1. Moderato - Maestoso - Allegro
2. Scherzo: Moderato
3. Anddante
4. Allegro - Maestoso
|
Скачать ноты 
1. Moderato - Maestoso - Allegro
2. Scherzo: Moderato 3. Anddante 4. Allegro - Maestoso 
|
||
довольно много о Моцарте и могу с полной убежденностью сказать ,что это был абсолютно
вменяемый, на редкость трезвого ума человек, да еще и с душевным
равновесием.
пирожным. Скорее, нектаром с амврозией. А ими можно питаться - всю жизнь, потому что в эти
понятия входит вся возможная существующая нутриция))).
совершенна. Обычному человеку воспринять такое совершенство невероятно трудно...
довольно много о Моцарте и могу с полной убежденностью сказать ,что это был абсолютно
вменяемый, на редкость трезвого ума человек, да еще и с душевным равновесием... Вольфганг
шёл по жизни абсолютно осмысленно, полностью отдавал себе отчёт в окружающей его
реальности, и во многом делал правильные выводы. Так что там в помине не было никакой
`душевной незрелости`...
Но беда нашего с Вами непонимания проистекает, как мне кажется, из того факта, что
пространство между пишущей (чем угодно) личностью и его `авторской самопроекцией` в
искусстве не преодолевается рациональной констатацией. Здесь, как давно было замечено,
всегда смертельный прыжок в самом бытовом делании, где равно надобны и умение, и фарт, а
главное - на выходе мы все всегда получаем `другую реальность` эмоций. И эти искомые
чувства, тем не менее, у нас с автором общие в самом предельном смысле, общие и единые,
насколько это вообще возможно в мире сем. И в этом смысле `мир чувствования` Моцарта мне
кажется зачастую не покрывающим его возможности. Обеты не дотянуты к заветам. ;-)
Простите за слог, похоже, перечитал сверх меры вчера Седакову. Её, как и Щедрина, вредно
читать много.
доступности музыки ВАМ - она, вообщем-то, малодоступна, такой вот парадокс.
одними пирожными?
наследие многоэтажным тортом (пардон), не одного же его мы слушаем. Так что полный рацион.
Со специями.
малодоступна, такой вот парадокс.
малодоступна, такой вот парадокс.
верно - ведь редко когда исполнения сочинений (кроме, вероятно, опер) ВАМ хотя бы удачные,
а блестящих, наверное, вообще не существует... А, поняла. Я не могу рассудочно говорить о
Моцарте, так же, как о Бродском, например, - у меня просто мозги начисто отшибает, от
восторга. Отсюда и мой неуместный романтизм. Но я злорадно потираю алчные ладошки -
оттого, что Вам тоже от ВАМ сносит голову)))
дураков!
http://dmitriy-litvinov77.narod.ru/index/knigi_dorevolyucionnye_skachat/0-29
Здесь много, кроме Даля. И не только такой очевидный бестселлер, как `Сборник задач
противоалкогольного содержания - ВОДКА-ЯД`.
Описание: Пособие при преподавании арифметики в низших школах всех ведомств. Задачник
составлен учителем М. М. Беляевым и врачом С. М. Беляевым на основании
научностатистических данных за период с 1900 по 1914 годы и издан кружком деятелей по
борьбе со школьным алкоголизмом. Задачи подразделяются на следующие группы:
статистические, социальные, трактующие об алкоголе, смешанные. В учебнике рассматриваются
и бытовые задачи. Материал рассчитан на учащихся 3-7 классов (числа порядка тысяч и
миллионов, проценты, части, дроби обыкновенные и десятичные). Неудачные задачи: 101 и 126.
Авторы советуют использовать задачи как дополнительный материал, не более 2 задач в
неделю. Учебник интересен не только как задачник для школьников по математике, но и как
статистическое пособие для оценки проблемы пьянства в Российской империи, особенно за
период с 1910 по 1913 годы.
Седакову. Её, как и Щедрина, вредно читать много.
свернувшийся лентой Мёбиуса. Вы уж, пожалуйста, полегче, а?
его мы слушаем.
аналогию, надо было написать: что это за ресторан, где подают одни пирожные?
Продолжая гастрономическую аналогию, надо было написать: что это за ресторан, где подают
одни пирожные?
лентой Мёбиуса. Вы уж, пожалуйста, полегче, а?
http://www.vilavi.ru/raz/mariengof/krug/shostak.shtml
малодоступна, такой вот парадокс.
Моцарта. То есть он, СТР, искал ключ к трактовке М., полагая, что есть некая стилевая
тонкость, которую нужно ухватить, понять, чтобы зазвучал таки `настоящий Моцарт`. И не
нашел, Рихтер-то! - не нашел! Слабак, значит... (Это, как раз, к тезису о
`малодоступности` ВАМ). Но кто, спрашиваю, нашел этот философский камень? Чтобы
бесспорно... А? Уж извиняюсь, но ответ, думаю, прост: трудно искать в темноте черную
кошку, особенно если там ее нет.
Предвижу Вашу радость))
Вы правы.
малодоступна, такой вот парадокс.
в основном, по-моему. Не составлена (тут недавно был пример с концертом Рахманинова - вот
там человек составлял), а одновременно создавал. Не наращивал мясо на кости, а щелкнул
пальцами - и все одновременно возникло.
http://www.vilavi.ru/raz/mariengof/krug/shostak.shtml
кондитерская) Вы правы.
камень? Чтобы бесспорно...
Моцарта. То есть он, СТР, искал ключ к трактовке М., полагая, что есть некая стилевая
тонкость, которую нужно ухватить, понять, чтобы зазвучал таки `настоящий Моцарт`. И не
нашел, Рихтер-то! - не нашел! Слабак, значит... (Это, как раз, к тезису о
`малодоступности` ВАМ). Но кто, спрашиваю, нашел этот философский камень? Чтобы
бесспорно... А? Уж извиняюсь, но ответ, думаю, прост: трудно искать в темноте черную
кошку, особенно если там ее нет.
и в комнате светло. Просто не кошка, а кот. Шрёдингера. Ну, не поймал он его. Люди не
всесильны.
есть и в комнате светло. Просто не кошка, а кот. Шрёдингера. Ну, не поймал он его. Люди
не всесильны.
совершенно великолепное, то обусловлено котами.
Но потом оказывается - нет. Не во всём коты виноваты.
есть.
Когда Вы слыштие о Моцарте, Ваша рука тянется за ружьем))
перечитав), что в дощатом буфете (`шалмане`) у комаровской платформы буфетчик подаёт (!)
стаканы водки и бутерброды, сидящим на кособокой (!) скамейке посетителям (Мариенгофу и
Шостаковичу)? Почти полвека соввласти тогда ещё не стёрли представлений, что нужно
`обслужить`!
Я этого уже не застал. Но зато я помню, как в бывшем Народном Доме (где при царе певал
Шаляпин) в конце шестидесятых в фойе перед фильмом пели Шуберта. Потом и это ушло.
Шаляпин) в конце шестидесятых в фойе перед фильмом пели Шуберта. Потом и это ушло.
даже какое-то время на 1 курсе играл в маленьком оркестре в кинотеатре ` Баррикада ` (
причем - на фисгармонии! ), между сеансами, потом такие оркестры сразу исчезли. Это
середина 70х.
дощатом буфете (`шалмане`) у комаровской платформы буфетчик подаёт (!) стаканы водки и
бутерброды, сидящим на кособокой (!) скамейке посетителям (Мариенгофу и Шостаковичу)?
Почти полвека соввласти тогда ещё не стёрли представлений, что нужно `обслужить`!
Я этого уже не застал. Но зато я помню, как в бывшем Народном Доме (где при царе певал
Шаляпин) в конце шестидесятых в фойе перед фильмом пели Шуберта. Потом и это
ушло.
выполнения в основном, по-моему. Не составлена (тут недавно был пример с концертом
Рахманинова - вот там человек составлял), а одновременно создавал. Не наращивал мясо на
кости, а щелкнул пальцами - и все одновременно возникло.
комбинировал и составлял как и все остальные, просто этот процесс у него шел большей
частью неосознанно - мозг выдавал уже готовое решение (в отличие от Бетховена, у которого
все этапы творчества запечатлены в эскизах на бумаге). Насколько я знаю, Шостакович
работал так же как Моцарт - его эскизы ничем почти не отличаются от законченных сочинений.
составлял как и все остальные, просто этот процесс у него шел большей частью неосознанно -
мозг выдавал уже готовое решение (в отличие от Бетховена, у которого все этапы творчества
запечатлены в эскизах на бумаге). Насколько я знаю, Шостакович работал так же как Моцарт -
его эскизы ничем почти не отличаются от законченных сочинений.
ничего подобного финалу Юпитера не могу вообразить. Хотя ясно, что соображал он
моментально всё равно.
финалу Юпитера не могу вообразить
что-то такое конструктивное, чего я не знаю?
что-то такое конструктивное, чего я не знаю?
напряжении мысли
мысли
симфониях, мне кажется, потом эта пружина и ослабла.
Моцарт - его эскизы ничем почти не отличаются от законченных сочинений.
о встречном ему очень трудно далась - горы эскизов, среди них есть совершенно кошмарные
варианты. В результате - вытянул все-таки.
да, почему я всё время и говорю о 2-3 симфониях, мне кажется, потом эта пружина и
ослабла.
финалу Юпитера не могу вообразить. Хотя ясно, что соображал он моментально всё
равно.
уж не меньше чем Юпитер. Еще абсолютный щедевр - 1-ый скрипичный концерт. Да много есть у
него великолепной музыки.
что там музыка лучше или хуже. Какая разница. Просто молодость есть молодость. Человек еще
не знает, что ему органы тела просто напрокат даются. К концу уже - бабушка, а теперь
глазки выйми.
нечто абсолютно грандиозное - уж не меньше чем Юпитер. Еще абсолютный щедевр - 1-ый
скрипичный концерт. Да много есть у него великолепной музыки.
никак не успокоитесь?
политике, то я бы сказал, xnj cjdtncrfz dkfcnm ufkmdfybpbhjdfyf//
Моцарта. То есть он, СТР, искал ключ к трактовке М., полагая, что есть некая стилевая
тонкость, которую нужно ухватить, понять, чтобы зазвучал таки `настоящий Моцарт`. И не
нашел, Рихтер-то! - не нашел! Слабак, значит... (Это, как раз, к тезису о
`малодоступности` ВАМ). Но кто, спрашиваю, нашел этот философский камень? Чтобы
бесспорно... А? Уж извиняюсь, но ответ, думаю, прост: трудно искать в темноте черную
кошку, особенно если там ее нет.
музыкальные вопросы сразу же бежать к Рихтеру..... Он был философ, со своим взглядами, он
говорил вроде просто, но поди знай - что имел в виду в действительности.
нечто абсолютно грандиозное - уж не меньше чем Юпитер. Еще абсолютный щедевр - 1-ый
скрипичный концерт. Да много есть у него великолепной музыки.
концерт дико нравится, он вдруг вспомнил с чего начал сочинять.
далась - горы эскизов, среди них есть совершенно кошмарные варианты. В результате -
вытянул все-таки.
своего плагиата.
здесь о политике, то я бы сказал, xnj cjdtncrfz dkfcnm ufkmdfybpbhjdfyf//
действительно считаете Что мы живем при новой советской власти? Как же Вам в таком случае
тяжело существовать на этом свете!Вам можно только посочувствовать.
здесь о политике, то я бы сказал, xnj cjdtncrfz dkfcnm ufkmdfybpbhjdfyf//
неоднократно писал владельцу сайта, что необходимо прекратить на Форуме разговоры о
политике и религии. Но он в конце концов мне ответил: ` А мне плевать, что вы там пишете
на Форуме`. Так что все могут писать здесь, все что хотят. Это самый свободный Форум в
Инете. Правила написаны, но никто не собирается их соблюдать и отслеживать. Так что
пользуйтесь анархией, которая здесь царит...
наш старый добрый Алексей Калашников! сорри
маленьком оркестре в кинотеатре ` Баррикада ` ( причем - на фисгармонии! ), между
сеансами, потом такие оркестры сразу исчезли. Это середина 70х.
подхватив замирая,
Баррикадный оркестрик, развлекавший зевак.
И теперь композитор, тихо ноты роняя,
Собирает былое, что ушло просто так...
чтобы скрыть следы своего плагиата.
вспомнил с чего начал сочинять.
так это зачем он сделал такую ясно читаемую кальку со своей же 5-ой симфонии в 8-ой
(первые части). Понятно что сами по себе это две великолепные музыки, понятно даже что
одна как бы развивает другую, но все равно никуда не деться от того что замысел и
концепция уже вторичны получаются. Хотя и обе части и обе симфонии - безусловно шедевры.
Калашников! сорри
понимаю - так это зачем он сделал такую ясно читаемую кальку со своей же 5-ой симфонии в
8-ой (первые части). Понятно что сами по себе это две великолепные музыки, понятно даже
что одна как бы развивает другую, но все равно никуда не деться от того что замысел и
концепция уже вторичны получаются. Хотя и обе части и обе симфонии - безусловно
шедевры.
тему 5-й симфонии. Поэтому формально они схожи, но результат в 8-й другой - чересчур
трагично воспринимается музыка. В 5-й всё-таки больше классических пропорций и
совершенства, наверное. А в 8-й язык более упрощён, сведён к минимуму, но зато как
действует на слушателя. Поэтому при схожих формальных признаках симфонии по-разному
воспринимаются, на самом деле. Я так думаю, во всяком случае.
там пишете на Форуме`.
дозволяется обсуждение политических идей, но не событий текущей политики.
отвечено - дозволяется обсуждение политических идей, но не событий текущей
политики.
контроль - наша совесть.
части 8-й вариация на тему 5-й симфонии. Поэтому формально они схожи, но результат в 8-й
другой - чересчур трагично воспринимается музыка. В 5-й всё-таки больше классических
пропорций и совершенства, наверное. А в 8-й язык более упрощён, сведён к минимуму, но зато
как действует на слушателя. Поэтому при схожих формальных признаках симфонии по-разному
воспринимаются, на самом деле. Я так думаю, во всяком случае.
часть восьмой гораздо сложнее по музыкальному языку и даже (формально) более `интересна`.
Схожесть там в самой концепции. Одинаковые по смыслу вступления (хотя в 5 вступление
формально главная партия - как в 5 и 9 Бетховена). Также одинаковые и по типу движения и
по типу контраста главные и побочная. Одинаковые по смыслу кульминации в разработках.
Первая часть 8 конечно же более совершенна но все равно воспримается как несколько
вторичная. Как будто более разработанное воплощение той же идеи.
человека, ездавшего в советских автобусах.
действительности.
тянется за ружьем))
Учтется.
прозрачен.
он для него значил. Вроде он выразил какую-то мысль, в которую Вам хочется так верить, но
в то же время, Вы посмотрите, какое громадное количество моцартовских произведений Рихтер
играл. Ровно половину из 27 форт. концертов, с десяток форт. сонат, всякие фантазии, форт.
квартеты, дюжину скрипичных сонат, даже уж на что он был противником всяких переработок,
но он даже играл Моцарта-Грига. Но это же не спроста. Поэтому я бы с осторожностью
относился к некоторым высказываниям, а тем более к интерпретациям его отдельных
прозвучавших мыслей, даже такого гениального музыканта как Рихтер.
несколько лет просто жить не могу. А всё из-за людей здесь обитающих. Я их и нежно люблю и
в тоже время убить их всех готов!:)
по музыкальному языку и даже (формально) более `интересна`. Схожесть там в самой
концепции. Одинаковые по смыслу вступления (хотя в 5 вступление формально главная партия -
как в 5 и 9 Бетховена). Также одинаковые и по типу движения и по типу контраста главные и
побочная. Одинаковые по смыслу кульминации в разработках. Первая часть 8 конечно же более
совершенна но все равно воспримается как несколько вторичная. Как будто более
разработанное воплощение той же идеи.
предпочтений, скорее всего. Я лично и 5-ю и 8-ю одинаково люблю, во многом их схожесть
делает похожим их на некий цикл, в который я бы добавил и 10-ю симфонию. Я вообще думаю,
что ДДШ не просто так сделал, как Вы говорите, схожесть концепции. Если заметить, то 5-я
ведь создавалась до войны, 8-я во время войны, а 10-я после войны и в этом есть какая-то
закономерность. Т.е. по сути дела эта триада повествует об одном и том же, только
находясь в разных каких-то этапных для страны обстоятельствах. Разгул репрессии - война -
и смерть Сталина.
советской власти? Как же Вам в таком случае тяжело существовать на этом свете!Вам можно
только посочувствовать.
написанного мной.
В первом моём посте речь шла об уходящих под напором советского варварства культурных
привычках. И то, что Советская власть была государственной формой варварства общеизвестно.
При этом стоит помнить, что советское руководство, то есть руководящие органы
Р/ВКП(б)/КПСС признаны по суду преступной организацией, о чём существует действующее в
современной России судебное решение.
Посему соблаговолите оставить своё сочувствие при себе на собственную нужду.
царит...
смысл написанного мной.
В первом моём посте речь шла об уходящих под напором советского варварства культурных
привычках. И то, что Советская власть была государственной формой варварства общеизвестно.
При этом стоит помнить, что советское руководство, то есть руководящие органы
Р/ВКП(б)/КПСС признаны по суду преступной организацией, о чём существует действующее в
современной России судебное решение.
Посему соблаговолите оставить своё сочувствие при себе на собственную нужду.
меня выражение `люблю Шостаковича` вызывает когнитивный диссонанс. Вот уж кто совершенно
не подставляется под любовь, мне кажется. То же, что любить Шаламова, скажем.
Шостаковича` вызывает когнитивный диссонанс. Вот уж кто совершенно не подставляется под
любовь, мне кажется. То же, что любить Шаламова, скажем.
другие тоже, еще и очень актуальны на сегодняшний день. А вот, например, симфонии Брамса
вообще не актуальны для меня, я не понимаю про что они и зачем они.
очень актуальны на сегодняшний день. А вот, например, симфонии Брамса вообще не актуальны
для меня, я не понимаю про что они и зачем они.
Глазунова слушать не собираюсь. Мне кажется, Коллонтай смешивает `люблю` как `восхищаюсь`
и `люблю` как `получаю удовольствие`.
`люблю` как `получаю удовольствие`
не мастерство, и не прикид. Если с ней встречаешься, получаешь от неё по роже и воешь как
собака, сбитая автомобилем. Удовольствия мало.
очень актуальны на сегодняшний день. А вот, например, симфонии Брамса вообще не актуальны
для меня, я не понимаю про что они и зачем они.
по Третьяковке, и, как мне показалось, многое там потому, что оно там. Вот так сложилось.
Н это пусть художники рассуждают, я что. А актуально то, что пишется в данный момент.
Спустя лет 10 оно тоже в хлам превращается.
Шостаковича` вызывает когнитивный диссонанс. Вот уж кто совершенно не подставляется под
любовь, мне кажется. То же, что любить Шаламова, скажем.
8-ю`, а самого Шостаковича не обязательно любить, это уже действительно похоже на
когнитивный диссонанс. Не надо путать.
Третьяковке, и, как мне показалось, многое там потому, что оно там. Вот так сложилось. Н
это пусть художники рассуждают, я что. А актуально то, что пишется в данный момент. Спустя
лет 10 оно тоже в хлам превращается.
не актуально, уже хлам в момент рождения, а творчество Шостаковича в высшей степени
актуально и современно, так же как и Бетховен.
и современно, так же как и Бетховен.
композиторы...
композиторы...
не актуально, уже хлам в момент рождения, а творчество Шостаковича в высшей степени
актуально и современно, так же как и Бетховен.
конечно, бывает всякая. Но она создается с мыслью двигаться куда-то дальше. Это легко
перелистывать страницы справочника Союза к-ров, но каждый (кто, естественно, не мертвая
дуща, а действующий к-р) штурмует свою высоту. Из всего этого массива остаются хорошо ещё
если единицы - это исключения. А правило - массовый штурм, пехотинцы, в нём участвующие.
Издания времён Брамса и позже - на последней странице реклама нотных изданий. Там сотни
имен, о которых мы никакого представления не имеем в основном. Но все они актуальны, т.к.
штурмуют высоту в данный момент, и без такого контрастного окружения редко когда кто чего
достигает.
врубаюсь.
сиюминутность - не то, чтобы оскорбление. Просто, умаление. Нет, я не против, чтоб
поставить на место Бетховена, там, Шостаковича... А то ышь...
бывает всякая. Но она создается с мыслью двигаться куда-то дальше.
композиторы вот так вот сидят и всё время думают, ну чтобы такое написать, чтобы двинуться
дальше в плане прогресса? Ну, ерунда же полная. Эта идея поисков каких-то новых концепций
и идей были навязаны в 20 веке бездарной армией композиторов, которые решили, что музыка
должна куда-то прогрессировать и чего-то всё время изобретать. Талант нужен и яркую
индивидуальность, чтобы сочинять музыку, особенно когда есть что сказать, а не заниматься
ловлей блох.
актуальность, сиюминутность - не то, чтобы оскорбление. Просто, умаление. Нет, я не
против, чтоб поставить на место Бетховена, там, Шостаковича... А то ышь...
слушаю Аппассионату или 8-ю симфонию ДДШ то слышу, что это музыка о сегодняшнем времени,
она созвучна сегодняшним реалиям, она о сегодняшней жизни. Вот что для меня актуально и
современно. Музыкальное искусство может быть вечно как мессы Палестрины, но когда она еще
вступает и в резонанс с сегодняшним временем, то делается одновременно и актуальной.
всё время думают, ну чтобы такое написать, чтобы двинуться дальше в плане прогресса? Ну,
ерунда же полная.
композиторы занимаются. Ну, такая вот странная и даже абсурдная (согласен) кажимость.
то слышу, что это музыка о сегодняшнем времени, она созвучна сегодняшним реалиям, она о
сегодняшней жизни. Вот что для меня актуально и современно.
радуется, когда его музыка действует на его жену, и в этом находит критерий ее, музыки,
качества. Ничего против не имею, конечно.
пор 1948 год актуален. Вам в КНДР, руководить процессом сочинения музыки, в качестве
комиссара.
то слышу, что это музыка о сегодняшнем времени, она созвучна сегодняшним реалиям, она о
сегодняшней жизни. Вот что для меня актуально и современно.
восприятия, а не факт искусства. Вы воспринимаете нечто в искусстве, резонирующее Вашему
сегодняшнему сиюминутному состоянию. Но зачем же этот Ваш резонанс приписывать факту
искусства? Он в Вас. Вы делаете это актуальным для Вас, но это не присуще факту искусства.
Всего лишь ассоциации.
всё время думают, ну чтобы такое написать, чтобы двинуться дальше в плане прогресса? Ну,
ерунда же полная. Эта идея поисков каких-то новых концепций и идей были навязаны в 20 веке
бездарной армией композиторов, которые решили, что музыка должна куда-то прогрессировать и
чего-то всё время изобретать. Талант нужен и яркую индивидуальность, чтобы сочинять
музыку, особенно когда есть что сказать, а не заниматься ловлей блох.
не поняли. Любой композитор, который хоть чего-то стоит, маленький или большой - без
разницы, пытается в своей профессии прыгнуть как можно выше и так называемый музыкальный
прогресс слагается из совокупности этих усилий. Никаких Баха, Бетховена или Шопена не было
бы без тьмы маленьких музыкальных изобретений совершённых безвестными авторами, имена
которых уже по большей части никто и не упомнит. Альбертиевы басы не Моцарт придумал, а
двойной конрапункт не Бах...
двойной конрапункт не Бах...
связав предварительно руки. К сожалению.
выстрелят в затылок. связав предварительно руки. К сожалению.
понимание, дружественные приветствия, овации, папмобили. Чтоб даже некогда было сожалеть )
приветствия, овации, папмобили. Чтоб даже некогда было сожалеть )
пятак.
или скрипичным ключом.
Все, молчу.
Вам в КНДР, руководить процессом сочинения музыки, в качестве комиссара.
Если б я был, скажем, ректором консерватории - то вообще бы не вмешивался в процесс
сочинения музыки, дал бы полную свободу самовыражения, только заставил бы хорошо учить и
знать классиков.
бы без тьмы маленьких музыкальных изобретений совершённых безвестными авторами, имена
которых уже по большей части никто и не упомнит. Альбертиевы басы не Моцарт придумал, а
двойной конрапункт не Бах...
нужный фон создают. Перед мной, вот, лежит книга с рейтингом самых популярных российских
композиторов на афишах в 90-х годах 19 века и среди них - Акименко, Алфераки, Арцыбушев,
Копылов, Кленовский, А. Петров, Витол и т.д. Наверное, они тоже какой-то вклад посильный
делали в общее дело, хотя уже забыты.
то слышу, что это музыка о сегодняшнем времени, она созвучна сегодняшним реалиям, она о
сегодняшней жизни. Вот что для меня актуально и современно. Музыкальное искусство может
быть вечно как мессы Палестрины, но когда она еще вступает и в резонанс с сегодняшним
временем, то делается одновременно и актуальной.
искусству не приносит. Вот сатира, современная настоящему, всегда актуальна, а она
сильно понижает уровень литературного произведения (кажется, это еще дедушка Бердяев
сказал). Цимес произведения искусства пытался выложить из льдинок мальчик Кай, но был
вовремя застукан Гердой.
навязаны в 20 веке бездарной армией композиторов, которые решили, что музыка должна
куда-то прогрессировать...
извечный императив искусства, двигавший его вперед не только в ХХ-м веке, но - вообще
всегда, во веки веков. Блок говорил: `Искусства не нового не бывает`. Другое дело, что эта
максима - не только призыв к дальнейшему развитию, но и своего рода проклятие, которое
понуждает творца к постоянному обновлению. По этому критерию всех, кто подвизается в
искусстве, можно, наверное, разделить - конечно условно, со многими оговорками! - на три
неравные категории. Первая из них - действительные новаторы, те, кто открывает в искусстве
ранее неизвестные пути. В том числе те, кого называют гениями. Но это единицы, навсегда
остающиеся в истории. Вторая категория - талантливые `консерваторы`, которые успешно
живут в искусстве, довольствуясь средствами, найденными прежде и не ими. Из тех, кого
помнят и любят, это весьма почтенная группа. И третья категория - бездарные лженоваторы,
которые делают вид, что ломают отжившие традиции, но в действительности неспособные
сказать ничего достойного не только на традиционном языке (что тщательно скрывается), но и
на `новом`, по поводу которого они много и агрессивно кричат, провозглашают манифесты и
пр. Но это временщики, которые какое-то время могут продержаться на-плаву, на писке моды,
но со временем неизбежно обнуляются. Может, Вы этих `прогрессистов` имели в виду, говоря о
`бездарной армии композиторов`? Но ведь это далеко не всё, что было в музыке ХХ-го века.
Было немало и хорошего. Даже великого.
о `бездарной армии композиторов`?
- на три неравные категории.
- Мне интересно, а Моцарта и Шопена к какой категории Вы бы причислили?
приносит. Вот сатира, современная настоящему, всегда актуальна, а она сильно понижает
уровень литературного произведения (кажется, это еще дедушка Бердяев сказал). Цимес
произведения искусства пытался выложить из льдинок мальчик Кай, но был вовремя застукан
Гердой.
http://classic-online.ru/archive/?file_id=37655
В зуб даю, что это Вас сразит наповал.
- Мне интересно, а Моцарта и Шопена к какой категории Вы бы причислили?
загадка?
которые успешно живут в искусстве, довольствуясь средствами, найденными прежде и не ими.
Из тех, кого помнят и любят, это весьма почтенная группа.
Он никаких новых путей особо не торил, кажись)
категории Вы бы причислили?
авторство остальных произведений угадывать с вероятностью 0,99. Такие узнаваемые - это из
первой категории (как правило, наверно).
авторство остальных произведений угадывать с вероятностью 0,99. Такие узнаваемые - это из
первой категории.
скажем, Зацепина или Шаинского. Они узнаваемы на все сто процентов.
Он никаких новых путей особо не торил, кажись)
`кажись`.
тоже. Потому и не удержался.
На самом деле я привёл в пример Баха, чтобы проиллюстрировать определённую
недостаточность Вашего разделения. Между первой и второй категориями, которые Вы
предлагаете, нет никакой четкой границы.
Он никаких новых путей особо не торил, кажись)
тропинок )
категории для Вас Шостакович и Веберн, к примеру (я из любопытства спрашиваю, мне в целом
идея этих трех категорий показалась очень конструктивной, особенно третьей).
Он никаких новых путей особо не торил, кажись)