Кларнетист - великолепный.
И пианист.

Как вы могли оценить здесь великолепие пианиста? Мне
тоже интересно, как Дебарг Мессиана сыграл, как он аккорды строит, туше, соотношение
гармонии и тембра и т.п. Но не слышно же ничего, заглушили, засунули куда-то поглубже,
звучит только усреднённый `тембр фортепиано`, без конкретики. Особенно удалась звукарю
первая Хвала - так интересно слушать, как виолончель с яростной вибрацией 5 секунд тянет
какую-нибудь ля, а потом с яростной вибрацией 5 секунд тянет какую-нибудь си, а рояль
где-то какую-то другую пьесу играет. Ничего не могу сказать плохого о Дебарге, впрочем,
как и хорошего - тут просто не разберёшь.

Переслушал, где нужно - там прекрасно Дебарга
слышно, как в 7 части.

В историческом контексте создания этого произведения, не было акцента на фортепиано.

Так что у меня к звукорежиссеру нет претензий, очень хорошая запись Сони.

В сочинениях Мессиана, особенно первого периода,
основным средством, как ни крути, является гармония. Мелодии медленных частей сами по
себе, вне гармонии, просто не имеют смысла.
И особенно это заметно как раз в седьмой части - фортепиано как нечто стучаще-звенящее
там отлично слышно, а вот гармонию не очень. Конечно, я слушаю и со временем привыкаю
ловить гармонию, игнорируя навязчивый визг струнных. Которые не виноваты - просто звукарь
зачем-то вывел их наперёд. Но это все равно не то, что должна давать трельная кульминация
квартета. Послушайте для сравнения Р. де Леу, как там всё звучит, и струнные в том числе.
Хоть кларнетист у них и не Фрёст, но это только в Бездне критично.