|
Скачать ноты 
29 мая 2013 г. Москва, ДК `Вешняки` Концерт форума Classic-online.ru памяти Г.Дорохова и А.Филимонова
|
||
|
Скачать ноты
29 мая 2013 г. Москва, ДК `Вешняки` Концерт форума Classic-online.ru памяти Г.Дорохова и А.Филимонова
|
||
мне показалось, что Алексей немного пережал с эмоциями в кульминации. Но когда послушал
запись, то должен взять свои слова обратно. Великолепное исполнение! Алексей Шмурак
потрясающий пианист!
Понемногу, по согласованию с авторами и исполнителями, буду загружать и другие записи.
вообще большая фанатка Леши-пианиста. Он убеждает жестом - и не только физическим.
немного пережал с эмоциями в кульминации. Но когда послушал запись, то должен взять свои
слова обратно. Великолепное исполнение!
(в некоторых местах) с нотным текстом. Но эмоционально - очень убедительно.
Темп мне больше нравится в исполнении автора. У Алексея - очень траурное исполнение. Но
ведь и концерт `Памяти...`
некоторых местах) с нотным текстом. Но эмоционально - очень убедительно.
раз, нравится. Поскольку я рассматриваю контекст в качестве одного из основных, хотя и
ненотируемых, параметров сочинения (точнее, музыки), то тут получилось идеально. А
нотировать контекст невозможно, всякий раз он разный. Скажем, в моем исполнении это
состояние перелома - вроде середины лета, когда природа достигла максимального цветения и
на мгновение замерла в оцепенении, а далее - медленное, но неизбежное угасание. Но сегодня
контекст был совсем другим, и музыка изменилась. И это правильно.
музыка изменилась. И это правильно.
прошлом практически не нотировались, а импровизировались, исходя из контекста.
тоже.
...
знаю, что у Альберта Семеновича есть дочь. Никогда ее не видел и не был с ней знаком. Суть
вопроса в том, что надо спасать его наследие, и ноты, и записи, в частности, сюда эти
записи выкладывать. Из того, что сразу вспоминается - 4 симфония `Вишнёвый сад` (играли на
`Моск.осени` в КЗЧ), 5-я симфония (играли вроде бы в Казани, мы с ним вместе слушали в
Рузе, помню), грандиозная оратория `Круг времён`, скрипичный концерт, записанный, в
частности, когда-то Гутниковым и получивший Сталинскую премию (всё это шло под закуску
дома у Лемана), он очень много работал и интересно. Я просто не знаю с чего начать даже.
Мы, так вышло, давно еще до кончины АС полностью вышли из контакта, не сойдясь
карахтерами, но какая разница.
Крепкая композиция,поздравляю!
Во-вторых,родственников Альберта Семеновича я не знаю (абсолютно). Мы не настолько были
близки,чтобы я мог быть знаком с родственниками.
Возможно,что-то из нот хранится в национальной библиотеке Карелии.
Мин.культ.Карелии,возможно, какие-то сочинения у него приобретало. Вспоминаю масштабное
сочинение для квинтета деревянных духовых: `КАРЕЛИАНА`.
концерта, это Вы мне под горячую руку. Какие-то чудаки из Голландии затребовали
всевозможные мои диски, я сижу копирую и по необходимости по нескольку секунд слушаю, как
всё это устарело, сил нет. Хотя более старые сочинения страшнее все-таки. У Лемана куда
интереснее крупные жанры, на мой взгляд. Про Карелиану впервые слышу, но не удивляюсь, АС
мгновенно мог работать. Надо у Тани Сергеевой спросить. она много его играла в своё время,
спрошу в Москве, Таня моё собирается играть на `Осени` вроде бы, так что будет случай.
очень понравился: душно и какая то посторонняя публика ходила в первой половине концерта,
мешала слушать. Бедный Андрей Старовойтенко, его все время отвлекали, когда он исполнял
произведение С.Загния в память о наших ушедших композиторах.
замечательный.
старые сочинения страшнее все-таки.
устаревание? появлением новой техники?
устаревание? появлением новой техники?
ведь социум очень неоднородный, и сейчас есть ощущение, что профанные представления лет на
50 отстают от реально происходящего в искусстве. Сам не раз встречал людей, для которых
музыка Шнитке просто откровением внезапно оказывалась в уже очень солидном возрасте. Или
тут больше речь о профессиональном сообществе?
руку.
устаревание? появлением новой техники?
временем всё становится раздражающе очевидным и наивным. Но это не навсегда, потом
приходит ветер, как выражался Заболоцкий, и вся природа начинает леденеть... на это нужно
несколько десятилетий хотя бы. Один умный человек говорил так: вот газета, сегодня она
актуальна, завтра отчасти, через неделю уже никто не читает. а спустя 200 лет она -
раритет.
степени?!
прекрасно, проходит время, несколько лет, и всё встаёт на привычные места. Потом видишь
вялость, анемию, безуспешные попытки оживить деревянное полено. Поэтому знаю, что
некоторая эйфория - только предвестие неизбежного будущего стыда. Но не писать не могу.
Музыка других композиторов притом меня удручает ещё больше, чем своя.
устаревание? появлением новой техники?
можно ли сказать, что Баховская Ария с вариациями устарела? Или Моцартовская `Волшебная
флейта`? Мне кажется, само понятие устаревания настолько условно, зыбко, что трудно даже
определить его границы. Что-то сегодня кажется безнадежно устаревшим, а завтра уже оно же
вдруг разрывает сознание потомков. Наверное, в самом термине какая-то ложность,
неправильность содержится. Я не делю музыку на актуальную и устаревшую, мне кажется, что
дело не в этом. Есть живое - и оно сразу живое, с рождения, и есть неожившее или временно
неживущее. Может, оно оживет, а может так и останется мертвым. Но музыканту (композитору,
исполнителю) нужно какое-то дополнительное чувство, чтобы отличать то, что живо (на данный
момент), от того, что мертво - пока или просто мертворожденное.
вариациями устарела? Или Моцартовская `Волшебная флейта`? Мне кажется, само понятие
устаревания настолько условно, зыбко, что...
работает, то только при сопоставлении новой парадигмы с тем, что ей предшествовало. Если
произведение корректно оценивается по канонам времени его создания, то оно может считаться
`хорошим` или `плохим`, но не может быть `устаревшим`. Но при сломе парадигмы правила
оценок меняются: то, что прежде считалось нормальным или даже единственно возможным,теперь
выглядит `устаревшим`. Это, так сказать, диалектика в виде палки о двух концах. С одной
стороны, периодическая смена парадигмы это обновление, развитие, с другой - почва для
добросовестных заблуждений в оценках и недобросовестных спекуляций, когда произведения
прошлого оцениваются с позиций настоящего.
Очень понравилось! Вот в музыке у него есть и такт, и выдержка. Как мне кажется. Просто
чувствуется внутреннее дыхание, ритм. Большое произвело впечатление на меня!
Слова его я давно уже перестал читать.
Очень понравилось! Вот в музыке у него есть и такт, и выдержка. Как мне кажется. Просто
чувствуется внутреннее дыхание, ритм. Большое произвело впечатление на меня!
Совершенно согласен, Леша удивительно тонкий и умный пианист.
только при сопоставлении новой парадигмы с тем, что ей предшествовало. Если произведение
корректно оценивается по канонам времени его создания, то оно может считаться `хорошим`
или `плохим`, но не может быть `устаревшим`
Константинович. Пожалуй, формула: новое - устаревшее - работает только при максимальном
приближении. Но даже не слишком большая историческая дистанция многое выравнивает или даже
делает бессмысленным такое противопоставление. Скажем, Варез это суперновое, даже
экстремистское; Рахманинов - устаревшее, по отношению к тому отрезку времени, в котором
они оба жили. Но ведь не так уж много времени прошло, и какое сейчас имеет значение, кто
там у них кого модерновее был?
Наверное, значение имеет только музыка, ее качество. Я имею в виду не каноны, они-то как
раз мало смысла имеют, а то, что над канонами.
Рахманинов - устаревшее, по отношению к тому отрезку времени, в котором они оба
жили.
виде,`размазанно` определить его принадлежность к определенной стилевой эпохе. СВР,
родившейся в 1873 г., задолго до наступления ХХ века эстетически определился как автор
романтического толка, достаточно взять его оп.3. В более поздних его вещах отражаются,
конечно, веяния современности, но они не меняют общего выражения его лица. Так что истоки
его музы, реперная точка для отсчета творческой личности - в искусстве второй половины XIX
в. В свою очередь Варез, будучи на 10 лет младше, творчески определился не раньше середины
20-х г.г., а с учетом обращения к электронике еще на десяток лет позже. Так что в смысле
принадлежности к творческим эпохам у них разница лет в 40. Это совершенно разные звуковые
и эстетические среды. Но главное - Вы правы - в качестве музыки. Совершенное не
устаревает.
творчески определился не раньше середины 20-х г.г., а с учетом обращения к электронике еще
на десяток лет позже.
уничтожил все, что написал до 30-летнего возраста. Думаю, тут не только во времени дело,
но и в подходе. Хотя, конечно, 10 лет иногда дают большую разницу. Но можно взять другую
пару: Кейджа и Свиридова. Кейдж, к тому же, на три года старше. Хотя... у Кейджа и
Свиридова не так уж мало общего, хотя их и принято ставить на разные полюса.
Да, время странная штука.
общего, хотя их и принято ставить на разные полюса.
Да, время странная штука.
родственник.