|
Скачать ноты 
Pi-Hsien Chen, Ch. Grund, F. Hoelscher, A. Okabe, S.T. Kuebler, J. Vogelsänger - фортепиано. 2011
|
||
|
Скачать ноты
Pi-Hsien Chen, Ch. Grund, F. Hoelscher, A. Okabe, S.T. Kuebler, J. Vogelsänger - фортепиано. 2011
|
||
полагать, в двенадцатинатонах
настройку 1-12 тона? Два ф-но: четверть тона, 3: 1-8... Здесь неравномерная темперация?
Каков принцип настройки? Я пока не понимаю.
четверть тона, 3: 1-8... Здесь неравномерная темперация? Каков принцип настройки? Я пока
не понимаю.
думаю. Разные чистые интервалы дают разное деление полутона, поэтому цепочкой квинт или
терций (или вперемежку) можно точно разделить полутон на шесть частей и отстроить реперные
точки для каждого инструмента, а от них (точек) уже отстраивать правильную равномерную
темперацию.
Сейчас для этого надо иметь телефон. Ну, или ноут с хорошими программами (чтобы
отстаивать каждый звук по эталону).
ин-ты?
основных тонов: 1/2 тона – красный, 1/12 – оранжевый, 1/6 – жёлтый, 1/4 – зелёный, 1/3 –
синий, 5/12 – фиолетовый.`
(Е. Лозенко. Синестетическая концепция творчества И. Вышнеградского:
опыт практического освоения. Южнороссийский музыкальный альманах, 2015, 3(20), 17-24.)
это осуществимо практически? Если можно пошагово.
практически? Если можно пошагово.
этого нужно 3 инструмента. Ещё три настраиваются в промежутках между этими. Один из них,
вероятно, попадёт в зону в 1-4 тона. Всего 6 инструментовтов. Не ошибся? Кажется понятно.
Ни с одним из звуков находимых с помощью чистых интервалов здесь совпадений скорее всего
не будет.
коррелирует.
Для этого нужно 3 инструмента. Ещё три настраиваются в промежутках между этими. Один из
них, вероятно, попадёт в зону в 1-4 тона. Всего 6 инструментовтов. Не ошибся? Кажется
понятно. Ни с одним из звуков находимых с помощью чистых интервалов здесь совпадений
скорее всего не будет.
чистых квинт (ну, с переходом на октаву вниз, понятно), которые дают смещение на 1/4 тона
(это условно, я не считал, но каждое отклонение (в 1/6, 1/3 и т.п. можно рассчитать, тем
более, здесь нужно считать даже не в центах, а именно в кратных величинах). Отстраиваете
получившуюся cis, отличную от темперированной ровно на 1/4 т. (условно, условно) на втором
инструменте (первая реперная точка, и так с каждым инструментом. А от реперных точек
строить обычную равномерную темперацию (это если без компа).
Абсолютно точно, конечно, отстроить невозможно живые инструменты. В этой записи уже
первый звук идёт с лёгкими биениями, а настраивали наверняка хорошие профи и новые
инструменты.
посчитать сейчас, но ведь там не должно быть точного попадания в четвертьтона. Квинта
чистая шире темперированной на комму делённую на 12? Если да, то 5 чистых квинт дадут
сильно меньше четвертитона.
быть точного попадания в четвертьтона. Квинта чистая шире темперированной на комму
делённую на 12? Если да, то 5 чистых квинт дадут сильно меньше четвертитона.
говорю, не считал, просто, для примеру. Нужно посчитать, сколько должно быть квинт, и
отстроить их. Дела великие.
октавы).
высоте? Об этом много написано из чего не следует никакого точного ответа. Тюрки, якуты,
например, у к-рых горловое пение имеют свою шкалу: толстое и тонкое (ну и т.д.).
Микрохроматику, особенно тесную мы слышим совсем тембрально. Т.е. додекафония в границах
тона - это не звуковысотная музыка, понятно. Звуковысотность - это тембральность на
расстоянии?) ...Расстояние, интервал, всё таки более фундаментальную роль играет во всём,
кажется. Тут и интервальное древнейшее письмо и различие в родах музыки: переход от
народного интонирования скачками к кантус планус (условно). Об этом где-то написано, не у
Аль Фараби ли?
по высоте? Об этом много написано из чего не следует никакого точного ответа.
Микрохроматику, особенно тесную мы слышим совсем тембрально.
додекафония в границах тона - это не звуковысотная музыка, понятно.
- устройством мозга (в основе - речевая деятельность). Как музыкальный факт - культурой,
усвоенными навыками воспроизведения и комбинаторики звуковысотностей, метроритма в
соответствии с определёнными процессуальными закономерностями.
Микрохроматика может восприниматься тембральной характеристикой только в непроизвольной,
неразвитой форме (либо восприятия, либо воспроизведения; экмелика); как таковая она
исключительно звуковысотное явление.
Тембр имеет мало отношения к звуковысотности. Т.е., конечно, любая звуковысотность
выражена в тембре, звуковом материале, так или иначе окрашенном. Частота 440 может быть
выражена в миллионах тембров.
Совсем непонятно. Додекафония, совершенно конкретная технология. Можно, конечно, написать
серию в пределах тона. Это будет особый изврат, но это будет совершенно звуковысотно.
реплику, если честно. Но спасибо за рассуждения, хотя не вижу в них ничего конкретного.
Вероятно каждый из нас здесь о своём.
спасибо за рассуждения, хотя не вижу в них ничего конкретного. Вероятно каждый из нас
здесь о своём.
приписывать характер тембра. С другой стороны, а куда конкретней?:
Мозг - интонация (речь) - звуковысотность.
Додекафония - система организации высот звуков; при чём здесь тембр?
Что нужно ещё более конкретного? Семь копеек?
определенного вида инструмента может и не отличить звук частотой F от звука частотой F+F16
или даже F+F8, как пример. Может прозвучать такое, скажем, мнение - Это фа первой октавы,
но, если по мне, то высоковато! Однако, если воспроизводятся оба звука одновременно с
частотными различиями на 1/16, а уж тем более на 1/8, то любой человек, имеющий здоровые
уши в норме, однозначно скажет, что он слышит более, чем один звук. И тембр тут совсем ни
при чем.
звуковысотной надо приписывать характер тембра.
микрохроматике начиная с 9 комм в полутоне воспринимается слухом как смена тембра, а не
высоты.
последовательности на 1/12 пифагоровой коммы, то есть на, приблизительно, 1/100 полутона.
И ничего. Никаких тембров :))) не проявилось.
начиная с 9 комм в полутоне воспринимается слухом как смена тембра, а не высоты.
курсе. По-моему, люди разные, слухи разные. И опять же, как звуки звучат (одновременно,
последовательно, на расстоянии или в контексте). Конечно, кто-то может описывать строй в
терминах тембра или хорошо-плохо или ещё как.
опять же, как звуки звучат (одновременно, последовательно, на расстоянии или в контексте).
Конечно, кто-то может описывать строй в терминах тембра или хорошо-плохо или ещё
как.
можно взять `Partiels` Гризе, у него нижняя нота тромбона проанализирована темброво через
спектрограмму и воссоздана искусственно с помощью целого оркестра. Различные тембры
задевают различные обертона и частоты (в силу вариаций формы звуковых волн), отсюда и
возможность создать иллюзию тембра микрохроматически.