Рад новой возможности послушать лучшую, на мой взгляд, симфонию Г.Канчели.Ровно сорок лет назад слушал в Тбилиси Вторую симфонию этого автора, в которой были приметы самобытности, в полную силу проявившиеся в Третьей.
bakir15091933
(25.08.2009 17:24)
Рад новой возможности послушать лучшую, на мой взгляд, симфонию Г.Канчели.Ровно сорок лет назад слушал в Тбилиси Вторую симфонию этого автора, в которой были приметы самобытности, в полную силу проявившиеся в Третьей.
Atonal
(01.12.2012 05:03)
Альфред. Шнитке о Г. Канчели.
В Третьей симфонии, как и во всех остальных своих симфониях, автор избегает формальных и образных стереотипов этого жанра - здесь нет ни сонатной формы, ни многочастности, ни чёткого драматургического развития. Её своеобразная `антидраматургия` основана на контрастах образов, которые сами по себе почти не подвергаются развитию, но вступают всё время в новые взаимоотношения. Это основанный на интонациях сванского погребального пения рефрен голоса, пронизывающий всё сочинение от начала до конца как олицетворение вечного духовного начала. Это мужественные скандированные хоровые `возгласы` медных духовых. Это насторожённая пульсация струнных (звук извлекается нажатием пальцев левой руки). Это отдалённые удары колокола. Это тихие, бесплотные звучания скрипки, парящие над неподвижным аккордовым рельефом. Это внезапные острые изломы ритма, молниеносные прорывы тутти, бесконечно тянущиеся долгие отзвуки. Всё это представлено лишь краткими мотивами или просто тембровыми пятнами. Но калейдоскопичности нет - редкие вспышки родственных мотивов оставляют в сознании долгие звуковые следы, между ними протягиваются интонационные связи, они воспринимаются как поток пунктирных линий, образующих изменчивую полифонию тембровых пластов. Именно монтажно-кинематографическая незавершённость, бескадровость каждого фрагмента и создаёт многомерность пространства. (1982)
kozakol2008
(01.12.2012 09:47)
Atonal писал(а):
Альфред. Шнитке о Г. Канчели.
Уважаемый Atonal, своей публикацией `Шнитке о Г.Канчели`, Вы подтолкнули одну из слушательниц, во-первых, внимательно прослушать Третью симфонию (впервые!), во-вторых, начать поиски и чтение материалов о Канчели. Оказывается, Канчели - это не только `Ханума` и `Кин-дза-дза`. Спасибо за ликбез!
***
Р.Щедрин о Канчели: `Аскет с темпераментом максималиста, со сдержанностью затаившегося Везувия.`
***
`Третья (симфония) подобна стройному храму во славу гениальных анонимов - создателей грузинской хоровой полифонии`
сорок лет назад слушал в Тбилиси Вторую симфонию этого автора, в которой были
приметы самобытности, в полную силу проявившиеся в Третьей.
сорок лет назад слушал в Тбилиси Вторую симфонию этого автора, в которой были
приметы самобытности, в полную силу проявившиеся в Третьей.
В Третьей симфонии, как и во всех остальных своих симфониях, автор избегает формальных и
образных стереотипов этого жанра - здесь нет ни сонатной формы, ни многочастности, ни
чёткого драматургического развития. Её своеобразная `антидраматургия` основана на
контрастах образов, которые сами по себе почти не подвергаются развитию, но вступают всё
время в новые взаимоотношения. Это основанный на интонациях сванского погребального пения
рефрен голоса, пронизывающий всё сочинение от начала до конца как олицетворение вечного
духовного начала. Это мужественные скандированные хоровые `возгласы` медных духовых. Это
насторожённая пульсация струнных (звук извлекается нажатием пальцев левой руки). Это
отдалённые удары колокола. Это тихие, бесплотные звучания скрипки, парящие над неподвижным
аккордовым рельефом. Это внезапные острые изломы ритма, молниеносные прорывы тутти,
бесконечно тянущиеся долгие отзвуки. Всё это представлено лишь краткими мотивами или
просто тембровыми пятнами. Но калейдоскопичности нет - редкие вспышки родственных мотивов
оставляют в сознании долгие звуковые следы, между ними протягиваются интонационные связи,
они воспринимаются как поток пунктирных линий, образующих изменчивую полифонию тембровых
пластов. Именно монтажно-кинематографическая незавершённость, бескадровость каждого
фрагмента и создаёт многомерность пространства. (1982)
своей публикацией `Шнитке о Г.Канчели`, Вы подтолкнули одну из слушательниц, во-первых,
внимательно прослушать Третью симфонию (впервые!), во-вторых, начать поиски и чтение
материалов о Канчели. Оказывается, Канчели - это не только `Ханума` и `Кин-дза-дза`.
Спасибо за ликбез!
***
Р.Щедрин о Канчели: `Аскет с темпераментом максималиста, со сдержанностью затаившегося
Везувия.`
***
`Третья (симфония) подобна стройному храму во славу гениальных анонимов - создателей
грузинской хоровой полифонии`