2 пьесы для альта и фортепиано (1905): № 1. Pensiero фа минор  |
H. 53/1
|
|
3 идиллии для струнного квартета (1906) |
H. 67
|
|
A Dedication для фортепиано |
|
A Sea Idyl для фортепиано  |
|
|
Dramatic Fantasia (1906) |
|
|
Etude Rhapsodique (1905) |
|
|
Fairy Tale Suite для фортепиано |
|
|
Gargoyle для фортепиано |
|
|
Go Not, Happy Day |
|
|
Hidden Fires для фортепиано |
|
|
In Autumn для фортепиано |
|
|
Lament для двух альтов |
|
|
Miniature Pastorals, Set 2 |
|
|
Miniature Pastorals, Set I |
|
|
Moderato |
|
|
Part of composition |
|
|
Pensée Fugitive |
|
|
Scherzettino |
|
|
The Hour Glass |
|
|
Three Improvisations для фортепиано |
|
|
Three Poems |
|
|
Vignettes de Marseille |
|
|
Winter Pastoral для фортепиано |
|
|
`Adoration`, на стихи Дж. Китса (1918) |
|
|
`Berceuse`, на стихи Д. Вордсворт (1901) |
|
|
`Blow out, you bugles`, на стихи Р. Брука (1918) |
|
|
`Day after day`, на стихи Р. Тагора (1922) |
|
|
`Mantle of blue`, на стихи П. Колума (1926) |
|
|
`Oration` - элегический концерт для виолончели с оркестром |
H.180
|
|
`Speak to me, my love!`, на стихи Р. Тагора (1924) |
|
|
`Thy hand in mine`, на стихи М. Э. Колридж (1923) |
|
|
`Where she lies asleep`, на стихи М. Э. Колридж (1914) |
|
|
`Ведьма`, для баритона и оркестра (1902) |
|
|
`Есть ива над ручьем...` для камерного оркестра (1927) |
|
|
`Жажда смерти` для струнного оркестра (1936) |
|
|
`Изабелла`, симфоническая поэма (1907) |
|
|
`Карнавальное шествие в Лондоне`, сюита для духового оркестра (1911) |
|
|
`Колыбельная` для оркестра (1928) |
|
|
`Королевская ночь в варьете`, эпилог для оркестра (1934) |
|
|
`Лето`, поэма для симфонического оркестра (1914) |
|
|
`Молитва` для хора и оркестра (1916-1918) |
|
|
`Норвежская легенда` для камерного оркестра (1938) |
|
|
`Песнь надежды` для оркестра (1902) |
|
|
`Плач` для струнного оркестра (1915) |
|
|
`Полночь`, симфоническая поэма (1903) |
|
|
`Приход весны`, рапсодия для оркестра (1927) |
|
|
`Ребус`, увертюра для оркестра (1940) |
|
|
`Речь`, элегический концерт для виолончели с оркестром (1930) |
|
|
`Розмарин` для камерного оркестра (1906) |
|
|
`Спелая вишня` |
|
|
`Сэр Роджер де Коверли` — рождественский танец (1922-1923) |
H.155
|
|
`Танцевальные виньетки` для камерного оркестра (1938) |
|
|
`Фантазм` — рапсодия для фортепиано с оркестром (1931) |
H.182
|
|
Аллегро аппассионато для альта и фортепиано си минор (1908) |
H. 82
|
|
Аллегро модерато для струнного оркестра (1940-1941) |
|
|
Арабеска для фортепиано |
|
|
Вальс-интермеццо для струнных (1902) |
|
|
Два интермеццо (1938) |
|
|
Две песни по Роберту Бриджу (1905-1906) |
|
|
Две поэмы для оркестра (1915) |
|
|
Две старинные английские песни (1916) |
|
|
Канцонетта (1926) |
H.169
|
|
Канцонетта для камерного оркестра (1926) |
|
|
Каприччио для фортепиано № 1 |
|
|
Каприччио для фортепиано №2 |
|
|
Колыбельная |
|
|
Коронационный марш для оркестра (1911) |
|
|
Песня `Love went a-riding` |
|
|
Пять антрактов для оркестра (1910) |
|
|
Серенада для оркестра (1903) |
H. 23
|
|
Соната для виолончели и фортепиано ре минор |
H.125
|
|
Соната для скрипки и фортепиано (1932) |
H.183
|
|
Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор (1904) |
H. 39
|
|
Соната для фортепиано (ca. 1921-25) |
H.160
|
|
Струнный квартет си-бемоль мажор (1900) |
H. 3
|
|
Струнный квартет № 1 ми минор `Bologna` (1906) |
H. 70
|
|
Струнный квартет № 2 соль минор (1914–1915) |
H.115
|
|
Струнный квартет № 3 (1925-26) |
H.175
|
|
Струнный квартет № 4 (1937) |
H.188
|
|
Струнный квинтет ми минор (1901) |
H. 7
|
|
Сюита для оркестра "Море" |
|
|
Сюита для струнного оркестра (1909-1910) |
|
|
Танцевальная поэма для оркестра (1913) |
|
|
Танцевальная рапсодия для оркестра (1908) |
|
|
Три пьесы для фортепиано (1913) |
H.108
|
|
Фантазия-квартет для фортепианного квартета фа-диез минор (1910) |
H. 94
|
|
Фортепианное трио № 2 (1928–1929) |
H.178
|
|
Фортепианный квартет до минор (1902) |
H. 15
|
|
Фортепианный квинтет ре минор (1904–1905) |
H. 49a
|
|
Четыре характерных пьесы (1917) |
H.126
|
не в сети
моему, иначе, чем прозвучала 8 января 2018г. в МГК в Классе Бобровского. Молодые
исполнители Агафонов и Татаринцева провели этот диалог с заметно большей и содержательной
дистанцией друг от друга, с большим драматизмом, с более энергичной динамикой и
кульминацией и просто покорили зал ценителей и знатоков, собравшихся в Рахманиновском
зале, став центральным событием всего Класса, а фактически – всего великолепного концерта
молодых звезд. Можно, пожалуй, запоминать эти имена. Как и других учеников профессора,
выступивших в Классе, – Ожеговой, Радзецкой, Герасимовой, Бердюгина и Муртузалиевой. Если
только от ранних успехов и восторгов не закатятся преждевременно. А сам маэстро, похоже,
был просто счастлив, в том числе, в части этого дуэта, что ученики двадцать лет спустя
играют эту вещь богаче учителя. Популярная сейчас для двух альтов элегия (жа-лобная песня
об иве, склонившейся над ручьем) 1912г никогда не была опубликована и в официальные
перечни работ Бриджа не входит. Сохранившиеся отрывки рукописи в чернилах доработал и
опубликовал в 1981г с пометкой об этом Пол Хайндмарш, написавший о ней, что она – на 99 %
от Бриджа, и что (прошу прощения за мой перевод с английского): `Бридж, досконально
изнутри зная, как проявляет себя альт, сумел дать возможность двум исполнителям звучать,
как четырём. Он свивает один из самых длинных и наиболее очаровывающих лирических диалогов
во вторых движениях. Центральный эпизод – элегантный печальный менуэт, плавно втекающий в
искусный возврат открытого хроматического диалога, который с утрачиваемой энергией
постепенно уходит в забвение`.
Жаль, что не будет возможности послушать молодых исполнителей еще раз. Но, на этот
случай, да еще с замечаниями Хайндмарша, можно получать удовольствие и от давней записи
дуэта ныне про-фессора в паре с замечательным альтистом Дубовым.