Иногда кажется, что о Глюке все забыли. Кроме, может, Орфея. А тут совсем многое не примитивно даже с музыкальной точки зрения. У меня вот от арии Ореста во 2 акте дух останавливается в душе. На одной ноте ля в причудливом остинатном ритме. А потом непонятные педальные звуки. Что это вообще такое? Про залезание к нему в карман Моцарта вроде увертюры Фигаро уж ладно.
ragurin
(17.09.2012 20:26)
Не знаю, не знаю. Кто к кому в карман?.. Мне тоже с некоторого времени музыка Глюка стала ближе и я вот уже месяц слушаю всё его и восхищаюсь им.
1dfcbkbq9
(01.06.2014 20:49)
muzaR писал(а):
Иногда кажется, что о Глюке все забыли... Про залезание к нему в карман Моцарта вроде увертюры Фигаро уж ладно.
Михайло Иваныч Глинка тоже наверное к кому то из них (или к обеим) слазил в карман своей увертюрой к Руслану.
Aelina
(18.06.2014 17:08)
1акт
Священный лес, окружающий храм Дианы. Слышны удары грома; разражается страшная буря. Свет начинающегося дня омрачен тучами, озаряемыми молниями. Ифигения и жрицы молят богов отвратить свой гнев от их обители, умерить жестокость варваров, заставляющих их проливать кровь жертв. Гроза в природе стихает, но продолжает бушевать в сердце Ифигении. Этой ночью ей приснился вещий сон: отцовский дворец в Микенах, объятый пламенем, окровавленный отец и мать с ножом в руке; этот нож мать вручила ей; перед Ифигенией предстал Орест, она протянула ему руку помощи, но по несчастной случайности пронзила брату грудь. Появляется испуганный Тоас: оракул предрек ему смерть от руки чужестранца, и царь скифов требует, чтобы кровь первого же чужестранца окропила алтарь богов. Вбегают скифы; боги послали им жертвы, двух юных греков. Ифигения молит своих богов избавить ее от исполнения ужасного долга, а скифы прославляют песнями и плясками своих богов. Стражи вводят закованных Ореста и Пилада, которых Тоас приказывает заключить в темницу.
2акт
Подземный храм, где в ожидании смерти содержатся жертвы. Здесь царит пугающая тишина. Орест проклинает судьбу, которая привела его к новому преступлению: богам недостаточно того, что он вонзил нож в сердце матери — теперь он станет причиной смерти друга. Пилад не страшится смерти, ведь и могила их не разлучит. Пилада уводят, Орест в одиночестве предается отчаянию. Постепенно в душу его нисходит покой, и он погружается в забытье. Появляются эвмениды, исполняют вокруг него танец ужаса и мучают спящего воспоминаниями об убийстве матери, вызывая тень Клитемнестры. Когда входит Ифигения с жрицами, пробудившийся Орест в ужасе принимает ее за мать. Ифигения, не узнавшая брата, приказывает снять с пленника оковы и расспрашивает, откуда он прибыл. Из его скупых ответов Ифигения узнает о двойном убийстве, Агамемнона и Клитемнестры, в Микенах и о неизбежной близкой смерти самого мстителя, Ореста. Ифигения и жрицы исполняют погребальный обряд по Оресту. Они в отчаянии: у нее нет больше родных, у них — царя.
3акт
Покои Ифигении. Она тронута несчастьем пленника, черты которого так напоминают ей дорогого брата. Вводят Ореста и Пилада, они бросаются друг другу в объятия. Ифигения объясняет, что она — их соотечественница и может спасти одного из них. Каждый радуется, что его друг будет жить. Орест заклинает Пилада поменяться с ним жребием — ведь он жаждет смерти, не в силах более выносить преследования эвменид. Борьбу благородных чувств прекращает Ифигения. Орест убеждает ее, что покончит с собой, если его друг умрет, и вынуждает согласиться на спасение Пилада. Тот, оставшись один, клянется спасти Ореста.
4акт
Храм Дианы со статуей богини в центре. Ифигения склоняется перед алтарем, моля укрепить ее дух для выполнения кровавого долга. Жрицы вводят Ореста, украшают его для жертвоприношения, торжественным гимном прославляют Диану, чистую дочь Латоны, и возжигают курения на алтаре. Ифигения трепещет; жрица вкладывает ей в руку нож. Распростертый на жертвеннике Орест произносит имя сестры: вот так же погибла Ифигения в Авлиде. Потрясенная Ифигения, лишь теперь узнавшая его, бросается к брату, жрицы падают ниц перед своим царем. Орест изумлен, что сестра не испытывает ужаса перед матереубийцей, Ифигения убеждает его забыть о мрачных временах — брат всегда жил в ее сердце. Вбегает испуганная гречанка: к храму спешит разъяренный Тоас, узнавший, что жрица спасла одного из пленников. Теперь он требует немедленно принести в жертву другого. Ифигения отказывается выполнить варварский приказ, заслоняет брата от скифских стражей и убеждает жриц защищать царя. Тоас готов сам заколоть и жертву и жрицу. Ворвавшийся в храм Пилад убивает его, следующие за ним греки грозят истребить всех скифов. Схватку прекращает появление Дианы. Она спускается с облака, все падают перед богиней на колени. Диана повелевает скифам не осквернять более ее храм и обещает свое покровительство Оресту; он вернется в Микены вместе с Ифигенией, чтобы править там в мире. Пилад разделяет радость Ореста и Ифигении. Греки прославляют богов и мир, воцарившийся на море, на земле и на небесах.
Aelina
(18.06.2014 17:13)
ragurin писал(а):
Не знаю, не знаю. Кто к кому в карман?..
Для арии Ифигении в конце 2 акта Глюк использовал арию из своей итальянской оперы-seria `Милосердие Тита` (1752), для гимна жриц в честь Дианы в начале 4 акта — один из номеров венского балета `Семирамида` (1765). Увертюра была заимствована из французской комической оперы `Остров Мерлина, или Светопреставление` (1758), финальный хор — из последней итальянской оперы `Парис и Елена` (1770).
Aelina
(18.06.2014 17:22)
muzaR писал(а):
У меня вот от арии Ореста во 2 акте дух останавливается в душе.
этт да , дух останавливается в душе , а сердцебиение в сердце :)
примитивно даже с музыкальной точки зрения. У меня вот от арии Ореста во 2 акте дух
останавливается в душе. На одной ноте ля в причудливом остинатном ритме. А потом
непонятные педальные звуки. Что это вообще такое? Про залезание к нему в карман Моцарта
вроде увертюры Фигаро уж ладно.
ближе и я вот уже месяц слушаю всё его и восхищаюсь им.
залезание к нему в карман Моцарта вроде увертюры Фигаро уж ладно.
Глинка тоже наверное к кому то из них (или к обеим) слазил в карман своей увертюрой к
Руслану.
Священный лес, окружающий храм Дианы. Слышны удары грома; разражается страшная буря. Свет
начинающегося дня омрачен тучами, озаряемыми молниями. Ифигения и жрицы молят богов
отвратить свой гнев от их обители, умерить жестокость варваров, заставляющих их проливать
кровь жертв. Гроза в природе стихает, но продолжает бушевать в сердце Ифигении. Этой ночью
ей приснился вещий сон: отцовский дворец в Микенах, объятый пламенем, окровавленный отец и
мать с ножом в руке; этот нож мать вручила ей; перед Ифигенией предстал Орест, она
протянула ему руку помощи, но по несчастной случайности пронзила брату грудь. Появляется
испуганный Тоас: оракул предрек ему смерть от руки чужестранца, и царь скифов требует,
чтобы кровь первого же чужестранца окропила алтарь богов. Вбегают скифы; боги послали им
жертвы, двух юных греков. Ифигения молит своих богов избавить ее от исполнения ужасного
долга, а скифы прославляют песнями и плясками своих богов. Стражи вводят закованных Ореста
и Пилада, которых Тоас приказывает заключить в темницу.
2акт
Подземный храм, где в ожидании смерти содержатся жертвы. Здесь царит пугающая тишина.
Орест проклинает судьбу, которая привела его к новому преступлению: богам недостаточно
того, что он вонзил нож в сердце матери — теперь он станет причиной смерти друга. Пилад не
страшится смерти, ведь и могила их не разлучит. Пилада уводят, Орест в одиночестве
предается отчаянию. Постепенно в душу его нисходит покой, и он погружается в забытье.
Появляются эвмениды, исполняют вокруг него танец ужаса и мучают спящего воспоминаниями об
убийстве матери, вызывая тень Клитемнестры. Когда входит Ифигения с жрицами, пробудившийся
Орест в ужасе принимает ее за мать. Ифигения, не узнавшая брата, приказывает снять с
пленника оковы и расспрашивает, откуда он прибыл. Из его скупых ответов Ифигения узнает о
двойном убийстве, Агамемнона и Клитемнестры, в Микенах и о неизбежной близкой смерти
самого мстителя, Ореста. Ифигения и жрицы исполняют погребальный обряд по Оресту. Они в
отчаянии: у нее нет больше родных, у них — царя.
3акт
Покои Ифигении. Она тронута несчастьем пленника, черты которого так напоминают ей
дорогого брата. Вводят Ореста и Пилада, они бросаются друг другу в объятия. Ифигения
объясняет, что она — их соотечественница и может спасти одного из них. Каждый радуется,
что его друг будет жить. Орест заклинает Пилада поменяться с ним жребием — ведь он жаждет
смерти, не в силах более выносить преследования эвменид. Борьбу благородных чувств
прекращает Ифигения. Орест убеждает ее, что покончит с собой, если его друг умрет, и
вынуждает согласиться на спасение Пилада. Тот, оставшись один, клянется спасти Ореста.
4акт
Храм Дианы со статуей богини в центре. Ифигения склоняется перед алтарем, моля укрепить
ее дух для выполнения кровавого долга. Жрицы вводят Ореста, украшают его для
жертвоприношения, торжественным гимном прославляют Диану, чистую дочь Латоны, и возжигают
курения на алтаре. Ифигения трепещет; жрица вкладывает ей в руку нож. Распростертый на
жертвеннике Орест произносит имя сестры: вот так же погибла Ифигения в Авлиде. Потрясенная
Ифигения, лишь теперь узнавшая его, бросается к брату, жрицы падают ниц перед своим царем.
Орест изумлен, что сестра не испытывает ужаса перед матереубийцей, Ифигения убеждает его
забыть о мрачных временах — брат всегда жил в ее сердце. Вбегает испуганная гречанка: к
храму спешит разъяренный Тоас, узнавший, что жрица спасла одного из пленников. Теперь он
требует немедленно принести в жертву другого. Ифигения отказывается выполнить варварский
приказ, заслоняет брата от скифских стражей и убеждает жриц защищать царя. Тоас готов сам
заколоть и жертву и жрицу. Ворвавшийся в храм Пилад убивает его, следующие за ним греки
грозят истребить всех скифов. Схватку прекращает появление Дианы. Она спускается с облака,
все падают перед богиней на колени. Диана повелевает скифам не осквернять более ее храм и
обещает свое покровительство Оресту; он вернется в Микены вместе с Ифигенией, чтобы
править там в мире. Пилад разделяет радость Ореста и Ифигении. Греки прославляют богов и
мир, воцарившийся на море, на земле и на небесах.
арии Ифигении в конце 2 акта Глюк использовал арию из своей итальянской оперы-seria
`Милосердие Тита` (1752), для гимна жриц в честь Дианы в начале 4 акта — один из номеров
венского балета `Семирамида` (1765). Увертюра была заимствована из французской комической
оперы `Остров Мерлина, или Светопреставление` (1758), финальный хор — из последней
итальянской оперы `Парис и Елена` (1770).
останавливается в душе.
:)