`В творчестве композиторов прибалтийских республик в 1948—1956 годах концертный жанр занял весьма скромное место. В Эстонии было написано шесть произведений, в Литве пять и лишь в Латвии жанр вызвал к себе гораздо большее внимание. Впрочем активность творчества и его художественная ценность не определяются количественными показателями; самым продуктивным в отношении эволюции жанра этот период оказался не для Латвии с ее одиннадцатью концертами, а для Литвы.
Начнем с того, что скрипичный концерт литовского композитора Б. Дварионаса получил широкую всесоюзную известность. Он был с успехом исполнен на II пленуме Союза советских композиторов в декабре 1948 года в Москве и удостоен Государственной премии; его оценили как выдающийся образец национального реалистического искусства. Сейчас с такой оценкой уже трудно согласиться, и она кажется преувеличенной, ибо по-настоящему глубокого, большого содержания в концерте нет. Он представляет собой простое, приятное произведение — не больше. Однако для национальной музыкальной культуры Литвы концерт был и остается явлением этапным, во многом показательным как в смысле освоения народной песенности, так и в ее разработке средствами классического симфонизма. По такому же пути шли и другие литовские композиторы.`
весьма скромное место. В Эстонии было написано шесть произведений, в Литве пять и лишь в
Латвии жанр вызвал к себе гораздо большее внимание. Впрочем активность творчества и его
художественная ценность не определяются количественными показателями; самым продуктивным в
отношении эволюции жанра этот период оказался не для Латвии с ее одиннадцатью концертами,
а для Литвы.
Начнем с того, что скрипичный концерт литовского композитора Б. Дварионаса получил
широкую всесоюзную известность. Он был с успехом исполнен на II пленуме Союза советских
композиторов в декабре 1948 года в Москве и удостоен Государственной премии; его оценили
как выдающийся образец национального реалистического искусства. Сейчас с такой оценкой уже
трудно согласиться, и она кажется преувеличенной, ибо по-настоящему глубокого, большого
содержания в концерте нет. Он представляет собой простое, приятное произведение — не
больше. Однако для национальной музыкальной культуры Литвы концерт был и остается явлением
этапным, во многом показательным как в смысле освоения народной песенности, так и в ее
разработке средствами классического симфонизма. По такому же пути шли и другие литовские
композиторы.`
(Л. Раабен. Советский инструментальный концерт.)