениально:
http://classic-online.ru/archive/?file_id=58779
последней правды, как мне вопросы - есть ли жизнь на Марсе.
невербально всё. Мы же не знаем об идеалах МП, не знаем о самооценке и т.д. Без этого уже
трудно судить, не говоря о бОльшем чём.
немеломан, то и не знаю. Записи Бузони, - другие, которые слышал, - мне казались
феноменальными. Я воспринимаю любую транскрипцию как творчество транскрибирующего, Причем
даже трудно понять, отчего так: ну что там от Шумана в аккомпанементе к сольным скрипичным
Баха, а тем более - от Брамса, у которого и вовсе коррективы минимальны. Тем не менее -
звучит Брамс или Шуман соответственно, хоть плачь. Столкнулся когда-то сам с этим, сделав
транскрипции Детских песен Чайковского для детского хора со струнными. По стилю ко мне
отношения не имеет, а воспринимаю как собственную музыку, но во всяком случае Чайковский -
только некая канва. Хотя ни ноты не менял. Мне, прямо говоря, кажется, что в транскрипции
Чаконы Бузони неожиданно изменил вкус. В других попытках, в хоральных прелюдиях, в
шуточках Клавир`юбунга, всё отлично, по мне.
неплохой композитор, хотя не сказать, что экстраординарный, да? Всё-таки я недостаточно
знаю. Но как пианист-мыслитель - экстраординарный. Новая фная эстетика, куда бы Плетнев
без нее. Правда, в СССР большую роль в пропаганде сыграли работы о ФБ Г.М.Когана, очень
яркие - тут уже не знаешь, себе верить или Григорий Михайлович так расписывает.
композитор, хотя не сказать, что экстраординарный, да? Всё-таки я недостаточно знаю. Но
как пианист-мыслитель - экстраординарный. Новая фная эстетика, куда бы Плетнев без нее.
Правда, в СССР большую роль в пропаганде сыграли работы о ФБ Г.М.Когана, очень яркие - тут
уже не знаешь, себе верить или Григорий Михайлович так расписывает.
Бузони сказал, а просто, сам мало информирован о нём, поэтому он - для меня - хороший
(пусть и произвольный, и совсем небезупречный) редактор гораздо более, чем композитор или
исполнитель.
более, чем композитор или исполнитель.
оригинальной форт. музыки (без баховских транскрипции и переложении): довольно блеклый и
неяркий композиторский почерк, хотя пианистическая фактура у него довольно оригинальная -
есть на что посмотреть, но он совсем не знает что делать с удачно найденном материалом.
Либо его захламляет вязкой и тяжелой фактурой, либо наоборот упрощает до примитива. И вот
все 6 дисков почти ни одного удачнейшего хода. Хотя не без авторского темперамента
написано.
А вот в баховских обработках он, пожалуй, нашел себя - совершенно классные. Чакона - одна
из лучших его вещей, есть у него ре мажорная прелюдия и фуга, последняя фуга - просто улет
и по музыке и по совершенно невообразимой по красоте фактуре, которая стала отличать чисто
бузониевской фирменным стилем. Кстати говоря, когда говорят о найденных новых
пианистических колористических находках в начале 20 века и вспоминают о Стравинском и
Прокофьеве (или Бартоке)- все забывают почему-то о Бузони, а он ведь ввел совершенно новую
именно, своего рода, органную окраску фортепиано, что значительно украсило фортепианную
литературу. Хотя, конечно, и до него Баха немало перекладывали, но именно он стал
законодателем мод в этой направлении.
творчество транскрибирующего как собственную музыку
- в транскрипции Чаконы Бузони неожиданно изменил вкус.
- Здесь многое зависит от исполнителя, бузониевский текст дает для этого много воли.
Насчет вкуса... Наверное, все дело в том, что Бузони `транспонировал` чакону не только из
скрипки в ф-но, но и из барокко во что-то вроде неоклассицизма...
будет, если ИМХО всех совпадут? Наверное это будет АИ. Ну уж, если не АИ, то наверняка
ОМ.
будет, если ИМХО всех совпадут? Наверное это будет АИ. Ну уж, если не АИ, то наверняка
ОМ.
мыслю???
скорее, чем Франка, я думаю, precipitato согласится. И по времени больше соответствует.
музыки
очень пикантные есть, скажем, прелюдия Ре мажор из 1 тома ХТК, а на ее фоне да еще и
кусочки той же фуги. Головоломно совершенно, сыграть нельзя, но звучит приятно. И все там
в таком роде, масса мыслей по части технологии, своеобразных подчас. Есть советское
издание, два томика. А в такой `настоящей` музыке как-то скучновато, хотя я-то сталкивался
как раз не с ф-ной музыкой, так что не могу знать.
я думаю, precipitato согласится. И по времени больше соответствует.
порациональнее, чем у Франка. Но, правда, гораздо выразительнее, чем у Регера. Таки Бах...
скучновато, хотя я-то сталкивался как раз не с ф-ной музыкой, так что не могу
знать.
неплохо выходит, как в Фантазии контрапунктика или скрипичной сонате под оп.36, а без
баховского вдохновения у него все скучно и пресно как в невозможно-нудных прелюдиях или в
сонатинах.
довольно прилично по части форт. музыки. Я как-то недавно копнул вглубь и почему-то стали
нравиться его грандиозно-готические построения в тех же фугах. Он, конечно, не элегантен и
не изящен, но какая-то есть своя привлекательность в чисто регеровском многоусложенном
форт. мироздании. Если уж он пишет фугу, то такую, чтоб ну все регистры фортепиано
звучали, если полифонию - тогда чтоб на десять голосов все гремело. Вот такой он -
максималист.
имел в виду совершенно конкретного Регера (он довольно-таки разный), у него есть совсем
такие буржуазно-неоклассические вещи, сразу не соображу опусы. Я вообще как раз
оптимистично к нему отношусь, но как определённый тупик, есть и такое. Мы с другом что-то
такое двухрояльное смотрели, именно оно как Вы описываете показалось. Ну так и не
осилилилили.
смотрели, именно оно как Вы описываете показалось. Ну так и не осилилилили.
секрету говорили, что когда играют, допустим, его интродукцию, пассакалию и фугу для 2-х
форт., то упрощали фактуру, иначе просто не сыграть.
сыграть.
где-то Рихтер, что на вариации на тему Бетховена у него ушло чуть ли не полгода.
пианистических колористических находках в начале 20 века и вспоминают о Стравинском и
Прокофьеве (или Бартоке)- все забывают почему-то о Бузони, а он ведь ввел совершенно новую
именно, своего рода, органную окраску фортепиано, что значительно украсило фортепианную
литературу.
Барток...
колориту.
всех переплюнул по колориту.
замешательстве.... А говорите - `Стравинский, там, Прокофьев, Барток...`
`Стравинский, там, Прокофьев, Барток...`
музыку.
признаниями, а то заподозрю Вас в нигилизме.
Вас в нигилизме.
(Собственно, я и есть нигилист, анархист и мизантроп)
мизантроп)
музыку.
гениальной, но некрасивой? А может, под `красотой` в музыке Вы имеете в виду `красивость`?
сусальность? И как вообще быть с максимой ФМД `красота спасет мир`? Или, помните, как
доктор Астров у АПЧ говорит о единственном, что осталось для него в жизни значительным:
`Кра-со-та-а...`. Да и Ф.Г.Раневская в фильме `Весна`, в шляпке перед заркалом: `Да-а,
красота это страшная сила!..`. А Вы говорите... Может у Вас какая-то идиосинкразия от
красивой музыки? Ну как у Ганслика, который про скр. концерт ПИЧ говорил: `эта музыка
воняет`. Вот у моего замечательно пса - не сознающего, что он - красавец! - всё наоборот:
для него одно наслаждение нюхать себя когда удается обваляться в дерьме.
человек.
примерчик музыки, скажем, гениальной, но некрасивой?
А может, под `красотой` в музыке Вы имеете в виду `красивость`? сусальность?
И как вообще быть с максимой ФМД `красота спасет мир`?
Может у Вас какая-то идиосинкразия от красивой музыки?
например, по-моему, абсолютно не красивая музыка, но довольно-таки гениальная.
Не обязательно `сусальность`. Вагнер совершенно невероятно, %-в на 70 красив. Терпеть не
могу.
Дурацкая какая-то максима. Мир спасёт не красота, а отсутствие людей в нём.
Нет, не идиосинкразия. Но красота хороша в меру и на своём месте.
сейчас интересны законопослушные и честные граждане, все оживляются при виде маньяков,
извращенцев, анархистов, нигилистов и т.д.
/.../
он - красавец! - всё наоборот: для него одно наслаждение нюхать себя когда удается
обваляться в дерьме.
чУдный запах шкурки.
честные граждане, все оживляются при виде маньяков, извращенцев, анархистов, нигилистов и
т.д.
(Собственно, я и есть нигилист, анархист и мизантроп)
Их либе жизнь и обожаю хаос.
Их бин хотеть, геноссе официрен,
дем цайт цум Фауст коротко шпацирен.
Знаем, знаем))))
Их либе жизнь и обожаю хаос.
Их бин хотеть, геноссе официрен,
дем цайт цум Фауст коротко шпацирен.
Знаем, знаем))))
ряды...
и вакханальный народец оживляет всякий форум, как труп у журналистов оживляет кадр.
вокруг, нынче всякий крамольный и вакханальный народец оживляет всякий форум, как труп у
журналистов оживляет кадр.
про какой-то форум.
Печальное снижение. Я б сказал, даже, умаление великого.
Умаляющему аукнется.
Дурацкая какая-то максима. Мир спасёт не красота, а отсутствие людей в
нём.
тоже было бы трудно. С `гениально красивой` куда проще. Вас это не смущает? Хотя насчет
`чрезмерно красивой` Вы, конечно, правы, поскольку это и есть не красота, а красивость. Но
с примерами такой музыки опять же туго (тоже хотелось бы примеры), и это далеко не Вагнер,
здесь Вам просто не повезло. Ну, а насчет чистки земного шара от людей мне сказать нечего.
Я не психиатр. Самый простой способ решить эту проблему Вы, конечно, знаете,но ведь, слава
Всевышнему, не применяете.
чистоплотность и чУдный запах шкурки.
сравнится с ароматом помытого скотч-терьера.
А насчёт запятых я, всё-таки, был правоватее:
http://gailochka.livejournal.com/142469.html#
Полна чудес...Розенталь начинал как поляк.
с ароматом помытого скотч-терьера.
СТОЙКОСТИ аромата даст сто очков форы всем парфюмерным домам от Guerlain`а до Kenzo вместе
взятым!
хозяйку к компьютеру приревновал? Они (коты) такие!!!
такие!!!
наступает. Просто прыгает на колени и лезет целоваться.
чистоплотность и чУдный запах шкурки.
благородном запахе - тож. Как-никак регулярные мойки с шампунем (а то в кровать не
пустят). Ну, а проказы с говнюшками - для баловня просто редкая удача.
они полудикие - мои как в мае в лес уйдут, то в октябре (перед снегом) только заявляются,
и то, если собаки не порвут.
более персиковому! Ооооооооооооооооооо!!!!
запахе - тож. Как-никак регулярные мойки с шампунем (а то в кровать не пустят). Ну, а
проказы с говнюшками - для баловня просто редкая удача.
всяких моек душистые. И красивее кошки только твоя кошка.
музыки Вам тяжело даются.
вспоминается. Страаашная такая фуга, но гениальная по грандиозности.
Хаммерклавире вспоминается. Страаашная такая фуга, но гениальная по
грандиозности.
но гениальная...
гениальная...
Гениальный Рембрант! Он же, по-моему, и страшный. Ну, судя по автопортретам.
Рембранта страаааашная, но гениальная...
немолодая, обвислая тётка. А все равно - Рембрандт)))))
Рембранта страаааашная, но гениальная...
стрААААААшный `Трен` у Пендерецкого, но при этои какая-то завораживающая красота в этом
ужасе.
Рембранта страаааашная, но гениальная...
архитектурные работы Гауди я нахожу гениальными, но не красивыми.
там, по-моему, ни на грош. Когда-то я, слушая эту `Тренодию`, вспомнил землероек тупайя,
которые защищаются от врага криком: ложатся на спинку и дико верещат. Крик этот так же
отвратителен и нестерпим для любых ушей и нервов, как, наверное, вонь от железы скунса.
Пан Пендер просто хотел шока, и это ему удалось. Но получить этот шок - вовсе не значит
получить потрясение от прекрасного. Что касается аналогий с той же живописью, то они
хромают: легко спутать красоту, гармонию как таковую с мастерством художника.
красота?
Открываю Википедию:
``Красота — эстетическая (неутилитарная, непрактическая) категория, обозначающая
совершенство, гармоничное сочетание аспектов объекта, при котором последний вызывает у
наблюдателя эстетическое наслаждение``.
Это что то Лемовское, типа:
«СЕПУЛЬКИ — важный элемент цивилизации ардритов (см.) с планеты Энтеропия (см.). См.
СЕПУЛЬКАРИИ».
Я последовал этому совету и прочёл:
«СЕПУЛЬКАРИИ — устройства для сепуления (см.)».
Я поискал «Сепуление»; там значилось:
«СЕПУЛЕНИЕ — занятие ардритов (см.) с планеты Энтеропия (см.). См. СЕПУЛЬКИ».
А уж про наслаждение наблюдателя...
Какого наблюдателя? Среднестатистического? Высокообразованного?
А как быть с сюрреализмом?
Чем там эстетически наслаждаются? Красотой или её антиподом - безобразием?
Или хотя бы ``Триумф смерти`` Брейгеля или правая часть ``Сада наслаждений`` Босха?
Не могли бы вы пояснить, что есть красота?
немолодая, обвислая тётка. А все равно - Рембрандт)))))
нее Рембрандт. А лишние килограммы - это только статистика. :)))
одессит - на вопрос отвечаете вопросом, притом - тем же самым, что я и задавал.
просто хотел шока, и это ему удалось. Но получить этот шок - вовсе не значит получить
потрясение от прекрасного.
- Что касается аналогий с той же живописью, то они хромают: легко спутать красоту,
гармонию как таковую с мастерством художника.
музыкальный шок, но я, честно говоря, был впечатлен, когда первый раз услышал. Сейчас-то,
конечно, такая `красота` на меня так уже не действует.
- Помню, французские энциклопедисты 18 века писали: `Гармония - последовательность
аккордов, приятных для слуха`. Получается, что современная музыка - это последовательность
аккордов, неприятных для слуха? Так что с красотой всегда было по-разному.
страстях что-то гендерное: мужики предпочитают собак, притом больше кобелей (в крайнем
случае - котов), а прекрасная половина ч-ва - кошечек аналогичного пола. Твердой
статистики нет, но как-то так.
душистые.
притом - тем же самым, что я и задавал.
на такой вопрос я ответил студентам? Лезть в учебник - толку мало: там, скорее всего,
опять про сепульки. Ведь определение в Вики, наверно, и взято из учебника.
Вот я и подумал, может вы сгенерируете емкие слова...
слова...
ОЧЕНЬ интересно.
мы бомжами. И все равно хорошо пахли. Теперь - культурные, деликатные, сильно домашние))))
Открываю Википедию:
4-хстопный хорей с мужским окончанием в первой строке и дактилическим во второй. Где
Карапузик?
статистика. :)))
лишние килограммы - это только статистика. :)))
музыки Вам тяжело даются. Мне бы тоже было бы трудно.
С `гениально красивой` куда проще. Вас это не смущает?
Хотя насчет `чрезмерно красивой` Вы, конечно, правы, поскольку это и есть не красота, а
красивость.
Ну, а насчет чистки земного шара от людей мне сказать нечего. Я не психиатр. Самый
простой способ решить эту проблему Вы, конечно, знаете,но ведь, слава Всевышнему, не
применяете.
красотами, Шостакович почти всегда не красив. Напрягов нет. Другое дело, что `красота` -
вещь довольно индивидуально интерпретируемая. То, что я сочту некрасивым и гениальным, Вы
можете счесть красивым, но негениальным. Дело вкуса. Я, всё-таки, понимаю `красоту` более
инструментально, что ли. Как оно сделано.
Гениально `красивой` тоже есть, но, мне кажется, меньше, чем просто `гениальной`.
Я не имел в виду `красивость`. Это что-то из области пошловатости, вряд ли это нужно
демонстрировать.
Увы - не знаю. Насколько мне известно, невозможно уничтожить человечество достаточно
быстро, не уничтожив мир. А медленно оно и само вымрет.
вокруг, нынче всякий крамольный и вакханальный народец оживляет всякий форум, как труп у
журналистов оживляет кадр.
Но речь ведь и не шла о жизни, а о рядах.
архитектурные работы Гауди я нахожу гениальными, но не красивыми.
Висенса(кажется, в Барселоне). Да ?
совсем не шедевр
совсем не шедевр
отделку, вторящую внешним решениям, и переносящим внутрь всю эту обильную орнаментику,
плафоны... (Последняя Ваша фраза, Элиночка, напомнила мне мою внучку, которая, когда ей
было 3 года, сказала: `Фу, какой дом некрасивый! Совсем не обалдеть!`).
- И есть в этих наших страстях что-то гендерное: мужики предпочитают собак, притом больше
кобелей (в крайнем случае - котов), а прекрасная половина ч-ва - кошечек аналогичного
пола. Твердой статистики нет, но как-то так.
- Да, согласна, некоторый налет гендерности в наших пристрастиях есть, не без этого. Но
мои наблюдения говорят о другом: мужики любят сук. Ярчайший пример - наш gutta! Он их
обожает! Нет у него никакого скотч-терьера! Только скотч-терьерихи, суки! (Валерий, ау!
Где Вы? Подтвердите!) У нас собака была только раз в жизни, да и то не наша - знакомые
оставляли на летние месяцы несколько лет подряд. Пес был шедевральный, умный как Вольтер
(но, конечно, глупее нашей кошки!). Мы его обожали! Время, проведенное с ним, причисляем к
лучшим часам нашей жизни. Но выбор-то был не наш! Фото его есть у меня в кабинете. Можете
посмотреть.
Что касается кошек, то кошка наша любит больше мужа, а кот ластится ко мне.
А вообще кто кого и почему любит убедительно, на мой взгляд, объяснил Киплинг.
взгляд, объяснил Киплинг.
на острие собачье-кошачьих войн. В том числе и по части природы привязанности к человеку.
А вообще кто кого и почему любит убедительно, на мой взгляд, объяснил
Киплинг.
(Впрочем, как Вы и Я)
Тряпкам, костям и пучку волос -
Все это пустою бабой звалось,
Но дурак ее звал Королевой Роз
(Впрочем, как Вы и Я).
О, года, что ушли в никуда, что ушли,
Головы и рук наших труд -
Все съела она, не хотевшая знать
(А теперь-то мы знаем - не умевшая знать),
Ни черта не понявшая тут.
Что дурак растранжирил, всего и не счесть
(Впрочем, как Вы и Я) -
Будущность, веру, деньги и честь.
Но леди вдвое могла бы съесть,
А дурак -на то он дурак и есть
(Впрочем, как Вы и Я).
О, труды, что ушли, их плоды, что ушли,
И мечты, что вновь не придут,-
Все съела она, не хотевшая знать
(А теперь-то мы знаем - не умевшая знать),
Ни черта не понявшая тут.
Когда леди ему отставку дала
(Впрочем, как Вам и Мне),
Видит Бог! Она сделала все, что могла!
Но дурак не приставил к виску ствола.
Он жив. Хотя жизнь ему не мила.
(Впрочем, как Вам и Мне.)
В этот раз не стыд его спас, не стыд,
Не упреки, которые жгут,-
Он просто узнал, что не знает она,
Что не знала она и что знать она
Ни черта не могла тут...
Р. Киплинг
Самая старая слепая = Иногда мне снится, что я вижу...
Самый старый слепой = Я вижу только, когда сплю...
...
М. Метерлинк.
я дурак, чтобы ввязываться в проблему, которую умные люди уже века не могут разрешить.