|
Скачать ноты 
Запись осуществлена в 2003 году. © Общество Бориса Чайковского и рекорд-компания Hyperion Records, 2004
|
||
|
Скачать ноты
Запись осуществлена в 2003 году. © Общество Бориса Чайковского и рекорд-компания Hyperion Records, 2004
|
||
души!
Борис Чайковский!Какие шикарные мелодии!
загадка! сильные душевные переживания-в этом весь Борис Чайковский!Какие шикарные
мелодии!
Вас не понимаю. к чему и о чем Вы пишите-уровень у Вас высокий,но,право,умствования не для
малограмотных людей.Я пишу о произведении Бориса Чайковского-высказываю свои мысли.
Чайковского-высказываю свои мысли.
славословиями в адрес Бориса Чайковского достали уже даже его безусловных приверженцев.
близко то мироощущение , которое я нахожу в этой музыке. К счастью, оно разительно
отличается от той интерпретации, которую доносят поклонники БАЧ на форуме - широкие
равнины, берёзки, душевная чистота (еще бы половая девственность сказали), до чего же
противно
композитором. Каким то образом мне очень близко то мироощущение , которое я нахожу в этой
музыке. К счастью, оно разительно отличается от той интерпретации, которую доносят
поклонники БАЧ на форуме - широкие равнины, берёзки, душевная чистота (еще бы половая
девственность сказали), до чего же противно
композитором. Каким то образом мне очень близко то мироощущение , которое я нахожу в этой
музыке. К счастью, оно разительно отличается от той интерпретации, которую доносят
поклонники БАЧ на форуме - широкие равнины, берёзки, душевная чистота (еще бы половая
девственность сказали), до чего же противно
БАЧ, so what? Ничего более жуткого, чем 3-й Квартет БАЧ я в русской музыке не знаю. Ну,
Без Солнца ещё может быть. Но там со словами, то есть уже не такой ужас. А тут...
what? Ничего более жуткого, чем 3-й Квартет БАЧ я в русской музыке не знаю. Ну, Без Солнца
ещё может быть. Но там со словами, то есть уже не такой ужас. А тут...
тоже не совсем воспринимаю, но мне ваша интерпретация не кажется гадкой, в отличие от. Да
и душевность мне вовсе не чужда, но не так, как тут читаю
эмоциональный человек от природы, как меня только жена терпит:)
композитором. Каким то образом мне очень близко то мироощущение , которое я нахожу в этой
музыке. К счастью, оно разительно отличается от той интерпретации, которую доносят
поклонники БАЧ на форуме - широкие равнины, берёзки, душевная чистота (еще бы половая
девственность сказали), до чего же противно
А какая?
какая?
почти)
какая?
композитором. Каким то образом мне очень близко то мироощущение , которое я нахожу в этой
музыке. К счастью, оно разительно отличается от той интерпретации, которую доносят
поклонники БАЧ на форуме - широкие равнины, берёзки, душевная чистота (еще бы половая
девственность сказали), до чего же противно
Чайковского. И так хочется порой ее как-то определить. Но вот оказывается делать это
посредством общепринятых слов, образов - пошло, а птичьм языком я лично не владею. Да и
птички вряд ли смогли бы. Дорогой somm, подскжите, ради бога - как, все таки, описывать
словами музыку? Я знаю, что сейчас немедленно выскочит профессионал или кто-то
мимикрирующий под профи и тут же скажет что-то жуть оригинальное вроде `танцевать про
архитектуру` или просто презрительно фыркнет: нечего, мол, о музыке что-то тут болтать, а
надо, мол, ее просто слушать. Но многие все-таки будут недовольны, что им затыкают рот и
не дают им перевести эмоции с языка дыхания и пульса на язык слов.Это ведь все равно, что
запретить аплодировать по окончании произведения. Да и музыканты случались вполне
серьезные, которые не стыдлись тратить слова на музыку. Почитать, к примеру, как академик
Асафьев-Глебов говорил о Восьмой симфонии Шостаковича! Или вот Иван Иваныч Соллертинский
блистательно говорил и писал о музыке. Даже использовал в речи чисто поэтические средства
выражения, аллитерации. Например, живописуя симфонию Брукнера, говорил: НачиНается
медлеННое, постепеННое, НарастаНие звучНости - инструментовал звуком `Н` фразу о динамике
звука у великого симфониста. Так что, может дело не в том, что нельзя говорить о музыке, а
в том, что надо бы лучше владеть своим словом? И все же, как бы ни владел языком человек,
все же важнее всего то, что музыка его волнует, и что он хочет об этот что-то сказать,
пусть даже без аллитераций и ассонансов.
хочется порой ее как-то определить. Но вот оказывается делать это посредством общепринятых
слов, образов - пошло, а птичьм языком я лично не владею. Да и птички вряд ли смогли бы.
Дорогой somm, подскжите, ради бога - как, все таки, описывать словами музыку? Я знаю,
что сейчас немедленно выскочит профессионал или кто-то мимикрирующий под профи и тут же
скажет что-то жуть оригинальное вроде `танцевать про архитектуру` или просто презрительно
фыркнет: нечего, мол, о музыке что-то тут болтать, а надо, мол, ее просто слушать. Но
многие все-таки будут недовольны, что им затыкают рот и не дают им перевести эмоции с
языка дыхания и пульса на язык слов.Это ведь все равно, что запретить аплодировать по
окончании произведения. Да и музыканты случались вполне серьезные, которые не стыдлись
тратить слова на музыку. Почитать, к примеру, как академик Асафьев-Глебов говорил о
Восьмой симфонии Шостаковича! Или вот Иван Иваныч Соллертинский блистательно говорил и
писал о музыке. Даже использовал в речи чисто поэтические средства выражения,
аллитерации. Например, живописуя симфонию Брукнера, говорил: НачиНается медлеННое,
постепеННое, НарастаНие звучНости - инструментовал звуком `Н` фразу о динамике звука у
великого симфониста. Так что, может дело не в том, что нельзя говорить о музыке, а в том,
что надо бы лучше владеть своим словом? И все же, как бы ни владел языком человек, все же
важнее всего то, что музыка его волнует, и что он хочет об этот что-то сказать, пусть
даже без аллитераций и ассонансов.
не могу сказать на эту тему. Словом вы владеете на большой высоте, это самоочевидный факт
А вот по поводу березок, я не раз писал, и дополнить мог бы только лексикой , кот на
форуме запрещена, извините
хочется порой ее как-то определить. Но вот оказывается делать это посредством общепринятых
слов, образов - пошло, а птичьм языком я лично не владею. Да и птички вряд ли смогли бы.
Дорогой somm, подскжите, ради бога - как, все таки, описывать словами музыку? Я знаю,
что сейчас немедленно выскочит профессионал или кто-то мимикрирующий под профи и тут же
скажет что-то жуть оригинальное вроде `танцевать про архитектуру` или просто презрительно
фыркнет: нечего, мол, о музыке что-то тут болтать, а надо, мол, ее просто слушать. Но
многие все-таки будут недовольны, что им затыкают рот и не дают им перевести эмоции с
языка дыхания и пульса на язык слов.Это ведь все равно, что запретить аплодировать по
окончании произведения. Да и музыканты случались вполне серьезные, которые не стыдлись
тратить слова на музыку. Почитать, к примеру, как академик Асафьев-Глебов говорил о
Восьмой симфонии Шостаковича! Или вот Иван Иваныч Соллертинский блистательно говорил и
писал о музыке. Даже использовал в речи чисто поэтические средства выражения,
аллитерации. Например, живописуя симфонию Брукнера, говорил: НачиНается медлеННое,
постепеННое, НарастаНие звучНости - инструментовал звуком `Н` фразу о динамике звука у
великого симфониста. Так что, может дело не в том, что нельзя говорить о музыке, а в том,
что надо бы лучше владеть своим словом? И все же, как бы ни владел языком человек, все же
важнее всего то, что музыка его волнует, и что он хочет об этот что-то сказать, пусть
даже без аллитераций и ассонансов.
танцевать и т п, никак не могу ее разделить и считаю это лукавством. Хотя, рациональное
зерно в этом есть, и оно состоит в том, что слова - весьма ограниченный способ передачи
информации на любую тему
которые не стыдлись тратить слова на музыку. Почитать, к примеру, как академик
Асафьев-Глебов говорил о Восьмой симфонии Шостаковича! Или вот Иван Иваныч Соллертинский
блистательно говорил и писал о музыке...
Александр Серов...
Юрий Константинович, мы сейчас оперируем исключениями из правил, а это некорректно.
интерпретация не кажется гадкой, в отличие от. Да и душевность мне вовсе не чужда, но не
так, как тут читаю
замечательные Знаки Зодиака, фортепианный Концерт. Во всём этом тонкие душевные движения.
И, что бы там не говорила Хрущёва, никакой иронии. На иронию он с прибором клал. А как он
аккомпанировал себя и Глинку! Живьём с Писаренко слыхал.
Серов...
Юрий Константинович, мы сейчас оперируем исключениями из правил, а это
некорректно.
исключение, а просто достаточно высокая точка гауссианы. Дело, однако, не в том, что они
умели говорить о музыке что-то особенное, а мы -нет,а в том, что ЭТО ВООБЩЕ ВОЗМОЖНО В
ПРИНЦИПЕ, независимо от качсства сказанного. Для того, чтобы доказать, что именно ЭТА
женщина может иметь детей, не нужна статистика, достаточно родить один раз. А главное,
что, у нас есть выбор? Есть другие способы обмена информацией о музыке, кроме слова?
Попытка же адекватно описать, передать словами саму музыку -- тщета полнейшая. `Танцы об
архитектуре` как раз про вот это... `Иван Иваныч напел`... )
какая?
гость опять извинился, — но тот, сколько я о нем слышал, все-таки хоть что-то читал!`
Лена, но я хорошо Вас понимаю. )
угодно, но это будет лишь впечатление. Попытка же адекватно описать, передать словами саму
музыку -- тщета полнейшая. `Танцы об архитектуре` как раз про вот это... `Иван Иваныч
напел`... )
музыку совсем `тщета`?
Барьеры нужно не только ставить, но и преодолевать )
кроме слова?
завывают. То же - некоторые учителя музыки. Иногда люди рисуют свои представления о
музыке, мим обходится пластикой. Всё это не хуже слова, а ноты существенно лучше, потому
что придуманы специально для передачи музыки.
не единицы. И это не исключение, а просто достаточно высокая точка гауссианы. Дело,
однако, не в том, что они умели говорить о музыке что-то особенное, а мы -нет,а в том, что
ЭТО ВООБЩЕ ВОЗМОЖНО В ПРИНЦИПЕ, независимо от качсства сказанного. Для того, чтобы
доказать, что именно ЭТА женщина может иметь детей, не нужна статистика, достаточно
родить один раз. А главное, что, у нас есть выбор? Есть другие способы обмена информацией
о музыке, кроме слова?
словами
поездке, рецепт блюда и отзыв дегустатора
карта местности и отчет туриста о поездке, рецепт блюда и отзыв дегустатора
был `есть ли другие`. Есть.
Серов...
Юрий Константинович, мы сейчас оперируем исключениями из правил, а это
некорректно.
является умение писать о музыке, то их устанавливают именно те, которые вами отнесны к
носителям исключений.
Зеркало с перевернутым отражением можно вертеть как угодно - изображение не займет
привычое положение. Но пройдет время, и мозг сам перевернет картинку в естественное
положние.Просто у большинства на это даже жизни не хватает.
на любую тему
соединять, попроще будет. Но и тут проблема, т к и думаем мы по большей части с помощью
костылей - тех же самых проклятых слов. Попробуйте осознать себя без применения речи? Без
слов мы, как собаки, ни рефлексии, ни личности
угодно, но это будет лишь впечатление. Попытка же адекватно описать, передать словами саму
музыку -- тщета полнейшая. `Танцы об архитектуре` как раз про вот это... `Иван Иваныч
напел`... )
исполнить симфонию :), а о состоянии душевном говорилось, которое рождает музыка.
... мы сейчас оперируем исключениями из правил, а это некорректно.
большинство жителей земли понятия не имеют о существовании скрипки, не означает, что
именно они устанавивают правила игры на этом инструменте.
тогда сами композиторы озвучивают впечатления о музыке, поливают и хвалят др др не нотами,
а вполне себе словами? Одни и те же ноты разные люди воспринимают по разному, в т ч
композиторы. Не будем же мы отрицать очевидное?
слов или текстом исполнить симфонию :), а о состоянии душевном говорилось, которое рождает
музыка.
- (и) написал музыку.. :))
слов или текстом исполнить симфонию :), а о состоянии душевном говорилось, которое рождает
музыка.
передать его кому-то адекватно при помощи слов невероятно трудно... А ещё частенько
случается противостояние душевных состояний...)
`Если бы вы знали, как редко нас понимают правильно, вы бы чаще молчали` (не помню Кто)
проводами головы соединять, попроще будет. Но и тут проблема, т к и думаем мы по большей
части с помощью костылей - тех же самых проклятых слов. Попробуйте осознать себя без
применения речи? Без слов мы, как собаки, ни рефлексии, ни личности
ограничение заложено в самом нашем мышлении, и неизвестно , преодолимо ли оно в принципе в
рамках эволюции, белковой или транзисторной. Вполне может так получиться, что с помощью
процессов, которые мы называем мышлением, восприятием, осознанием и прочего реагирования
на внешние раздражители, невозможно хоть в сколь нибудь существенной полноте отразить
окружающие явления. И музыка в их числе. Ведь если автор что то сочинил, это не значит,
что он приватизировал все возможные способы восприятия своего сочинения. Да и сам с
течением времени находит все новые и новые аспекты, смотрит под разными углами, вплоть до
смены восхищения на полное неприятие своего же сочинения. И как тут быть с рецептом -
смотри в ноты и молчи?
впечатления о музыке, поливают и хвалят др др не нотами, а вполне себе словами?
Одни и те же ноты разные люди воспринимают по разному, в т ч композиторы. Не будем же мы
отрицать очевидное?
все композиторы болтливы; собственно, абсолютное меньшинство их писали хотя бы по книжке
мемуаров, дневников да писем). Делают это они (обычно) уворовывая (то, что сочли
впечатляющим, хорошим), пародируя (то, что сочли дурацким). Словами они (как и прочие
люди) собачатся, потому как ноты к собаченью мало приспособлены.
Не будем. Но именно поэтому (что даже ноты, специально придуманные для изложения
музыкальных идей, не слишком-то и внятны) слова внятны ещё менее.
нотами (не все композиторы болтливы; собственно, абсолютное меньшинство их писали хотя бы
по книжке мемуаров, дневников да писем). Делают это они (обычно) уворовывая (то, что сочли
впечатляющим, хорошим), пародируя (то, что сочли дурацким). Словами они (как и прочие
люди) собачатся, потому как ноты к собаченью мало приспособлены.
Не будем. Но именно поэтому (что даже ноты, специально придуманные для изложения
музыкальных идей не слишком-то и внятны) слова внятны ещё менее.
они собираются с кем то и накатывают водки, они танцуют о музыке или молчат как рыбы? Не
все сводится к мемуарам, в частной жизни, уверен, даже самый молчаливый композитор
наговорил о музыке на 100 томов
согласен. Значит ли это, что надо молчать?
накатывают водки, они танцуют о музыке или молчат как рыбы? Не все сводится к мемуарам, в
частной жизни, уверен, даже самый молчаливый композитор наговорил о музыке на 100 томов
согласен. Значит ли это, что надо молчать?
на сайте.
Многие ли из композиторов здесь танцуют о музыке?
запрещает Вам говорить?
Многие ли из композиторов здесь танцуют о музыке?
и не о запретах. Высказывалась мысль, что о музыке говорить бессмысленно, поскольку она не
поддается словесному анализу
многословен, скорей, в работе. Это публицистика, но по преимуществу аналитическая. Историй
про душевные порывы он, вроде бы, не рассказывает.
в работе. Это публицистика, но по преимуществу аналитическая. Историй про душевные порывы
он, вроде бы, не рассказывает.
разговорами о музыке разговоры о музыке. Но, думаю, это слабая увертка, извините:) Пусть
люди сами решат, о музыке или о `публицистике` рассуждают композиторы на сайте. Я ни в
какой такой `публицистике` вообще ничего не понимаю по причине своей малой грамотности
мысль, что о музыке говорить бессмысленно, поскольку она не поддается словесному
анализу
Ну почему бессмысленно? О ковиде вот говорят же, о лошадях. Можно говорить о музыке. Это
даже как-то симпатичней.
Анализу словесному она поддаётся в определённой мере, на самом деле. Другое дело, что
здесь никто ничем подобным не занимается.
на самом деле
иногда ужасно завывают. То же - некоторые учителя музыки. Иногда люди рисуют свои
представления о музыке, мим обходится пластикой...
друг Шостаковича Соллертинский `привил` молодому композитору любовь к музыке Малера, что
сильно повлияло впоследствии на всё творчество ДД. И что-то мне подсказывает, что вряд ли
он это делал жестами и рисунками...
разговорами о музыке разговоры о музыке. Но, думаю, это слабая увертка, извините:) Пусть
люди сами решат, о музыке или о `публицистике` рассуждают композиторы на сайте. Я ни в
какой такой `публицистике` вообще ничего не понимаю по причине своей малой
грамотности
разговоры хороши, и все их ведут.
Что о публицистике АШ, послушайте его подкасты. Много ли в них найдёте Высокой
Духовности?
Очень рационалистичные работы.
Соллертинский `привил` молодому композитору любовь к музыке Малера, что сильно повлияло
впоследствии на всё творчество ДД. И что-то мне подсказывает, что вряд ли он это делал
жестами и рисунками...
и поперёк (правда, восторженно вскрикивая, размахивая в возбуждении руками, тыча пальцами
в особенно забористые места в нотах, и изредко (возможно) восторженно матерясь). Они оба
отлично читали ноты.
эпоха.
Не по уровню, а по типу музыки имею в виду
обойму. Совсем
Не по уровню, а по типу музыки имею в виду
что тебе в глотку заталкивают духовность
обойму. Совсем
Не по уровню, а по типу музыки имею в виду
по духу близки, выражают его по-разному.
её вдоль и поперёк (правда, восторженно вскрикивая, размахивая в возбуждении руками, тыча
пальцами в особенно забористые места в нотах, и изредко (возможно) восторженно матерясь).
Они оба отлично читали ноты.
именно так и происходит.
(Представил Соллертинского, рассказывающего скабрёзные анекдоты о Малере Шостаковичу,
дабы привить тому любовь к его музыке: мило.)
человек девственный, — тут гость опять извинился, — но тот, сколько я о нем слышал,
все-таки хоть что-то читал!`
Лена, но я хорошо Вас понимаю. )
невежественности, неискушенности, простоты. Причем именно сочный синоним, а не основное
понятие. Я-то по своей в этом разрезе девственности - про биологический смысл.
вполне себе словами
`невозмжности говорить о музыкке` уже 20 лет успешно ведется на этом вот форуме, который
изначально и предназначен для РАЗГОВОРОВ О МУЗЫКЕ.Конечно,словесного эквивалента музыке не
сущестует, иначе музыка не сущетовала бы как самостотельный вид искусства. Речь идет лишь
об уровне адекватности словесного и музыкального образов. Человек, пытающийся говорить о
музыке, делает то же самое, что и поэт, переводящий стихотворный текст с одного языка на
другой. Всякий перевод это система сравнений, которые, как известно, всегда хромают. И чем
ниже мастерство переводчика, тем сильнее его метафоры хромают. Не все ведь Маршаки и
Лозинские. И что же теперь - отказться вот от этого форума?
разговор о `невозмжности говорить о музыкке` уже 20 лет успешно ведется на этом вот
форуме, который изначально и предназначен для РАЗГОВОРОВ О МУЗЫКЕ.Конечно,словесного
эквивалента музыке не сущестует, иначе музыка не сущетовала бы как самостотельный вид
искусства. Речь идет лишь об уровне адекватности словесного и музыкального образов.
Человек, пытающийся говорить о музыке, делает то же самое, что и поэт, переводящий
стихотворный текст с одного языка на другой. Всякий перевод это система сравнений,
которые, как известно, всегда хромают. И чем ниже мастерство переводчика, тем сильнее его
метафоры хромают. Не все ведь Маршаки и Лозинские. И что же теперь - отказться вот от
этого форума?
изучают отрицание людьми очевидного и их мотивы?
разговор о `невозмжности говорить о музыкке` уже 20 лет успешно ведется на этом вот
форуме, который изначально и предназначен для РАЗГОВОРОВ О МУЗЫКЕ.
Еще для самообразования, для чтения Ваших персональных постов, а также для общения с себе
подобными и теми, кто умнее. Далеко не все вращаются в (около)музыкальных кругах. В
основном окружающие смотрят на нас как на новые ворота, увы.
Какие науки изучают отрицание людьми очевидного и их мотивы?
шутеры))) И вообще хорошо стреляла в юности.
чтения Ваших персональных постов, а также для общения с себе подобными и теми, кто умнее.
Далеко не все вращаются в (около)музыкальных кругах. В основном окружающие смотрят на нас
как на новые ворота, увы.
касательной.
не единицы. И это не исключение, а просто достаточно высокая точка гауссианы. Дело,
однако, не в том, что они умели говорить о музыке что-то особенное, а мы -нет,а в том, что
ЭТО ВООБЩЕ ВОЗМОЖНО В ПРИНЦИПЕ, независимо от качсства сказанного. Для того, чтобы
доказать, что именно ЭТА женщина может иметь детей, не нужна статистика, достаточно
родить один раз. А главное, что, у нас есть выбор? Есть другие способы обмена информацией
о музыке, кроме слова?
хотя квартет Бетховена он, кажется, услышал верно: не помню точно, читал подростком. Все
Ваши остальные - да, очень. Ещё тогда Льюис (сцена Сотворения Нарнии потрясающе по
музыкальной акустике написана) и Роулинг (исполнение Гимна Хоггвартса - шедевр авангарда).
И всё-таки это счастливые исключения. Я в жизни встречал только одного литератора, без
балды понимающего музыку, и двух режиссёров адекватных. Причём Гога к ним не принадлежал:)
впечатления о музыке, поливают и хвалят др др не нотами, а вполне себе словами? Одни и те
же ноты разные люди воспринимают по разному, в т ч композиторы. Не будем же мы отрицать
очевидное?
Лучший комментарий к музыкальному произведению - другое музыкальное произведение. И я
согласен.
без балды понимающего музыку...
без балды.
Р.Роллан....
классике? Трудно поверить, хотя...
балды понимающего музыку
уж перекликается...
======================
Вместо Музыки – цыгане. Удивительное дело! Чудны дела Твои, Господи!
Насколько музыкальна, гармонична в чисто поэтическом, звуковом смысле великая русская
литература, проза Пушкина, Лермонтова, Гоголя, Тургенева, Аксакова, Чехова, Куприна,
Бунина, Набокова, проза писателей южнорусской школы, настолько же – похоже – личностно
далеки от современной им европейской музыкальной традиции, музыкально апатичны (если не
попросту невежественны) сами ее авторы, судя по пристрастиям, отраженным в их
литературных творениях.
Может ли быть такое?! Увы – клинический факт.
Какую же музыку уважали наши властители дум?
Если начать с двух самых великих наших – Льва Николаевича да Федора Михайловича (оставив
по умолчанию целый сонм иных наших российских литераторов XIX-го века, да и позднейших),
то получится, что в музыке для них не было на свете ничего милее, ничего более цепляющего
за душу, требующего самовыражения в художественном слове или хотя бы восторженного
упоминания, чем… цыганское пение. Что Федя Протасов, что Митя Карамазов, что персонажи
Островского, все, кого ни возьми, в самые жгучие, страстные (тем паче пьяные) минуты своей
жизни неизменно кличут к себе цыган, разудало-рыдательные песнопения коих, вкупе с вином и
разного рода полудикими страстями и плясками – это уж непременно! – пуще всего тешат душу
их героев и, что очевидно, собственную душу писателя! И уж непременно в произведении
маячит какая-нибудь цыганка Маша – красавица и утешительница, естественный источник
песенной отрады и отрады как таковой, успокоительница исстрадавшейся души русской…
Не менее показательно, что в минуты – по жизни – спокойные, обыденные, наши русские
литературные герои к музыке вообще не обращаются, ее фактически нет в их
культурно-духовном обиходе. То ж и сами родители-писатели. И если в западно-европейской
литературе мы давно знаем целый ряд больших писателей, прямо-таки живших большой музыкой и
превосходно знавших ее, писавших о ней, делавших ее действующим лицом своих произведений,
то кто ж тогда из русских авторов что-нибудь понимал, все таки, в настоящей музыке? Кого
можно вспомнить? Разве что князя Одоевского Владимира Федоровича с его эссе о Бетховене и
Бахе… Но это – исключение, да и что нам, простите, до Одоевского? Не он, не он суть
русская литература. (Есть, впрочем, еще одно экстравагантное исключение в литературе
русского серебряного века, подтверждающее общее правило – литературные «симфонии» Андрея
Белого).
…Ну, да, Александр Сергеевич роняет таки известную фразу о Моцарте – «какая глубина!»
(кощунственно спрошу: с кем А.С. сравнивал Моцарта? С кем и с чем вообще имел возможность
сравнивать, исходя из своего опыта? Вообще, часто ли доводилось А.С. вообще-то слушать
того же Моцарта или «упоительного Россини»? При каких это обстоятельствах, если ложи вечор
не блещут? Может, сам сидел за клавикордами и брал на них одни аккорды? Нет. Может у него
была нотная библиотека или – большая фонотека? Или, может, он смотрел-слушал телеканал
«Меццо», или скачивал, наконец, музыку из инета? Увы…).
Из более поздних времен: есть случай «Гранатового браслета», где героиня Куприна мучает
ларго аппассионато из 2-й бетховенской сонаты, и создается впечатление, что автор избрал
для рассказа музыку наобум, не очень-то разбирая что к чему. Бетховен казался ему
сентиментальным…
Ну, да, любят еще цитировать, скажем, фразу, именно только фразу Горького в том роде,
что, мол, Бах – «сияющая горная вершина», притом, что сам А.М. чистосердечно признавался,
что в серьезной музыке – профан абсолютный.
Что до такого изумительного прозаика и поэта (sic!) как Набоков (создававшем абсолютно
музыкальные тексты, но угрюмо сообщавшем при этом, что собственно музыка ему чужда – не
дико ли?), то он – несмотря на равнодушие к этому виду искусства – заявлял, к примеру (см.
его лекции о русской литературе), что Чайковский только профанировал Пушкина свой
«посредственной» музыкой, то есть – абсолютно гениальными операми «Евгений Онегин» и
«Пиковая дама».
Но дальше всех, как водится, пошел Лев наш Николаевич. Он, конечно, допускал к себе в
«Ясную Поляну» молодого Гольденвейзера, Добровейна, иных музыкантов поиграть, но все же
куда больше озабочен был тем, что Софье Андреевне приглянулся Сергей Иванович Танеев… Ну
да, известно как Л.Н. расчувствовался, слушая анданте кантабиле из первого квартета
Чайковского, ибо там «Сидит Ваня на диване»… Одновременно же наш корифей ничтоже сумняшеся
шельмовал вообще всю оперу как искусство, полностью отказывая ей в праве на существование
(не говоря уж об абсурдной и облыжной критике Толстым Шекспира). Крепко доставалось и
бедняге Вагнеру, музыку которого вряд ли когда либо и хоть сколько-нибудь достаточно Л.Н.
слышал и имел приличествующий этому слуховой и эстетический опыт. Впрочем, что там Вагнер…
Бетховен Толстому тоже никак не годился («уж больно дерганый»). И все это при том, что
серьезной музыки Л.Н., фактически, не знал, не любил ее как таковую, а что слышал – не
понимал. Герои его имеют дело с музыкой лишь в соображении общей моральной установки
произведения. Вот героиня «Семейного счастья» время от времени брякает на фортепьяно
что-то там однообразно «классическое», одно и то же, подчеркивая заунывность «семейного
счастья». А вот и Наташа Ростова в Отрадном вкушает балалайку (дядюшка гордится своим
«фирменным» запечным игруном, и демонстрирует его своим гостям)… Ну и, конечно,
«Крейцерова соната», которую (сонату) Толстой, испытывая неприязнь к Бетховену, не
случайно избирает как бы отвратительным орудием физического или морального уничтожения
своих героев. Но музыка, как таковая, как великое искусство, заставляющая говорить о себе
и устами литературных героев, и устами самого автора, у Толстого отсутствует напрочь. Ну
нет просто такого искусства! Как и не должно быть «искусства» вообще, как чего-то
«искусственного», противоречащего «правде жизни» (см. эссе В.В.Розанова).
Между тем, в западной культуре…
Стендаль оставил целый ряд книг о классической и современной ему великой музыке.
Гофман весь пропитан ею, и знаковый его персонаж, Крейслер, это именно музыкант
(Шумановская «Крейслериана» – аллюзия на его имя и образ).
Томас Манн пишет своего Адриана Леверкюна с Шёнберга, проявляя и в «Докторе Фаустусе» и в
ряде других вещей глубочайшие музыкальные познания и культуру.
Герман Гессе всю свою «Игру в бисер» пронизывает музыкой, выказывая абсолютную
музыкальную эрудицию и тончайший вкус, а в «Степном волке» – сплошной Моцарт.
Я уж не говорю о Ромене Роллане, который не только написал четыре тома «Жана Кристофа»,
как бы роман-фантазию о Бетховене, но и целое собрание сочинений с чисто академическими
музыкальными исследованиями – от того же Бетховена до Дебюсси и его современников…
А книги Стефана Цвейга? А постоянные ссылки на большую музыку у Кортасара!
А сколько глубочайших, знаковых параллелей и прямых творческих, философских связей между
западными писателями и композиторами: Бетховен и Гёте, Шуман и Гофман, Шуман и Гейне,
Вагнер и Ницше, Вольф и Мёрике, Рихард Штраус и Гофмансталь. И это только в
австро-немецкой культуре XVIII-XIX в.в.
Чем же «отвечают» этим корифеям западного искусства корифеи литературы русской?
А – страстишкой к цыганам.
Да, вот еще: покойный Василий Павлович Аксенов был неравнодушен к джазу…
сравнивал Моцарта?
часто ли доводилось А.С. вообще-то слушать того же Моцарта
Реквиеме? Если да, то разве в нём нет глубины?
Думаю, что нередко. Поэт был дружен с графиней Фикельмон, супругой австрийского
посланника. Часто бывал в посольском доме. А какой же приём в австрийском посольстве без
музыки Моцарта!
Написано не спора для, но беседы ради.
Да, вот еще: покойный Василий Павлович Аксенов был неравнодушен к джазу…
музыку хорошо слышал, судя по тем пластинкам, которые он возил ААА. У Достоевского здорово
скрипка в Неточке Незвановой написана, что дало повод нашему Андрею Попову написать
совершенно замечательный опус. Толстой, между прочим, более чем профессионально играл на
рояле, занимаясь в молодости по 4 часа в день, сам в письмах пишет, что шпарит на уровне
профи. Что не помешало ему, да. Но это была уже не эстетика, а идеология. Набоков без
понятия, да. Блок слышал здорово, см. Голос из Хора. Чехов здорово, всегда очень точен с
музыкой.
И очень хорошо, что Вы вспомнили Одоевского. Бах его - ладно, Бетховен тоже. Но вот
новелла Бал дала, безусловно, булгаковский. И по акустике написана потрясающе.
Венедикт Еровеев шарил в классике? Трудно поверить, хотя...
Петушки, Вальпургиеву Ночь и дневники.
Не говоря уже о том, что ему нравилась моя музыка :)))
музыка :)))
нравилась музыка Копытько. проблемы начались именно в последние десятилетия. какое-то
наступление безвкусия... разве что Сильвестров понимает...
Копытько. проблемы начались именно в последние десятилетия. какое-то наступление
безвкусия... разве что Сильвестров понимает...
Я всю свою творческую карьеру в кавычках мечтал, чтоб известные, популярные украинские
писатели и поэты (Андрухович, Жадан, особенно эти!) послушали мою музыку и составили свое
мнение о ней.
И что??
Несколько раз таки бывала ситуация, что моя музыка звучала в общих фестивалях и даже
концертах с вышеуказанными литераторами.
Но!
Они все время перед моими выступлениями с... (на клавиатуре нет твердого знака)..
ывались.
Понимаю, что у них были важные дела, интервью дать, побухать
Вот такие дела)
чтоб известные, популярные украинские писатели и поэты (Андрухович, Жадан, особенно эти!)
послушали мою музыку и составили свое мнение о ней
понравилось, Жадану, возможно, да.
чтоб известные, популярные украинские писатели и поэты (Андрухович, Жадан, особенно эти!)
послушали мою музыку
органика во многом схожа. романтика и мистика и магия в повседневном, в быту, в
безыскусном.
мне кажется, ваша органика во многом схожа. романтика и мистика и магия в повседневном, в
быту, в безыскусном.
Кажется, я в рамках этого концерта блестяще НЕ сыграл твои `Соседи вещей` (из-за шума в
зале. Хипстеры-мрази громко общались на открытии гребаной галереи. Пришлось играть только
Баха и Любаву Сидоренко)
В один из первых фестов в Ивано-Франковске.
Кстати, я и согласился туда приехать без гонорара, пожертвовав остатками лета, чтобы
познакомиться с Андруховичем и чтоб он составил мнение о моей музыке..
Ага! Шиш!
Согласен с тобой насчет Прохаська
пожертвовав остатками лета, чтобы познакомиться с Андруховичем и чтоб он составил мнение о
моей музыке..
человек типа Щетинского + обаяние харизма. То есть очень самолюбивый и высокомерный. Хотя,
конечно, умный и таланливый (последнее -- в отличие от Щетинского), кто спорит
писатели и поэты (Андрухович, Жадан, особенно эти!) послушали мою музыку
назад в Фейсбуке предлагал ознакомиться с моими стихами Алексею Рыбникову и Александру
Новикову. Думал, а вдруг кто-нибудь из них напишет на них песню или романс. До сих пор жду
ответа:)
ознакомиться с моими стихами Алексею Рыбникову и Александру Новикову. Думал, а вдруг
кто-нибудь из них напишет на них песню или романс. До сих пор жду ответа:)
а предложите ваши стихи Александру Пистолетову!
возможно, да.
Он просто ее знает.
У нее слава лучшего кинокомпозитора и создателя украинской электронной музыки, ее имя на
слуху.
Она даже совместную оперу с Жаданом теперь пишет, про украинского короля (возможного,
гипотетичного) в эмиграции Василя Вышиваного
Он просто ее знает.
У нее слава лучшего кинокомпозитора и создателя украинской электронной музыки, ее имя на
слуху.
Она даже совместную оперу с Жаданом теперь пишет, про украинского короля (возможного,
гипотетичного) в эмиграции Василя Вышиваного
карьерист. Но при этом автор непритязательных стихов про чувства. Человечески вы бы с ним
не сошлись, а вот сотрудничество могло бы получиться
при этом автор непритязательных стихов про чувства. Человечески вы бы с ним не сошлись, а
вот сотрудничество могло бы получиться
А проза нравится.
Люблю также прозу, особенно эссеистику Андруховича, и некоторые стихи.
Но, собственно, пока удачное сотрудничество сложилось с драматургом Таней Киценко. Я и
оперу вместе с ней наваял.
Ты слышал что-то про мою оперу `Пенита`?
сложилось с драматургом Таней Киценко. Я и оперу вместе с ней наваял.
Ты слышал что-то про мою оперу `Пенита`?
постановке в целом, синкретично). отдельно музыку пока не пробовал
ознакомиться с моими стихами Алексею Рыбникову и Александру Новикову. Думал, а вдруг
кто-нибудь из них напишет на них песню или романс. До сих пор жду ответа:)
Николаеве, кстати, живет очень хороший композитор, забыл фамилию
Наверняка вы его знаете.
Мне скрипач Митрофанов про него рассказывал в восторженных тонах, когда мы на рынке в
Николаеве искали брауншвейгскую колбасу...
Помню, что мы с Митрофановым напились, ой напились!...
В Николаеве самая лучшая брауншвейгская колбаса, просто надо знать точку.
Вот тогда-то я и услышал про гениального композитора, который живет в Николаеве, от
скрипача Митрофанова.
Наверняка вы знаете этого композитора
в целом, синкретично). отдельно музыку пока не пробовал
мнение
образом? она репертуарна? или есть качественная аудиовидеодокументация?
качественная аудиовидеодокументация?
Что дальше хз
Что дальше хз
положительное мнение почти у всех. круто, поздравляю
забыл фамилию
Наверняка вы его знаете.
Ким Брейтбург, лидер некогда популярной группы `Диалог`.