|
Скачать ноты 
Красноярские премьеры-V: Концерт современной музыки красноярских композиторов. 4 апреля 2013 года, Малый зал Красноярской Государственной Академии Музыки и Театра. Ведущая - Мария Харченко. Звукорежиссёр - Артур Михель.
|
||
кафедре спец.фортепиано в классе проф. А. Войтина, а в публичном концерте - ни разу.
Полагаю, Денис его еще не раз сыграет. О музыке - выскажитесь сами, пожалуйста.
впечатление чего-то знакомого, хотя музыка далеко не `вторичная`, а как-раз наоборот очень
оригинальная. Просто сам что-то подобное внутри слышал. В общем совпал тут Евгений с моим
слышанием) Прекрасное сочинение, так что всем рекомендую к прослушиванию.
сложилось, что звучало оно только на кафедре спец.фортепиано в классе проф. А. Войтина, а
в публичном концерте - ни разу.
циклом (не вспомню имя девушки, что играла) на студенческом концерте кафедры композиции в
Органном зале, оно прошло незамеченным.
а на кафедре спец. фортепиано как-то частями всё исполнялось.
в цельном виде, возможно, Владимир всё же прав, можно назвать сейчас `полной` премьерой.
в ближайшее время будут выложены `чистовые` ноты, набранные в Finale и многое в `ткани`
сочинения станет яснее для слушателя, знающего ноты, при прослушиваниями с `видимым`
текстом.
действительно, обе пьесы хороши , характерны и эстетичны .Воспринимаются с неослабевающим
ни на миг, вниманием и интересом.
Спасибо.
Автору--поздравления и пожелания творческих удач !
эстетичны .Воспринимаются с неослабевающим ни на миг, вниманием и интересом.
Спасибо.
Автору--поздравления и пожелания творческих удач !
такие лестные слова :)
надеюсь, что статистика будет прогрессировать, как сейчас сказал в теме одного из
песнопений, мало материала в аудиозаписях для анализа/осознания, что я делаю (в том числе
и мне самому, не только слушателям).
*
Андрей, лайкнул случайно Ваш пост про характерные пьесы, хотя не хотел, не собираюсь сам
о себе плюсики `лепить`, хотя спасибо за Ваше мнение о цикле.
поздравляю !
поздравляю !
применительно к этому циклу, да и к другим, еще не показанным сочинениям, есть одна
индивидуальная особенность, от которой меня все норовят избавить, это ускоренные коды, или
их отсутствие, но не смотря на сознательное желание исправить это свойство, подсознание
меня останавливает, пусть будет чуть недосказано...
дает нажать стоп. :)
Спасибо.
недосказанности столько подлинного очарования... Спасибо и автору, и исполнителю за такую
восхитительную пьесу. Очень понравилось!
послушал с удовольствием. Что-то и правда не дает нажать стоп. :)
Спасибо.
в принципе, это сочинение вполне консервативно, даже тонально (F и G).
присутствует и романтическое начало в гармонии.
если убрать сознательно применяемые `загрязнения`, то мы бы Шопена услышали. ) напр. II
часть это по сути вальс.
но всё преодолевается, что чистым фа мажором заканчивается I часть, что мягко прерывается
соль мажором с расщеплённым основным тоном II часть (впрочем, там было применёно (и
нарочито) `размывание` центра в коде).
когда писал этот цикл, то хотелось, помимо `поиска внутренней красоты`, выполнить и
разные технические задачи, связанные с градациями сонантной напряжённости (ой, сорри за
терминологию).
поэтому, в цикле можно услышать и увидеть (ноты появятся), как причудливым способом
наслаиваются побочные тоны и усложняется фактура, появляются также ритмические варианты
основных риторических фигур.
продолжение изначально не увидел, было сразу чёткое ощущение формы из двух пьес.
подлинного очарования... Спасибо и автору, и исполнителю за такую восхитительную
пьесу.
пытался выразить словами то, что и как предполагал в момент написания этих пьес...
нет, ужасно всё таки рассказывать словесные программы непрограммных сочинений. :-)
как выразился abcz вне форума, Денис внёс в исполнение `романтизированного Прокофьева`,
что изначально мной не предполагалось.
сам я (в т. ч. мысленно) играл эти пьесы раза в 1,5-2 быстрее и жёстче, так что для меня
было приятной неожиданностью увидеть, что возможна другая интерпретация одного и того же
нотного текста, но которая (интерпретация), не `ломает` заданный смысл, а раскрывает его с
других сторон.
для меня было приятной неожиданностью увидеть, что возможна другая
интерпретация...
недосказанности несут возможности поиска иных смыслов, многовариантности, многоплановости.
Простор для исполнителей! И слушатель это интуитивно чувствует, возвращается к таким вещам
снова и снова, находя каждый раз какие-то новые, эмоционально созвучные ему в данный
момент «прекрасного черты». Очень ценное свойство. А детерминированность, на мой
взгляд, иссушает все, на что бросает свою тень. Еще раз спасибо.
удовольствие - имею в виду игру нарастания - ослабления напряжения в гармонии-фактуре, тут
ощущение синхронности и от этого иллюзия, как ни странно, монодии - знаменного распева или
григорианского хорала.
гетерофонии. Но суть одна.
удовольствие - имею в виду игру нарастания - ослабления напряжения в гармонии-фактуре, тут
ощущение синхронности...
действительно, не смотря на некоторые редкие имитационные приёмы (+ условное
поддерживающее мелодии-мотивы сопровождение), в целом, (подразумеваемая восприятием /
моделируемая в результате...) ткань монодийна, либо как вариант, что Вы далее уточнили,
гетерофонна.
подлинного очарования... Спасибо и автору, и исполнителю за такую восхитительную пьесу.
Очень понравилось!
исполнение...
принципу: жанровый зачин - последующие наслоения, скрывающие жанр как бы прячущие его в
тень. Потом опять выныривают этакие `сценки из мультика` на такт - и опять прячутся. Цикл
хорошо воспринимается за счёт отсутствия лишней коллизии, как говорится - скромно и со
вкусом.
- в каждой музыка строится по принципу: жанровый зачин - последующие наслоения
...
*
количество контрастных элементов в этих пьесах строго ограничено, либо они являются
вариантами основных двух-трёх...
есть ряд объединяющих приёмов, в частности в начале частей используются одинаковые
ритмические повторяющиеся фигуры - `восьмая, две шестнадцатые`.
только в 1-й части `размыт` метр, хотя и с уклоном на `общую` четырёхдольность с
`расширениями`, или `сужениями`, а в 2-й практически стабильно 3/4 (сознательное
`замыкание`), как говорил выше, это по сути вальс.
Вячеслав, благодарю за размещение!
*
надеюсь, что многие вещи, неуловимые при прослушивании, при параллельном просмотре
нотного текста будут более явными и ясными.
ускоренные коды
слегка нервный диалог низкого и высокого голосов. `Два еврея` МПМ, что-то подобное.
Действительно, немного озадачил каданс, как-то подвисающий в неопределенности. В общем -
жаль, что такие поводы для радости редки. Писать надо писать!` (ударение на `а`)Ни дня
без нотки!
воспринимается как такой, слегка нервный диалог низкого и высокого голосов. `Два еврея`
МПМ, что-то подобное. Действительно, немного озадачил каданс, как-то подвисающий в
неопределенности. В общем - жаль, что такие поводы для радости редки. Писать надо
писать!` (ударение на `а`)Ни дня без нотки!
через два года, спасибо... Вы тонко сказали, как о кадансе, так и о том, что следует
`ПисАть`!
фортепианных пьес, и дружно решили включить в него Диптих как одно из самых интересных и
удачных сочинений.