|
Скачать ноты 
Originally finale of Op. 130
Alban Berg Quartet: Günter Pichler - violin, Gerhard Schulz - violin, Isabel Charisius - viloa, Valentin Erben - cello
|
||
|
Скачать ноты
Originally finale of Op. 130
Alban Berg Quartet: Günter Pichler - violin, Gerhard Schulz - violin, Isabel Charisius - viloa, Valentin Erben - cello
|
||
музыки, возможно, самое возвышенное из того, что написано Бетховеном.
Ричард Шульц, а известный австрийский музыкальный коллектив "Квартет Албана Берга" в
указанном составе. Воздадим же честь ему и славу, пока не поздно!
сумасшествие, инопланетяне!!!
что дело тут не в исполнении. Просто нужно собрать музыкантов, которые умеют играть на
струнных. Музыка такова/, что она не требует исполнения, а только воспроизведение нот.
нужно собрать музыкантов, которые умеют играть на струнных. Музыка такова/, что она не
требует исполнения, а только воспроизведение нот.
кажется, что никто ее не играет совершенно (при всем многообразии хороших интерпретаций),
и меня даже начинает терзать, что я не знаю нот (
не играет совершенно (при всем многообразии хороших интерпретаций), и меня даже начинает
терзать, что я не знаю нот (
не слушал. Струнные квартеты - такое совершенство для меня в сравнении с темперированным,
ударным роялем.
совершенство для меня в сравнении с темперированным, ударным роялем.
роялю. И все-таки, советую послушать.
звучат скрипки, а в другой – виолончель. Ведь так не бывает в зале? Перед тобой на сцене
музыканты, и звук идет от всех четверых вместе.
А сейчас я подумал, что ведь, если рассмотреть вопрос аутентично, какой-нибудь король или
герцог… или хотя бы граф Лев Толстой сидит у себя дома, перед ним в нескольких шагах –
квартет. Может быть, в таком случае, действительно, слышно, кто справа, а кто слева.
Я никогда не слушал музыку в маленьких залах, типа большой комнаты. Наверное, там эффект
совсем другой.
большой комнаты. Наверное, там эффект совсем другой.
маловероятно, что есть большая традиция исполнения её в камерных залах. она слишком
**анутая для такого. ну и даже чисто физически -- представьте себе -- всё, что здесь есть,
весь это звиздец -- в маленьком зале -- оглохнуть можно
что есть большая традиция исполнения её в камерных залах. она слишком **анутая для такого.
ну и даже чисто физически -- представьте себе -- всё, что здесь есть, весь это звиздец --
в маленьком зале -- оглохнуть можно
Трио-сонат Телемана у Кремера с командой в БЗФ СПб. Это было уморительно. Масштаб зала (я
был на балконе, в галерее) напрочь убил неплохой опус.
что есть большая традиция исполнения её в камерных залах. она слишком **анутая для такого.
ну и даже чисто физически -- представьте себе -- всё, что здесь есть, весь это звиздец --
в маленьком зале -- оглохнуть можно
в виду концертный зал. Правда, Большая фуга, хотя и мудреная и местами громковата, все же
четыре инструмента...
Но я думал про аутентизм. Наверное, порочная барочная музыка предназначена для близкого
восприятия, когда музыканты сидят перед носом.
И третье. Мне думается, что старинная камерная музыка в большей степени рассчитана на
зрительное восприятие, чем музыка для большого оркестра. Ну что там увидишь в оркестре? А
в старинной - каждый инструмент виден. Заиграла скрипочка - так ты видишь эту скрипочку.
И в-четвертых... наша мама... нет. В-четвертых, любопытно, что органист-то совсем не
виден. Все нисходит с небес.
музыка в большей степени рассчитана на зрительное восприятие, чем музыка для большого
оркестра. Ну что там увидишь в оркестре? А в старинной - каждый инструмент виден. Заиграла
скрипочка - так ты видишь эту скрипочку.
инструментов десять, тоже все видно
десять, тоже все видно
Трио-сонат Телемана у Кремера с командой в БЗФ СПб. Это было уморительно. Масштаб зала (я
был на балконе, в галерее) напрочь убил неплохой опус.
акустика архитектурно просто не рассчитана для концертов (хоть для каких), очень много
глухих мест. Поднимитесь в следующий раз на 2-ой этаж и сядьте справа прямо напротив сцены
- камерная музыка будет звучать на ура.
в виду концертный зал. Правда, Большая фуга
больше игра ума. Большая Фуга -- экстремальное произведение, которое НЕ СЛУЧАЙНО часто
исполняется в оркестровой версии