1. Leise Düfte, Blüten so zart / Тонкие ароматы, нежные цветы - Антон фон Веберн
2. Kunfttag III: `Nun wird es wieder Lenz` / Грядущий день III: `И вновь наступает весна` - Штефан Георге...Читать дальше
|
1. Leise Düfte, Blüten so zart / Тонкие ароматы, нежные цветы - Антон фон Веберн
2. Kunfttag III: `Nun wird es wieder Lenz` / Грядущий день III: `И вновь наступает весна` - Штефан Георге 3. O sanftes Glühen der Berge / Отблески заката на горах, мягкое свечение - Антон фон Веберн Х Свернуть |
||
сочинения!!!!!!!!!!!!!
нет, но это, по-моему, бомба. Кто отказался бы побывать автором такого сочинения?)
Тексты первой и третьей песни веберновские.
автором такого сочинения?)
песен (есть также хоры и кантаты). Слово - могучее подспорье в преодолении диктата
12-титонной техники, предписывающей композитору свои законы и тем самым часто блокирующей
его первоначальный импульс (авторский посыл) или, по крайней мере, сильно затрудняющей его
понимание. На мой взгляд, именно в песнях и кантатах Веберн примиряет свою личную
устремленность к эмоциональной выразительности с жёсткими `объективными` правилами
додекафонной техники и достигает наибольшей гармонии.
много песен (есть также хоры и кантаты). Слово - могучее подспорье в преодолении диктата
12-титонной техники, предписывающей композитору свои законы и тем самым часто блокирующей
его первоначальный импульс (авторский посыл)
...Не входя в умствования, к-рых полно, например, здесь
https://classic-online.ru/uploads/000_books/400/345.pdf
можно считать, что техника и была тем средством для Веберна, к-рая позволяла ему быть
свободным, а не что-либо предписывала. И эмоциональность его преображённая, вырастающая из
созерцания метафизического, умозрительного и формального, а не следующая природе
эмоциональности. Его интересовал, мне кажется, Новый человек. И отношение Веберна к слову,
интонации, думаю, было продолжением этого стремления к свободе от материального,
рукотворного, от пройденных путей. Вот в чём секрет его техники!)
для Веберна, к-рая позволяла ему быть свободным, а не что-либо предписывала.
того (наблюдение): ленивый (нонешний) композитор пользуется известными, общедоступными
техниками. Добросовестный - изобретает новые.
композитор пользуется известными, общедоступными техниками. Добросовестный - изобретает
новые.
из созерцания метафизического, умозрительного и формального, а не следующая природе
эмоциональности. Его интересовал, мне кажется, Новый человек. И отношение Веберна к слову,
интонации, думаю, было продолжением этого стремления к свободе от материального,
рукотворного, от пройденных путей. Вот в чём секрет его техники!)
Ведь и для песен он брал чаще всего философские, символистские тексты.
Вообще поразительно, что, несмотря на тотальную `просчитанность`, его произведения
окружены аурой неподдельной вдохновенности... Однако источник вдохновения - движущая
автором идея - остается для простого слушателя (не Нового человека и даже не
профессионального музыканта) загадкой. Многие ли способны проникнуть в суть всех этих
событий и эмоций, густо сконцентрированных на небольшом пятачке? Сам-то Веберн воспринимал
свою музыку `изнутри`, иначе, чем слушатели со стороны. Известно, что он обычно
преувеличивал хронометраж своих произведений, они казались ему длиннее, чем были на самом
деле - то есть он как бы разворачивал и выстраивал их для себя.
Всё-таки песни в этом отношении более прозрачны, что ли.
событий и эмоций, густо сконцентрированных на небольшом пятачке?
время черезвычайно архаично, при этом свежесть его музыки не приходяща. Тут не стоит
задача проникнуть в какую-то суть, она неуловима. Всякая интенция к этой области
избранного, мне кажется, не может оставлять равнодушным.
при этом свежесть его музыки не приходяща. Тут не стоит задача проникнуть в какую-то суть,
она неуловима. Всякая интенция к этой области избранного, мне кажется, не может оставлять
равнодушным.
была согласна, но читать интересно. Спасибо.