|
Скачать ноты 
проект Solo Nostri Temporis II, Киев, художественная академия - актовый зал, 5 октября 2011 года, звукорежиссёр Дмитрий Арефьев, незначительная редакция файла Алексей Шмурак
|
||
|
Скачать ноты
проект Solo Nostri Temporis II, Киев, художественная академия - актовый зал, 5 октября 2011 года, звукорежиссёр Дмитрий Арефьев, незначительная редакция файла Алексей Шмурак
|
||
Она такая барочная, с Перселлом почему-то возникли параллели, такая вот основанная на
привычных родных интервалах и посылах пестнь, но с большим вниманием к окраске звуке, что,
в принципе, как-то идет в русле того, что ищу я в совр.музыке ))
(наверное, в достаточно серьёзной) инспирировало меня на образ этой пьесы.
действительно несколько парадоксальное название, но совсем абсурдным я бы его тоже не
назвал. Это, скорее, как бы подсознание войны, её внутреннее переживание самой себя.
Каждый следующий шаг делается через огромное сопротивление, практически военные
отношения... Как-то так.
нормальный человек при слове `война`.Да,музыка современная её не понять нахрапом и
неподготовленному слушателю,но тем не менее мне это произведение дало полный спектр
соответствующих ощущений.Этот спектр я попытался передать слушателям в зале.Надеюсь,что
мне это хотя бы частично удалось.
название, но совсем абсурдным я бы его тоже не назвал. Это, скорее, как бы подсознание
войны, её внутреннее переживание самой себя. Каждый следующий шаг делается через огромное
сопротивление, практически военные отношения... Как-то так.
похоже
послушаю!
начиная с 5.06
соответствующих ощущений.Этот спектр я попытался передать слушателям в зале.
произведение написано в стиле спектрализма? Может поэтому оно мне Хааса напомнило. Как-то
у вас смычок неуверенно скользил, эта дрожь меня раздДРОЖЖИЛа (скрипело очень). А для
спектрализма нужны спектры звуков или вы просто определенные приемы игры использовали?
2. Для спектрализма нужен спектральный анализ, изучение звучания по частотному разрезу.
Здесь же работают 2 компонента: звуковысотность и тембр (очень аккуратная игра с ним)
3. Смычок при такой динамике не может не дрожать. Это реально сложно)
4. Но спектрализм, безусловно, повлиял на эту пьесу, не зная Гризе, Мюрая и других его
представителей, я бы не смог придумать этот метод работы с материалом.
изучение звучания по частотному разрезу.
равномерно-темперированного строя, а потом Бах написал ХТК. Сначала были произведены
научные исследования, сделаны открытия. А произведение- только способ их выразить (дать им
форму, показать их миру). В произведении самом по себе не может быть ценности. У меня
сложилось впечатление, что ваши коллеги пытаются развивать музыку через создание
произведений, пропуская научно-исследовательскую стадию. Работает концепция произведения -
как этапа или стадии его Большой индивидуальной работы по самосовершенствованию. Также и
спектрализм - есть инструмент, есть объект. Делают открытия, а потом пишут произведения.
Другой пример, сначала Ом открыл электрические законы, потом создали технику. Нельзя
создавать технику без законов. Простое создание (копипейст) произведений с намеком на
немецких классиков авангарда - это удел выпускников МГК им. Чайковского. В этом нет
теоретической ценности. Пока они там скрещивают театр и музыку, они теряют время. Если бы
украинские музыканты пошли по пути исследования звукового материала, перетряски теории,
они бы смогли взять реванш у русских. Но я пока не слышал даже разговоров о том, что
кто-то делает открытия подобные - додекафонии, равномерно-темперированному строю,
электронной музыке, придумывает понятие квартета и симфонии. Если в мире все погружены в
игры с театром и оперой, то спектралисты и ИРКАМ - это единственные островки развития в
море музыки. Вот поэтому, если для спектрализма нужен анализ, а для анализа нужен
спектрализм.
теоретизирование, открытие чего-то, в основном - рефлексия, с большой долей эмоционального
сопровождения (пресловутый кардиоцентризм или как там его). Если ты намекаешь на сравнение
с СоМой или Пластикой Звука, то, уверяю, в европейском контексте они столь же `дикие
русские`, сколь и мы (ну разве что чуть потехничнее). Даже очень интегрированные в
европейский контекст `наши` композиторы, такие, как Невский или Курляндский, всё равно
`берут` не научным подходом и не открытием нового направления (как это сделали, скажем,
Гризе, Лахенманн, Фёрнихау, Шаррино, Биллоне и т. д.). Это в принципе не наша специфика
произведение, хоть и бедное по средствам, написано очень даже со включённой головой и
рассчитано по средствам. Разумеется, оно и не думает претендовать на `первичность`. В
принципе меня `первичность` в культурологическом смысле не очень-то и интересует. Это
больше для музыковедов, историков музыки, энциклопедий и т. д. Уровень идентичности мало
кто может уловить на слух, да и не думаю, что эта такая уж большая проблема в
коммуникативном аспекте.
Курляндский думает, что звук - это процесс, который идет от мышц к звуку. В этом его
большая ошибка. Потому, что звук приводит к движению. И, когда пианист играет, он слышит
сыгранное и играет следующее, он одержим музыкой. В этом и состоит обратная связь. А у
Курляндского - прямая, он пренебрегает теми возможностями, что под воздействием
услышанного человеку может захотеть совершить какое-то движение, а он сидит и терпит. Дети
же двигаются. Сегодня днем видел, как мужик в наушниках матал головой и топал ногой. Это
не было осмысленно, выключи музыку и он перестанет.Музыка и движения настолько связаны,
что без движения музыка неполноценна. Если пианисту в уши засунуть затычки, поставить
перед ним ноты 13 сонаты Бетховена и включить ЛедЗеплин, интересно, на какой минуте у него
случится нервный срыв от невозможности всего удержать в себе. Игра на инструменте - не
только продуцирует музыку, но и сама продуцируется музыкой. Они взаимозависимы. Поэтому,
когда Курляндский пишет ноты и говорит, что звук - это масса мышц на натяжение струны, то
он надевает на исполнителя смирительную рубашку и считает это тело куском мяса. С таким же
успехом можно взять кусок говядины и сыграть на препарированном ф-но.
как связаны звук и движение? Вот Курляндский думает, что звук - это процесс, который идет
от мышц к звуку. В этом его большая ошибка. Потому, что звук приводит к движению. И, когда
пианист играет, он слышит сыгранное и играет следующее, он одержим музыкой. В этом и
состоит обратная связь. А у Курляндского - прямая, он пренебрегает теми возможностями, что
под воздействием услышанного человеку может захотеть совершить какое-то движение, а он
сидит и терпит. Дети же двигаются. Сегодня днем видел, как мужик в наушниках матал головой
и топал ногой. Это не было осмысленно, выключи музыку и он перестанет.Музыка и движения
настолько связаны, что без движения музыка неполноценна. Если пианисту в уши засунуть
затычки, поставить перед ним ноты 13 сонаты Бетховена и включить ЛедЗеплин, интересно, на
какой минуте у него случится нервный срыв от невозможности всего удержать в себе. Игра на
инструменте - не только продуцирует музыку, но и сама продуцируется музыкой. Они
взаимозависимы. Поэтому, когда Курляндский пишет ноты и говорит, что звук - это масса мышц
на натяжение струны, то он надевает на исполнителя смирительную рубашку и считает это тело
куском мяса. С таким же успехом можно взять кусок говядины и сыграть на препарированном
ф-но.
- реакция мышц. Рецептор или зрительный, или слуховой (либо читаешь партитуру, либо
играешь или поешь). Бетховен, когда оглох, брал в зубы трость и слушал через костную
звуковую проводимость. а потом еще подключается центр праксии (движения рукой), и дуга
замыкается.
мозжечок. Поэтому будешь рефлекторно приплясывать, мотать головой. Или играть, например,
`Апассионату`. Плюс суггестия - гипнотизирующее воздействие ритма, ритмичной (или
аритмичной, диссонансной музыки). Поэтому музыкант и одержим, так же как и слушатели. Так
что - от музыки к мышце.
На Хааса совсем не похоже, другое звучание.
Я услышала предчувствие войны, самой войны я не услышала.
У нас тут, В Таллине, была война в 2007 году - вот точно такое было предчувствие и даже
начало, как в этом произведении.
А сама война - другая.
Однако же спасибо.
ПОДчувствие? Словом, мне кажется, можно трактовать разнопланово
Прослушала еще Вашу сонату для фортепиано и скрипки, которую Вы написали `накануне
16-летия`.
Очень понравилось, буду еще слушать.
Не хочу просто везде отмечаться со своими комментариями, поскольку у меня всего-навсего
музыкалка, неудобно влезать между комментариями знатоков.
комментариями, поскольку у меня всего-навсего музыкалка, неудобно влезать между
комментариями знатоков.
по непрофильным темам (как-то: политика, кино, живопись и т. д.)
ОЩУЩЕНИЯ и ЭМОЦИИ по непрофильным темам (как-то: политика, кино, живопись и т.
д.)
напишу свои ощущения.
Я дала ссылку своей молодой подруге с консерваторским образованием, посоветовала Вас
послушать.
консерваторским образованием, посоветовала Вас послушать.
образования, тем меньше шансов заценить неконвенциональную музыку :) (ни в коем случае не
стереотип, но, однако же, статистика)
в любом случае, буду рад и послеконсерваторскому отзыву))
комплекс ощущений,которые испытывает нормальный человек при слове `война`.Да,музыка
современная её не понять нахрапом и неподготовленному слушателю,но тем не менее мне это
произведение дало полный спектр соответствующих ощущений.Этот спектр я попытался передать
слушателям в зале.Надеюсь,что мне это хотя бы частично удалось.
неподготовленный слушатель, но комплекс ощущений войны передался, спасибо
рецептор- мозговой управляющий центр - реакция мышц. Рецептор или зрительный, или слуховой
(либо читаешь партитуру, либо играешь или поешь). Бетховен, когда оглох, брал в зубы
трость и слушал через костную звуковую проводимость. а потом еще подключается центр
праксии (движения рукой), и дуга замыкается.
маленькое уточнение не рецептор зрительный и слуховой (чтение партитуры, игра пение) а
АНАЛИЗАТОР ИМХО
уточнение не рецептор зрительный и слуховой (чтение партитуры, игра пение) а АНАЛИЗАТОР
ИМХО
учили.
нестрого считать.
уточнение не рецептор зрительный и слуховой (чтение партитуры, игра пение) а АНАЛИЗАТОР
ИМХО
анализатора.
значит анализатор, так ведь?
уже и не надеюсь!
кого? Не знала, что здесь еще медикусы есть. Если про Музыкуса - то он не врач. Он просто
универсальный Макрокосмос.
быть не надобно! К примеру, я много НЧ-радио занимался, там мимо Хельмхольца не пройдёшь
со всеми вытекающими, если серьёзно к делу подходить.
есть. Если про Музыкуса - то он не врач. Он просто универсальный Макрокосмос.
прочим, этот самый `макрокосмос` профессионально изучал физиологию активности,
динамическую анатомию (которую, кстати говоря, медики неважно знают), дифференциальную
психологию и проч.
профессионально изучал физиологию активности, динамическую анатомию (которую, кстати
говоря, медики неважно знают), дифференциальную психологию и проч.
динамической анатомии, никто из знакомых врачей не слыхивыл про третий слуховой рецептор -
специализированные нейроны ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО мозга, благодаря которым мы, собственно, и
способны слушать музыку. Одними ушами - никак.
профессионально изучал физиологию активности, динамическую анатомию (которую, кстати
говоря, медики неважно знают), дифференциальную психологию и проч.
смысле, что Вы этим занимались).
врачей не слыхивыл про третий слуховой рецептор - специализированные нейроны ЧЕЛОВЕЧЕСКОГО
мозга, благодаря которым мы, собственно, и способны слушать музыку. Одними ушами -
никак.
видим мы мозгом
способен слышать только человек, я не знала, тем более, что у меня была кошка, которая
сладострастно подпевала Беньямино Джильи, просто равнодушно слушаьб его не могла. И еще
очень любила Шопена.
видим мы мозгом
не искажать. Я просто чрезмерно кратко выразился, но имел в виду другое. Роль мозга как
анализатора известна давно, наши шесть ушей - очень нелинейная система, и звук мозгом как
минимум выправляется; на этом основана и тренировка слуха. А в данном случае речь идёт
именно о нейронах-рецепторах (если журналисты ничего не напутали).
Беньямино Джильи, просто равнодушно слушаьб его не могла. И еще очень любила
Шопена.
которого почтеннейшая интеллигениция привыкла морщиться (а прозаик-то великоленый! Уточняю
- прозаик, а не идеолог), написал на эту тему целую книжку `Трава`. Да и коровы
предпочитают Моцарта, а не... Впрочем, продолжите сами.
стараюсь мысль собеседника не искажать. Я просто чрезмерно кратко выразился, но имел в
виду другое. Роль мозга как анализатора известна давно, наши шесть ушей - очень нелинейная
система, и звук мозгом как минимум выправляется; на этом основана и тренировка слуха. А в
данном случае речь идёт именно о нейронах-рецепторах (если журналисты ничего не
напутали).
В.А.Солоухин, писатель, от которого почтеннейшая интеллигениция привыкла морщиться (а
прозаик-то великоленый! Уточняю - прозаик, а не идеолог), написал на эту тему целую книжку
`Трава`. Да и коровы предпочитают Моцарта, а не... Впрочем, продолжите сами.
приятно чувствовать себя коровой, любящей Моцарта!
слушали???
прошла инфа о совместной работе двух израильских институтов. Выделена группа
нейронов-рецепторов (сигналы обрабатываются другими отделами), позволяющих различать
высоту звука с точностью до 1/10 тона. Помимо человека, такая приспособа обнаружена только
у летучих мышей, но лишь в УЗЧ-области. Это понятно: мышкам требуется тонкая настройка,
чтобы отличать свой эхо-сигнал от тысяч прочих. А животные различают звуки по высоте с
точностью от 1/2 до 1/3 октавы. Самое забавное, что биологов этот факт поставил в ступор,
поскольку эволюционного объяснения он не имеет. А я всегда подозревал, что музыка дана
свыше))).
(например, в научном разделе `РР`) прошла инфа о совместной работе двух израильских
институтов. Выделена группа нейронов-рецепторов (сигналы обрабатываются другими отделами),
позволяющих различать высоту звука с точностью до 1/10 тона. Помимо человека, такая
приспособа обнаружена только у летучих мышей, но лишь в УЗЧ-области. Это понятно: мышкам
требуется тонкая настройка, чтобы отличать свой эхо-сигнал от тысяч прочих. А животные
различают звуки по высоте с точностью от 1/2 до 1/3 октавы. Самое забавное, что биологов
этот факт поставил в ступор, поскольку эволюционного объяснения он не имеет. А я всегда
подозревал, что музыка дана свыше))).
В.А.Солоухин, писатель, от которого почтеннейшая интеллигениция привыкла морщиться (а
прозаик-то великоленый! Уточняю - прозаик, а не идеолог), написал на эту тему целую книжку
`Трава`. Да и коровы предпочитают Моцарта, а не... Впрочем, продолжите сами.
- изумительная, великолепнейшая книга!!! Пусть и не во всём строгая, зато пробуждающая
любовь к каждой былинке. Если бы люди знали, насколько сложно и совершенно устроена эта
былинка! Я вот после прочтения как-то решил разглядеть травку возле дома, на `диком`
газоне, и насчитал 40 разных видов на квадратном метре (!).
стараюсь мысль собеседника не искажать. Я просто чрезмерно кратко выразился, но имел в
виду другое. Роль мозга как анализатора известна давно, наши шесть ушей - очень нелинейная
система, и звук мозгом как минимум выправляется; на этом основана и тренировка слуха. А в
данном случае речь идёт именно о нейронах-рецепторах (если журналисты ничего не
напутали).
стараюсь мысль собеседника не искажать. Я просто чрезмерно кратко выразился, но имел в
виду другое. Роль мозга как анализатора известна давно, наши шесть ушей - очень нелинейная
система, и звук мозгом как минимум выправляется; на этом основана и тренировка слуха. А в
данном случае речь идёт именно о нейронах-рецепторах (если журналисты ничего не
напутали).
окончаний) дендритов чувствительных нейронов, глии, специализированных образований
межклеточного вещества и специализированных клеток других тканей, которые в комплексе
обеспечивают превращение влияния факторов внешней или внутренней среды (раздражитель) в
нервный импульс. В некоторых рецепторах (например, вкусовых и слуховых рецепторах
человека) раздражитель непосредственно воспринимается специализированными клетками
эпителиального происхождения или видоизмененными нервными клетками (чувствительные
элементы сетчатки), которые не генерируют нервных импульсов, а действуют на иннервирующие
их нервные окончания, изменяя секрецию медиатора. В других случаях единственным клеточным
элементом рецепторного комплекса является само нервное окончание, часто связанное со
специальными структурами межклеточного вещества (например, тельце Пачини).
терминалей (нервных окончаний) дендритов чувствительных нейронов, глии, специализированных
образований межклеточного вещества и специализированных клеток других тканей, которые в
комплексе обеспечивают превращение влияния факторов внешней или внутренней среды
(раздражитель) в нервный импульс. В некоторых рецепторах (например, вкусовых и слуховых
рецепторах человека) раздражитель непосредственно воспринимается специализированными
клетками эпителиального происхождения или видоизмененными нервными клетками
(чувствительные элементы сетчатки), которые не генерируют нервных импульсов, а действуют
на иннервирующие их нервные окончания, изменяя секрецию медиатора. В других случаях
единственным клеточным элементом рецепторного комплекса является само нервное окончание,
часто связанное со специальными структурами межклеточного вещества (например, тельце
Пачини).
стараюсь мысль собеседника не искажать. Я просто чрезмерно кратко выразился, но имел в
виду другое. Роль мозга как анализатора известна давно, наши шесть ушей - очень нелинейная
система, и звук мозгом как минимум выправляется; на этом основана и тренировка слуха. А в
данном случае речь идёт именно о нейронах-рецепторах (если журналисты ничего не
напутали).
нейроны.....ВОТ
Побьют.
Побьют.
пристала к людям с нейронами..... но ведь не я это начала
нейронами..... но ведь не я это начала
Сама люблю потрепаться на околовсяческие темы. Но в основном - слушаю умных людей. И на ус
мотаю. Уже столько всего намотала!
терминалей (нервных окончаний) дендритов чувствительных нейронов, глии, специализированных
образований межклеточного вещества и специализированных клеток других тканей, которые в
комплексе обеспечивают превращение влияния факторов внешней или внутренней среды
(раздражитель) в нервный импульс. В некоторых рецепторах (например, вкусовых и слуховых
рецепторах человека) раздражитель непосредственно воспринимается специализированными
клетками эпителиального происхождения или видоизмененными нервными клетками
(чувствительные элементы сетчатки), которые не генерируют нервных импульсов, а действуют
на иннервирующие их нервные окончания, изменяя секрецию медиатора. В других случаях
единственным клеточным элементом рецепторного комплекса является само нервное окончание,
часто связанное со специальными структурами межклеточного вещества (например, тельце
Пачини).
продал (даже с оговоркой) только то, что купил. Без наценки.
нейронами..... но ведь не я это начала
не по подробностям своим, а по выводам... Ну зачем бы мне как радиолюбителю физиологию
слуха изучать? А оказалось, без неё никак хороших результатов не получить. Ну и
мировоззренческие дела затрагиваются)))
ощущений войны передался, спасибо
Побьют.
реципиенты, напичканные музыкальными рецепторами. Для композитора Алексея Шмурака, у
которого есть своя подборка реципиентов со специализированными рецепторами, реагирующими
на `раздражитель Асмудсена`, эта информация тоже должна быть очень полезна. В частности,
`раздражитель Асмудсена`, действующий на иннервирующие окончания изнервленных Плеяд,
изменяет плеядную секрецию, которая начинает заполонять собой форум, приводя, в свою
очередь к метафизическим изменениям дендритов чувствительных нейронов реципиентов
супрематистских композиций Алексея Шмурака. Это я к тому, что пост Д-ра g_ti был очень
кстати.
и паузах в этой пьесе?
медленно, с безумно медленной скоростью изменяется. Это образ, который рождается в
беззвучном грохоте, в неслышном гуле, в неосязаемом кошмаре. Очень глубоко внутренний, как
звон в ушах, который слышишь только ты, и никто другой, и невозможно понять, почему
искажается твоё лицо. Отсюда чудовищно низкий уровень громкости, отсюда погранично слабый
контроль звука, отсюда суровость и жёсткость гармоний. Паузы крайне необходимы: они нужно,
чтобы пережить каждый звук, так как он крайне, невыносимо, травматично болезненный,
несмотря на свою небольшую громкость. Это боль, от которой нужно передохнуть, для того и
паузы.
Вашему сочинению - про жесткость гармоний. Мне кажется, она - в обратной пропорции к
количеству звучащего по вертикали. Максимально жестко двухголосие, даже если это
благостные терции диатонического ряда, потому что тоны в терции конфликтуют. Максимально
мягок и нейтрален тритон. От трех тонов и дальше всё уже не то. Это всё говорю о ленточном
варианте многоголосия - нота над нотой. Монофония - кому как. Она более слышимо-обертонна,
дает явную верхнюю форманту, но восприятие монотона зависит от восприятия, насколько оно
настроено на спектр. Хотя сама музыка, сам индивидуальный контент может ухо подготовить до
некоторой степени.
нейронами..... но ведь не я это начала
всегда... можете даже не уточнять: я уже привык, что Вы не слушаете музыку, которую
комментируете :)
количеству звучащего по вертикали. Максимально жестко двухголосие, даже если это
благостные терции (...)
тезиса
привык, что Вы не слушаете музыку, которую комментируете :)
может, и не слушаю, но слышу.
слышу.
настолько!...
Если писал, постыдно, и жажду разоблачений.
том, чего не слышал?
под тем (треком в каментах) писали, и не одну сотню раз :)
чем не слышали - под тем (треком в каментах) писали, и не одну сотню раз :)
обязан прослушать каждый трек, к которому идут комментарии? Но Вы же знаете, как далеко
бывает содержание бесед от того трека, под которым они завелись. Уже сегодня был к этому
призыв. Я только за, но в том случае. если этому правилу неукоснительно будут следовать
все. Если можно сделать так, что возможность комментирования под треком открывается только
у того пользователя, который прослушал данный трек от начала и до конца, было бы хорошо.
Это вопрос тогда технический. Давайте спросим у администрации, хотите?
от того трека, под которым они завелись.
наверное, на какую угодно тему. Но о самом треке, по моему, говорить стОит только после
прослушивания его.
какую угодно тему. Но о самом треке, по моему, говорить стОит только после прослушивания
его.
Воспринял это как оскорбление. Но теперь мне (без попытки принести извинения)
инкриминируется уже то, что я пишу ПОД треками, которые не слушал. Разница принципиальная.
Второму я тоже готов следовать, если будет принято такое решение законодательно. Первое
же, по-моему, очевидно.
комментирования под треком открывается только у того пользователя, который прослушал
данный трек от начала и до конца
становится понятной после нескольких секунд прослушивания.Сами же об этом как то писали.Я
запускаю сонату Лубченко,или электронную симфонию Воронова - и мне все сразу понятно,как и
всем,по моему.
о том же, почему с меня это вдруг начали категорически требовать, не понял.
треке, который не слушал. Воспринял это как оскорбление. Но теперь мне ... инкриминируется
уже то, что я пишу ПОД треками, которые не слушал.
чем-то задела. Я всего лишь высказала свое мнение, не имея ни малейшего намерения Вас в
чем-то обвинить, а уж тем более, оскорбить. Но, если Вы считаете мое замечание
оскорбительным, очень огорчена и искренне прошу Вас меня простить.
идут комментарии?
клавесинистов, которых не знала, я слушала все подряд, но не целиком. Пришла к Леонхардту,
и вот его уже не только стала слушать, но и скачиваю в свой архив. Точно так же слушала
множество исполнений того же Малера, пока не поняла, что буду слушать Бернстайна. Что же
мне, слушать ВСЕ исполнения симфоний Малера целиком, чтобы выбрать? Разве это нужно? Или
25 исполнений `Дон Жуана`? Чтобы выбрать скрипача, который мне по нраву, я слушаю часть
произведения. Мне вообще-то достаточно немногого, чтобы понять, буду я это слушать или
нет. Это НОРМАЛЬНО. Архив есть выбор, и каждый его делает для себя сам.
начали категорически требовать, не понял.
идут комментарии?
намерен. К тому же это бессмысленно.
прояснило.)
комментирования под треком открывается только у того пользователя, который прослушал
данный трек от начала и до конца, было бы хорошо
Но, конечно, этого не будет никогда
треке, который не слушал. Воспринял это как оскорбление
извините, если что-то в Ваш адрес от меня может быть воспринято как оскорбление. Не хотел.
Это была ирония.
становится понятной после нескольких секунд прослушивания.
подсунул Акустические пространства Гризе одному довольно типа как умному деятелю среднего
возраста. Он послушал первые минут 8 Пролога (который для альта) и с умным видом написал
мне, что это, мол, никак не сравнится с альтовым сольным репертуаром.
начали категорически требовать, не понял.
никого ни о чём просить даже не может по-настоящему, не то, что требовать. Вам что-то не
нравится? Просто забейте на это и продолжайте жить дальше. Это не совет, если что. Это
один из вариантов парадигмы :)
показалось, что название, на фоне того, что ты написал в этом посте, выглядит
несколько.... как сказать... понимаешь, когда слышишь это название представляется совсемне
то, что ты описал.... хотя, может мне просто кажется..
на фоне того, что ты написал в этом посте, выглядит несколько...
должно быть однозначно наводящим, объясняющим, раскрывающим. Вспомни классический случай:
http://artsophia.ru/uploads/posts/2012-04/1335344806_26916576_1213126319_5186123_magritt_
_yeto_ne_trubk.jpg
Имел в виду Магритта, `это не трубка`
трубка`
наводящим, объясняющим, раскрывающим.
звуком и с каждой паузой, война с каждой квинтой, секстой, терцией, с каждой нисходящей
нотой, с каждым намёком на разрушение инерции, и в то же время, война с самой инерцией.
Война с интенцией мелодики, с интенцией тембрального развития. Я эту пьесу написал за
полтора часа, после того, как прогулялся ночью незапланированно на отдыхе в Севастополе, а
прогулялся оттого, что проснулся от громких звуков приморских дискотек, доносившихся
несмотря на закрытое окно и относительно дальнее расположение дома, где я жил, от
побережья. Моя прогулка была наполнена противоречивыми ощущениями, т. к. я, с одной
стороны, хотел понять и присоединиться к радости людей, бесящихся на полуночных дискотеках
тут и там, но в то же время чувствовал своё катастрофическое отчуждение, свою
катастрофическую инакость.
предпосылки к написанию этой пьесы?
предпосылки к написанию этой пьесы?
музыка возникла буквально за день или за пару дней до этой прогулки. Конкретно первые
несколько интервалов. Но не фиксировал на бумаге, просто жил с этим.
спасибо)
тылу у немцев, примерно `Это было в Краснодоне`
не революция. А ВОВ. В тылу у немцев, примерно `Это было в Краснодоне`
ассоциациям.
продолжайте жить дальше.
нравлюсь, то смысл портить настроение этим кому-то? Всё-таки нужно иметь специальный
интерес к такого рода занятию, где же его взять.
задела.
мне всё-таки нельзя писать в форуме, потому что я практически лишен возможности слушать.
Просто я испугался.